作者 | 阿乐
来源 | 很音乐（ID：musiclore）陈慧娴 36 年前发行的一首《傻女》，让她当时的音乐事业达到了新的高度。歌曲推出的时候，陈慧娴不过 24 岁，翌年她便潇洒地宣布暂别歌坛留学去了，留下了一段传世佳话。才 25 岁就走越过人生巅峰，留下数不清的传唱作品，放眼华语乐坛，寥寥无几。说到陈慧娴的成功，不免会让人想起她入行的领路人，安格斯。19 岁入行的陈慧娴，出道第一首歌《逝去的诺言》便一炮而红，个人专辑主打歌《玻璃窗的爱》也入选《劲歌金曲》季选金曲，陈慧娴还获得十大中文金曲年度“最有前途新人奖”。这两首歌曲的词、曲、编都是安格斯。陈慧娴曾说自己刚出道时，很难排上电视通告，能红主要靠歌曲本身。毫不夸张的说，没有安格斯，就不会有今天的陈慧娴。安格斯留下来的个人资料非常少，虽然在陈慧娴之后，他又成功挖掘出黎瑞恩，但自 1990 年代末，他已经“失踪”二十多年了。

少女杂志的诞生1983 年，陈慧娴以三人女子组合少女杂志成员身份出道，另外两位成员是陈乐敏和黎芷珊。黎芷珊后来回忆说，她们都是因为经常学校里的演出而被发掘的，她和陈乐敏还是好朋友，彼此却不知道都去试音了。而那个时候的陈慧娴，是学校里的风云人物，黎芷珊自言自己当时已是陈慧娴的小迷妹。少女杂志这个组合，由一家叫法安利制作公司推出。法安利并不是什么大公司，四位创始人当时都是音乐行业菜鸟。安格斯和赵润勤来自广告行业、赵伟健做服装生意、自小移民国外的李振权则是一位“游客”，本来以为回香港玩玩就回去了，没想到偶然在一家广告公司里认识了同样热爱音乐的安格斯。四个人一拍脑门就组建了法安利。安格斯负责创作、李振权负责录音制作、赵润勤负责营销、赵伟健管行政。赵润勤曾说，法安利本来并没有想要做少女杂志，因为觉得当时的香港乐坛没有什么青春歌手，萌生了签青春歌手的念头。“思想和衣着都很青春的那种。”为了找到合适的歌手，法安利曾经跑过好些香港酒吧，但觉得不合适，他们想要签一些“懂事的乖的和有健康生活圈子的”年轻人，于是他们把目标瞄准的校园，先后挑选了一百多人，最后选定了陈慧娴、陈乐敏和黎芷珊。少女杂志：陈慧娴、陈乐敏和黎芷珊多年后，黎芷珊坦言，她跟陈乐敏一开始就知道公司要力捧陈慧娴，而陈慧娴在少女杂志发完第一张专辑后很快就单飞了。1984 年，陈慧娴发行首张专辑《故事的感觉》，安格斯包办词、曲、编。

不喜欢墨守常规安格斯原名叫麦伟珍，“安格斯”来自他的英文名 Angus Mak，出生日期不详，但为少女杂志做专辑的时候只有 23 岁。安格斯从小学习音乐，7岁开始弹钢琴，有古典音乐的底子，在顾家辉的指导下开始尝试创作。左起：安格斯、陈慧娴、俞琤他的主业是给广告公司做广告音乐、副业在夜总会里弹琴。因为夜总会演出需要制服，安格斯因此认识了做服装买卖的赵伟健，赵伟健常常跟着安格斯去夜总会里看演出，他一开始觉得很闷，但后来开始欣赏安格斯的热爱。安格斯认识李振权和赵润勤，都是因为广告公司。安格斯从小就很有个性，不爱墨守常规，古典音乐只学乐理，不学教法，弹琴也常常随心所欲。“通利的人常叮嘱我小心弹他的新琴”。（ 通利是香港老牌琴行）做广告音乐时，安格斯经常跟甲方闹矛盾，因为他觉得甲方不懂音乐，老提一些无理的要求，而且，他不甘心只做广告音乐。后来碰到李振权，两人志同道合，就开始琢磨着搞个音乐制作公司。在那个时候，乐队 AC/DC 很火，主音吉他和创作者叫安格斯·扬（Angus Young），考虑到麦伟珍那么爱玩乐队，“安格斯”这个名字可能是因 为AC/DC，当然，这是一种猜测。但法安利的失败跟安格斯想玩乐队可能有关系，赵润勤曾说法安利的初衷是一个大目标，这个大目标可能是进军乐队市场。1985 年，安格斯和李振权组建过一支叫“皇妃”的乐队，因过于前卫而夭折。随后，法安利改组，制作公司变经纪公司，陈慧娴的唱片约改签宝丽金，经纪人还是赵润勤，安格斯选择离开。李振权后来去中国台湾发展，成了大名鼎鼎的 Jim Lee，为周华健、莫文蔚、陈奕迅、林忆莲等歌手制作过多张经典专辑，拿过金曲奖最佳唱片制作人奖。Jim Lee（李振权）

少女伯乐离开法安利之后，安格斯又从学校里挖出了新人黎瑞恩。黎瑞恩是陈慧娴的粉丝，跟她偶像一样，读书时参加过很多校园演出和歌唱比赛，家里原本安排她出国读书，安格斯说服她家人让 17 岁的黎瑞恩签约唱片公司做歌手。1991 年，黎瑞恩发行专辑《我从这里开始》，安格斯再一次包办了大多数作品的创作和编曲。

其中《发誓》和《莫失莫忘》有一点听众缘，而且还有人说唱得像陈慧娴。但黎瑞恩真正唱红是两年后的事情了。

这成了安格斯事业最后的亮点，尽管在 1996 年，安格斯再从学校里挖到新人罗敏庄，罗敏庄也不惜停学出唱片，但事业表现平平，只发行了两张专辑后就转行当主持人。罗敏庄首张专辑《一生也在等……》里安格斯创作了两首歌，但专辑最大的亮点却是当时势头正劲的新锐音乐人雷颂德。罗敏庄之后，安格斯再无新作问世，就此从乐坛消失。香港资深乐评人黄志华曾在文章中提到，自九十年代碰过面后，就再无音讯。尽管以创作为主，但安格斯并不是一位高产的创作者，他的作品主要集中在陈慧娴和黎瑞恩早期的专辑里，加上罗敏庄、少女杂志（包括陈乐敏和黎芷珊的个人作品）和开心少女组，安格斯因此被称为“少女伯乐”。除了自家歌手，安格斯很少帮其他歌手写歌，只有个别作品见于太极乐队和汤宝如等的唱片。安格斯的音乐理念跟主流市场有些格格不入，他曾经批评香港流行音乐过于套路化：“配乐就是钢琴加弦乐加吉他加中乐，用小调或五声音阶，便一定好听，于是人人争相照做。如此每一歌都是另一歌的翻版。”