西安三意社，前身为商县（今商洛市商州区）人苏长泰所领的长庆班，其演艺历史可追溯到1895年左右，后因故解散。1915年10月，苏长泰在西安正式成立长庆社。1919年苏长泰去世后，他的弟子兼助理耶金山接任社长。1920年1o月，陕西督军陈树藩部下军官仗势胁迫耶金山，欲强占该社股份，强行改社名为三义社。次年陈部溃逃后，耶金山为免除后患，取苏长泰三个儿子乳名（如意、双意、三意）中的“意”字，改社名为三意社。继耶金山后，苏长泰之子苏哲民、苏育民前后任社长，带领三意社经历了30多年辉煌而又曲折的发展。

三意社旧址老门楼

由于三意社始终秉持开放包容的办社理念，凡秦腔界名伶几乎都曾搭班该社。1938年之前，有李云亭、曾鉴堂、王德孝、张寿全、雒福生、晋福长、陆顺子、和家彦、安鸿印、王文鹏、何振中、杨金声、黄致中等人。1938年至1949年，有车云亭、乔银声、杨宝喜、韩启民、赵振华、颜春苓、李怀坤、何韵琴、李正华、汤秉钟、张秉民、董化清等人。1949年至1964年，有乔新贤、王新华、冯裕成等人。1979年以后，有张燕、王君秋、刘茹慧等人。受篇幅所限，本文仅就特别重要人物做一简述。

李云亭（1872-1923），艺名“麻子红”。其艺私淑“秦腔戏圣”润润子，在全面继承润润子表演艺术的基础上，又有自己的独特创造。他前半生纵横江湖，在魁盛班、德盛班、玉庆班任主演，长期与陈雨农等名家合作演出。又先后在德盛班、易俗社、榛苓社任教，郗德育、刘毓中、和家彦、萧顺和等须生名流均为其门下弟子。1917年搭班三意社任主演兼教练，直到1923年前后去世。期间，演出了大量秦腔传统剧目。同时，为三意社培养了阎国斌、王庆民等著名须生，奠定了三意社须生艺术风格。

李云亭张寿全王德孝等演出《回荆州》王德孝，工文武小生，兼演须生，常演剧目有《木楠寺》《渔家乐》《穷人计》《暗赠金》《狮子楼》《长坂坡》《黄鹤楼》《伐子都》《黄逼宫》《辕门射戟》《李彦贵卖水》等，演出的须生戏有《临潼山》《上煤山》《卖华山》等。演出之余，培养了张朝鉴、雒彦芳、苏哲民、李益中等著名小生。苏哲民继承了他的代表剧目和表演技艺，苏育民又将之发扬光大，形成了秦腔“苏派”艺术。因此，王德孝是三意社小生艺术的开创者，也是苏派艺术的奠基人。

张寿全《黄绝鞭》饰闻太师

张寿全（1873-1938），工花脸。曾在玉庆班、德盛班与陈雨农、李云亭等名家合作多年，参加三意社后，在该社演出直到逝世。其戏路很宽，无论以念白为主的《甘露寺》《抱琵琶》《草坡面理》，以做工为主的《杀船》《黄绝鞭》《破宁国》，或以唱工为主的《明公断》《打銮驾》《赤桑镇》等戏，均能驾轻就熟，各具风采，年逾六旬，嗓音不衰。封至模称他为秦腔老派花脸中的鲁殿灵光，硕果仅存。其艺对田德年、李可易及后来的汤秉钟、周辅国等均有影响，为花脸一代宗师。

晋福长（1890-1965），工丑。曾在皮影班唱汉调二黄，到三意社后将二黄的部分剧目移植到了秦腔，常演剧目有《捉鹌鹑》《杨三小》《拾黄金》《十八扯》等。他口齿伶俐、语言诙谐，擅长大段数板，在《杨三小》等戏中加入二黄唱段，令人耳目一新。在民国前期，与易俗社苏牖民、马平民、汤涤俗齐名，以茶衣小丑为其所长，是三意社丑角艺术的开拓者。

和家彦（1898-1943），工须生。是李云亭门下得意高足，台风举止酷似其师。戏路之宽，技艺之全，演出剧目之多，在须生行除李云亭外，别无第二。早在1922年，和家彦就搭班三意社，和李云亭师徒同台演出。李逝后，为三意社须生台柱。表演凝重大方，无论提袍甩袖、弹须抬足，均俏皮优美，干净利落，身段台步之佳，当时无人匹敌。其表演风格，对同时期的刘毓中、阎逢春（蒲剧）等名家均有不同程度的影响。

