当红女演员因拒绝金主潜规则，被导演现场删戏。

失去一番咖位不说，公司还要求她托新人上位。

好好的大女主片，硬是变成了双女主。

电影发布会现场，这位女演员当众宣布退圈。

这一选择背后藏着她一生最大的秘密。

女演员退圈情节，来自赵丽颖、辛芷蕾主演的电影《乔妍的心事》。

影片噱头很足，涉及东亚亲缘关系、女性主义、身份认同。

但没想到上映后最先爆的是场外热搜。

有人顶着杨幂的头像在售票软件云包场，引起网友误解。

杨幂随后发博澄清，顺便真的包了场。

两边粉丝对此行为观点不一，又引发新一轮的争议。

随之而来的另一个包场热搜，画风却完全不同。

如今《花少6》一期N个“花学”场面，被观众挨个儿审判。

可见《花少5》“北斗七行”的含金量还在上升。

花少成员为辛芷蕾包场《乔妍的心事》，堪称“北斗七行”最强售后。

总之，电影场外热度绝对是拉满了。

那么抛开场外，电影本身质量到底咋样？

客观一点来说，缺点多过优点。

最大的问题在于剧本和导演。

开聊之前，咱们先简单了解下故事背景。

赵丽颖饰演的乔妍（以下简称“小乔”）是红遍国内，红到缅甸的女演员。

辛芷蕾饰演的姐姐（以下简称“大乔”）却是个在缅甸挖玉的落魄妇女。

姐妹俩一个光鲜亮丽，住别墅开豪车。

另一个丈夫失踪，负债累累还身怀六甲。

可实际上，风光妹妹是个黑户。

凄惨姐姐才是有身份证的合法公民。

两姐妹出生在云南瑞丽，与缅甸只有一河之隔。

当年父亲为了保住校长的职位，把作为二胎的小乔，寄养在了缅甸。

大乔能光明正大的接受九年义务教育。

小乔只能在地里砍甘蔗。

直到大乔和男友私奔，留下身份证让小乔替考，姐妹俩的人生才终于逆转。

小乔凭着自己的努力，成了当红女演员。

外表光鲜亮丽，实则只是经纪人赚钱的工具。

在小乔打算脱离掌控之际，她突然收到勒索短信。

对方声称知道乔妍的秘密，张口就要一千万。

而发短信的人，正是大乔失踪的丈夫于亮。

另一边，大乔因为于亮欠债跑路，在缅甸举步维艰，去北京投靠小乔。

大乔的出现，让小乔充满了危机感。

她认定姐姐突然出现一定有别的目的。

于是她在送给大乔的手机上装了定位。

还经常通过家里的监控监视大乔的动向。

大乔确实如她所料，她真正的目的是失踪的丈夫。

小乔打算把于亮送回缅甸，于亮却和小乔找的绑匪达成了交易。

他以身入局勒索大乔，让她去找妹妹要钱。

两姐妹从见面开始就互相防备，彼此猜忌。

这一千万勒索金终于让她们积压的情绪爆发。

大乔认为小乔拥有的一切，都是当初自己退让的结果。

小乔认为这一切都是大乔的选择，她才是被迫接受的那一个。

她好不容易走到今天，眼看就要摆脱经纪人的掌控，追求自由的生活。

可大乔的出现，却打乱了她的所有计划。

对她来说，姐姐是她人生中最大的威胁。

可姐姐也是唯一让小乔感受过家庭温暖的人。

她一边防备，一边又无法割舍……

影片的故事很简单，重点就是片名《乔妍的心事》。

可导演的意图却很复杂，非要在故事里既要又要还要。

有女性议题，也有东亚亲缘关系。

有身份认同，还有女演员的职业困境。

由于元素过多，导致每部分都是浅尝辄止。

将女性主义作为重点呈现，却表现得既陈旧又刻板。

片中女性苦难与反抗的节点，始终伴随着“孩子”的身影。

孩子在电影中，可以是引发抗争的原因；

可以是强调主题的论据；

也可以是推动情节的工具。

小乔的母亲，因为不想打掉孩子，选择反抗丈夫。

却被强行带到小诊所打胎，不幸去世。

这也是父女矛盾无解的重要原因。

其实原著小说中，小乔的母亲并没有死，也同意打胎的提议。

孩子命硬没死成，而父亲却因为二胎失去了学校的工作。

或许是为了避免触及敏感话题，所以剧本改编时选择了让母亲去世。

但请问导演，难道除了女性为生孩子而死之外，就找不到更合理的矛盾点吗？

于亮失踪后，大乔本来只想在缅甸等他回来。

可债主却拿她肚子里的孩子威胁她。

大乔这才去了北京投靠小乔。

她刚一进小乔家里，就表示母女俩的未来要靠小乔。

