出道十年来，吴倩一直是荧屏上颇有观众缘的女演员。最近，她带着新片《出走的决心》接受南周文娱专访，在这部讲述女性挣脱束缚、勇敢追逐自我的真人改编影片中，吴倩饰演的是故事主人公李红的女儿一角。

谈到女儿孙晓雪，吴倩说：“她是一个比较典型的中国式女儿，对父母有着惯性的索取。”在片中，孙晓雪面对母亲李红在家中被压抑的处境，刚开始还是支持的态度，找到工作后，便提出希望母亲留下来帮自己分担家庭责任。“这是中国儿女的一个习惯性思维，在你需要帮助的时候，能无条件伸手的就是爸妈。”吴倩坦言。

在生活中，吴倩也面临着与角色相似的女性困境。在被问到跟母亲的关系时，吴倩回道：“其实也蛮像的，我母亲也是在生了我以后，她的世界基本上就是以我为中心的。”只不过与片中女儿的无条件伸手相比，吴倩更能体会母亲付出的不易，她鼓励母亲做点自己的事，穿好看的衣服，做做指甲，享受生活中的小美好。

出道以来，吴倩一直在演员这条路上磨练精进，参加《浪姐》，也是想从唱跳这一关上告诉自己我可以。但谈到这些年自己被贴上的无数标签，她又淡淡地回道：“要撕哪撕得完，就随他们去吧。”

这些年，随着自身的成长，吴倩也越来越能更从容地驾驭不同类型的角色。“每个年龄有每个年龄独有的气质和经历，”她说，“我现在能演当年演不了的角色。”

01

对父母无条件索取，是中国式儿女的一个习惯性思维

南周文娱：你是什么样的契机接到了这个剧本的邀约？

吴倩：其实最早是我经纪人跟我说的。他说公司有个电影，问我要不要跟导演聊聊，他看了文字的简介，觉得特别适合我，我说行，就简单地跟导演视频了一下，然后导演就觉得可能还比较契合吧！

南周文娱：你怎样理解孙晓雪这个角色？

吴倩：她是一个比较典型的中国式女儿，对父母有着惯性的索取。刚开始，她会说妈妈我支持你，但是当她也需要帮助的时候，就会说，妈妈你留下来吧。对父母索取是很多儿女的一个习惯性思维，在你需要的时候，并且不知道去找谁的时候，能无条件伸手的就是爸妈。

南周文娱：电影前期晓雪对父亲的所作所为其实是反对的，但是后来找到了工作之后，她还是希望母亲可以为自己做出一点牺牲，甚至她可能觉得这是她妈妈应该做的，你觉得这是应该的吗？

吴倩：对于晓雪而言，因为她自己本身是一个女性，从小母亲可能为她付出的更多一点，她跟母亲的情感羁绊本身就比父亲要深，这是一个家庭普遍存在的现象，孩子都会跟母亲关系相对好一些；同时她也觉得我是一个新时代女性，接受了高等教育，我们要尊重男女平等之类的，所以对这种父母之间情感上我们所谓的站队，她站母亲，这就是很天然的一个选择。但是她还有一个自然属性——女儿。女儿会对父母有一个无条件索取，她骨子里天然认为父母是无条件为我付出，而且父母的付出是不计回报的、无需成本的，只要我张开嘴就行，是一个很惯性的思维，所以我觉得这是比较中国式的家庭关系的一个表现。

南周文娱：作为父母这段婚姻的见证者，你觉得晓雪是从什么时候开始理解李红的？

吴倩：我觉得可能是从李红真正出走以后，晓雪从这个家里一个女儿的身份变成了一个女人，在她需要支撑整个家的时候。李红走之后，她就是家里唯一的女性。因为我们老话说，“妈妈在哪，家在哪”“一个屋子里面，只有一个女人把家立住了，这个家才像一个家。”其实李红走了以后，晓雪取代了这个位子，她可能那会儿才慢慢理解和感同身受。

南周文娱：孙晓雪跟李红的这段母女关系，跟现实中你和你母亲的关系有没有什么交叉点？

吴倩：其实也蛮像的，我母亲也是在生了我以后，她的世界基本上就是以我为中心的。然后我也会经常跟她讲：你去做一点自己的事情。我觉得她就跟大多数母亲一样，穿衣服就是怎么方便怎么穿。她会说，我穿这么好看的衣服给谁看？我穿这干嘛？我做指甲不方便做事儿，哪有每天做事的人做指甲？我妈每天就这么说，她其实是非常中式的一个妇女形象。

