【老贾喷空儿第283喷·我是怎样混成戏剧家的（4）】
近80岁的他，在许昌戏剧界颇负盛名 ‖老家许昌
文‖贾凤翔 图‖网络
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《石头梦》赴京参加了首届中国艺术节，各大媒体报道，《红旗》1988年第8期发表李庆成、王文章评论文章《意蕴丰富的》。
《石头梦》进京事，写《七律》如下：
总角欢摇化戏鸢，
年逾不惑越危巅。
璩环璀璨浓烟射，
桑叶葳蕤密雾穿。
锤炼句辞翎碎地，
切磋音导喙朝天。
石头生梦红旗舞，
展翼添棉又灌铅。
后来，我到群艺馆编《许昌文化》报，再后来又回到学校。1991年，我写毛爱莲老师生平事迹的文章发表在《名人传记》上。1999年，著名书画家陈天然为家乡捐款打井，毛老师去义演，我为她写了唱词。
“专业作者”这个标签是一条鞭子，抽着上攀，抽着快跑。
在创作组焚膏继晷，我的戏剧之塔主体完工。
下图：著名剧作家陈涌泉赠送给本文作者的剧作。
D 登岸劲舞
船到码头车到站，我退休了。有人问我是否感到失落，我说：“创作时间多了，更充实了。”
我参加了许昌市城市代言人苏金昌创建的爱心艺术团，给老人送温暖，进行公益演出。
在老干部大学教文学课，我把戏曲表演融进相关内容中，使学员得到直观形象的效果。
除与许昌戏剧界人士合作，还与许昌之外戏剧界名家交往，如著名剧作家陈涌泉、表演艺术家何全志、戏剧音乐家赵抱衡、戏剧理论家马紫晨等，从他们那里汲取营养。
炎心也退休了。物以类聚，人以群分。我们走到一起，重操旧业。
我们合作了几个戏：《掉印》2015年获第六届黄河戏剧节银奖，并于2019年晋京演出；《招风树》于2019年晋京演出，并参加中国·博兴非遗展演；《给你一个家》入选2018年国家艺术基金项目；改编的《少年甘罗》2020年获第九届黄河戏剧节金奖。
这几个戏各有特点，各有难处，每写一个都是一次挑战。
《掉印》的主要矛盾线在王子龙和韩翠萍之间展开。
王子龙要试探韩翠萍是否拾了印，韩翠萍要试探王子龙是不是本人。这是一组差异性矛盾。以对抗性、观念性矛盾为主要矛盾的大戏较多，而以差异性矛盾为主要矛盾的是罕见的。这就需要有层次地展开矛盾，试探的方式不能雷同。创造性就体现在这里。
《招风树》本是大戏《乾隆私访》中的一场，原本的主人公是乾隆，王玉姐只在戏的后部分出现。现在要以王玉姐为主人公，把这场戏扩展成一个大戏。写这样的戏比写一个新戏难度还大。因为整部作品必须受这一场戏的制约，等于戴着镣铐跳舞，舞姿又要优美，让观众爱看。况且以一个十三岁村姑为主人公的大戏，戏剧舞台上没有先例。直到演出之后得到观众认可，悬着的心才回归原处。
《给你一个家》是根据禹州市道德模范黄小朋的事迹写成的。她新婚三个月，丈夫出车祸高位截瘫，她不离不弃，撑起这个家。
事迹很感人，看书面材料写成曲艺、诗歌、演讲稿都行，但写戏却有困难。驱车百里找到黄小朋，让她和爱人马永红细谈经历。我们捕捉到一件事：黄小朋用轮椅推着爱人到县城散心，几个小青年看到一个美女带着瘫痪丈夫，感到很奇异，就起哄。这让马永红心里激起波澜，感到自己对不起妻子。我们就以此发挥，让马永红提出与妻子离婚，而黄小朋坚决不同意，这样就可以写成戏了。写戏就是要发现不一致、扩展不一致、创造不一致。一致了就只能写成表演唱。
《少年甘罗》的原作者冯振庭曾任鄢陵县豫剧团团长，是剧团台柱子，舞台经验相当丰富。他写戏从演出考虑，这是很大的优点。我们加工时着重考虑的问题：
一是主题的升华。素材里甘罗的行动是从秦国利益出发，这样显得狭隘。文艺作品要考虑社会效益，甘罗的行动目的要为天下，为百姓，这就要进行改造。
二是从全剧结构考虑，要设置情感高潮。我们设计了甘罗在赴赵国途中得到祖父去世消息的情节，让他在继续前进还是回国吊唁的选择上碰到难题，有了踌躇，于此设计了核心唱段。三是把唱词加工得更有文采。
市级的选两个说一说。《焦裕禄在彭店》（鄢陵县豫剧团演出）、《葛天赤子霍树中》（长葛市豫剧团演出）是获得许昌市五个一工程奖的剧目，是两个真人真事戏。
我们看过很多真人真事戏，感到普遍存在结构问题。因为一个人的事迹不可能是一个完整的故事，受此局限，写戏时除了主人公不变，每场的人物、事件都变，形成冰糖葫芦式结构，影响了艺术性、观赏性。我们想办法解决这方面的问题：把矛盾对立面几个人集中写成一个人，用主要矛盾对立面贯穿全剧；在事件之间建立因果关系。
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【作者简介】贾凤翔，许昌市老干部大学文学教师。系中国戏剧家协会会员、中国散文家协会会员、中国硬笔书法家协会会员、河南省作家协会会员、河南省曲艺家协会会员。在小说、散文、戏剧、影视、曲艺、诗歌、文艺评论、历史研究、书法、音乐、摄影、演讲、表演诸领域均曾在国家级、省级发表作品或获奖。
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