三意社创始人苏长泰（1863-1919）

王文鹏《葫芦峪》饰诸葛亮

王文鹏（1884-1953），乳名“双喜子”，工须生。他嗓音清亮，行腔委婉多变，演出以《葫芦峪》《洪洋峪》《五子魁》《辕门斩子》等唱工戏为主。擅长大板乱弹，撂板、耍腔的地方，给人以淋漓尽致、轻松愉快的美感。尤其他演出的《葫芦峪》最负盛名，谚语有“双喜子活孔明，古往今来再不能”的赞誉。坊间传言说“三意社一没钱就烧”，指的是三意社每逢营业不佳时，就要贴演王文鹏的《火烧葫芦峪》来化解危机，足见其重要性。

何振中《五典坡》饰王宝钏

何振中（1908-1976），出科榛苓社，秦腔名旦，师承曾鉴堂等人。曾鉴堂在三意社旦角行起开创作用，但后来年事已高，无法承担大量演出任务，于是1930年何振中搭班三意社成为旦角台柱，与易俗社的王天民、正俗社的李正敏分庭抗礼，奠定了其在秦腔旦角行的艺术地位。在三意社期间，演出了《五典坡》《斩秦英》《抱火斗》《牧羊卷》等青衣戏，《柜中缘》《蝴蝶杯》《拾玉镯》《鸿鸾禧》等小旦戏，还演出了《大烟魔》《双刁传》《家庭痛史》等时装戏，乃至《黄河阵》《天门阵》等武打戏，都是他的常演剧目。各个艺术门类的大量演出，为他以后的艺术升华打下了坚实的基础。1933年何振中离开三意社，到兰州等地挑班演出。虽然他在三意社只有3年时间，但他上承曾鉴堂，下启田玉堂、郭育中、张镜堂、屈振华等人，为三意社旦角表演风格的发扬起到了关键作用。

赵振华《状元媒》饰吕蒙正（右）

赵振华，秦腔界著名的“戏包袱”，生旦净丑无所不能，无所不精。他前期在西府一带挑班演出。1938年三意社发生“分社事件”后，苏育民亲赴宝鸡请他支援，赵振华毅然放弃自己的班社，带领十余名学生加盟，并以三百大洋资助三意社。苏社长将其引为知己，待若上宾。赵振华在三意社以演须生为主，唱工戏、做工戏，甚至红生戏，都很拿手，偶尔替周辅国出演花脸角色，艺术效果尚在周之右。后期兼任导演，为三意社排导了一大批优秀传统剧目，功绩卓著。

乔新贤李夕岚《放饭》

乔新贤，工须生。出科新汉社，是该社四大台柱之一。1950年前后参加三意社。从20世纪50年代中期，至80年代末，为三意社头牌须生。他扮相清俊潇洒，表演规范严谨，善于运用自己深厚的传统基础，通过符合人物的唱念做表来塑造各类角色。他的能戏很多，涉及王帽、靠把、箭衣、衰派等须生、老生行的各个门类，尤以《放饭》《杀驿》《打镇台》《八件衣》《生死牌》等纱帽官衣戏为其所长，在秦腔界享有盛誉。

另外值得提及的是，甘肃著名须生黄致中，曾于1935年、1937年两次搭班三意社，与和家彦、阎国斌、王庆民等著名须生同台献艺，书写了一段梨园佳话。黄致中是甘肃临洮人，为兰州麻子红郗德育得意弟子。在秦腔史上，陕西演员到甘肃搭班的很多，但甘肃演员到陕西搭班并能一炮打红的，黄致中算第一人。1942年，黄致中又引荐临洮同乡、甘肃著名坤旦何韵琴搭班三意社。何韵琴技艺高超，和社长苏育民并挂头牌数年之久，引领了西安秦腔舞台坤伶演出的一段时尚，影响深远。

搭班艺人外，从1915年招收第一期学员以来，至1959年为止，三意社前后共培养十期科班学生，成名者达百余人。其中主要人物有阎国斌、刘光华、王庆民、苏哲民、李益中、姚鼎铭、苏育民、郭育中、张镜堂、周辅国、王辅生、苏蕊娥、李夕岚、肖玉玲、贠宗翰等。（作者原名苟登财，系秦腔历史研究者）