南周文娱：电影最后晓雪给母亲打了一个电话说，“妈，对不起，我耽误你了。”你觉得晓雪最终是跟母亲以及自己和解了吗？或者说她会不会成为母亲那个样子？

吴倩：其实最后那一通电话是在厨房打的，因为前面那一段删了，晓雪当时在厨房杀鱼，拿着当年那个擀面杖，最后她没杀了，在做着跟李红一样的死循环，但是她又下不了那个手，所以她给李红打的那通电话，其实是逃避现下自己女主人的身份——我要扛起一切责任的现实。她只有在跟母亲打电话的时候，她才是个女儿，是一个可以索取的身份，所以那通电话有逃避、有求助，也有最后的一点点希望。母亲在远方，我觉得是她作为女人看到的一个希望，觉得有一天我也可以。

02

妈妈伟大，是道德绑架女性的一句话

南周文娱：片中有两个男性角色：一个是姜武老师的那个父亲的角色；还有一个是张本煜老师演的你丈夫的那个角色，你觉得这两个男性有什么相似或不同的地方？

吴倩：那天晓雪的老公说，妈妈伟大，其实这用晓雪的话说，是一个男性在道德绑架女性的一句话。因为你是母亲，你必须伟大，你就必须要为这个家里付出得要比我们男人多，就跟那个孙大勇那句话——哪个老娘们不在家里干这些活，你哪点干得比别人多了？以我的理解，其实这两句话从本质上是一样的，意思就是在他们的刻板印象里，女性就必须这么做。只是他们的表达方式不一样，一个比较直白，一个是经过高等教育以后，更好让人接受的表达方式。

南周文娱：你觉得孙晓雪有没有在某一个瞬间是认同他父亲的某种做法、某种想法的？

吴倩：我觉得应该是没有过，所以她找了一个跟父亲在表达方式上不一样的男人。其实，徐晓阳跟孙大勇在很多时候肯定还是不一样的，徐晓阳起码他还是有意识要去爱护妻子，有意识说老婆是辛苦的，我要去表达一些爱意；孙大勇是连释放一点爱意的这种时候都没有，他会觉得说不需要，只要你来爱我就行了。

南周文娱：片尾孙大勇也有给李红打了一个电话，就说你刚用了我的ETC 刷了 81 块钱，你觉得这是不是其实也是一种他在关心（的表达），只是他一辈子这个关系都是这样，所以他也不会张嘴说出那句关心。

吴倩：我觉得就像孙大勇这一类传统男性的大男子主义，不允许他们向女人低头，那他们就只能用这样一种很笨拙、很劣质的方式来表达自己的一个情感。

南周文娱：虽然片中没有过多描述，但孙晓雪跟丈夫还是有一些矛盾冲突点的，你觉得这个冲突的核心是啥呢？

吴倩：我觉得是男性和女性的底层思维逻辑就不一样，所以为什么我刚才说，父母闹矛盾，子女肯定要站队，这是肯定的。不是说完全站队去抵触另一方，而是你会站队到你心中更倾向是弱者的那一方，因为在这段关系中，李红的劣势和她弱者的位置实在太明显了，再加上像我们刚刚说的，从小肯定母女的情感要比父女更深一些。

03

我属于笨鸟先飞的那一种人

南周文娱：之前有看到您去了“浪姐”，所以是什么让你做了这个决定？

吴倩：我去的目的特别简单，就是可能那段时间我就想尝试一下自己是否有能力去唱跳，那么经过一段时间的训练，证明我是有能力的，我其实是可以做到的。

南周文娱：之前看了《冰糖炖雪梨》，为了饰演里面的角色，你肯定是反复做了那个滑冰练习，所以在生活中你是一个很拼很卷的人吗？

吴倩：也不算，我自我定义是属于笨鸟先飞的那一种人，就是你做得没人家专业的好，你就练呗。但是笨鸟先飞的前提是你得是只笨鸟，所以只能说你在什么都不如人家、做得还不够的情况下，你又放不下你的自尊心，放不下你的好胜欲，那就只能先练了。

南周文娱：你有没有特别想撕掉的一个标签？

吴倩：一晃眼，我可能也干了十来年了，我会觉得自己好像被贴了还挺多标签的，要撕哪撕得完，就随他们去吧。

南周文娱：20岁的自己跟现在30岁的自己相比有什么变化吗？

吴倩：有，我哪有那会儿那么意气风发呀！但是，我现在能演当年演不了的角色，当年也能演我现在演不了的角色，这是一样的，每个年龄有每个年龄独有的气质和经历、经验。你让我现在去演大学生，我演得肯定不如那时候，都是一个道理，何必去比呢？

南周文娱：接下来有没有什么特别想去挑战的角色？

吴倩：我其实什么都可以，只是大家对我的认知可能相对比较有限，所以大家愿意给到我的剧本，种类相对比较固定，但其实我什么都能演、都可以尝试的。

飞白

责编 柴颖瑞