而小乔从第一场戏就要脱离经纪人的掌控。

最后却为了要回姐姐的孩子，签下续约合同。

小时候的小乔紧紧抓住不属于自己的身份证。

长大后的她拼命逃离缅甸，成为演员。

如今的她脱离原生家庭，用物质为自己建立了一个相对安全的世界。

没想到，最后这个独立清醒的女性，还是没能逃脱导演强行塞过来的“孩子”。

无论是小乔母亲为孩子而死，还是小乔为孩子放弃自由。

这些为孩子献祭的情节，都再次验证影片表达的只是导演所认为的女性主义。

除了孩子之外，导演还想利用“弑父”，来表现女性对父权的反抗。

这是被实验过无数次的经典命题。

但影片在具体呈现上，却极其简单粗暴。

小乔为了帮大乔私奔，给自己爹吃了没煮熟的云南菌子。

导致乔爸头晕眼花追女儿的过程中，跌到河里淹死。

大乔小乔亲眼见证了父亲的死亡过程。

导演就是以这种荒谬的方式，光速达成了“弑父”命题。

可“弑父”中的“父”并非是真的父亲。

它代指剥削身体或精神的一种权力。

“弑父”也不一定是真的杀人。

或许将镜头聚焦在女儿反叛意识的觉醒过程上，达成精神弑父，效果会比直接让乔爸嘎掉好得多。

影片中大部分想要表现女性主题的内容，都如同“弑父”的设计一样刻意、呆板、过犹不及。

比乔爸之死更好笑的是小乔暴打经纪人。

经纪人拿大乔的孩子威胁小乔续签了合同。

却在小乔临走时突然起了色心要强奸她。

小乔终于开始反抗，把喝多的经纪人一顿暴打。

经纪人醉得莫名其妙。

导演的强奸戏份也安排得突如其来。

回顾全片，推动小乔母女三人反抗的契机，竟然是打胎、私奔和强奸。

此外，电影中女性所有的苦难都来源于男性。

导演刻意抹掉了原著中母亲对女儿的恨。

也忽略了环境对女性造成的压力。

似乎将仇恨倾泻在异性身上，就完成了女性主义。

只能说导演对女性困境的认知非常有限。

除了删除母亲的戏份之外，《乔妍的心事》在改编原著时省略了很多铺垫戏份。

导致人物心理状态的转变，有非常强的断裂感。

东亚亲缘关系的呈现效果大打折扣。

原著中，小乔父母都在世。

乔妈上环后意外怀孕，但因为有风湿性心脏病，没有医院敢给她动手术。

一直拖到七八个月，夫妻俩才偷偷打针流产。

结果孩子没死成，被姥姥偷偷抱走。

乔爸因为二胎失去了工作。

乔妈不仅要扛起养家的重担，每日还要受婆婆磋磨辱骂。

他们四处送礼，上访，企图证明自己阻止过孩子存活，超生不是自愿行为。

乔家父母对这件事极度疯魔，耗尽半生。

他们对小乔的恨意自然也不像电影中一样浅浅带过。

对小乔来说，父母的行为意味着对她生命的抹杀。

他们努力“伸冤”，目的却是为了给女儿判“死刑”。

在这种畸形的成长环境中，唯一期盼小乔降生的大乔，成了小乔的光。

但大乔是合法的存在，这个家烂成什么样也没人怨恨她。

所以小乔又极其渴望能取代姐姐。

她梦想得到姐姐的书桌，姐姐的床，姐姐的男友以及姐姐的身份证。

小乔为之努力，且成功得到了想要的一切。

所以当姐姐出现在北京后，她的危机感是合理的。

她对姐姐又爱又恨的复杂情感也是合理的。

电影改编后删除了关于敏感题材的内容。

同时，姐妹两个爱恨源头的铺垫也一并删减。

反倒在描述小乔的恐惧心理上，花了很大笔墨。

又通过姐妹两个对彼此的语言伤害，来凸显两人的羁绊感。

透过电影确实能看出小乔的不安，姐妹俩的恨意。

但观众始终不知道这种不安和恨意是从何而来，又为啥能发展到这个地步。

起码按照电影对往事的呈现，姐妹俩的行为，动机不足。

《乔妍的心事》有不少缺点，可也并非一无是处。

呈现姐妹羁绊时，有些细节也是能戳到观众的。

比如大乔明白自己的出现，会引起小乔不安。

所以在小乔邀请她睡主卧时，大乔只是躺了一下，最终还是拒绝了她。

她已经入侵了妹妹的领地，可并不想夺走妹妹的东西。

大乔嘴上说着小乔如今的成就，都因为自己的退让。

她心里清楚，小乔为了现在的生活付出了多少。

所以在于亮怂恿大乔鸠占鹊巢时，她竭力反对。

而小乔嘴上骂于亮和大乔是吸血的蚂蝗，却仍旧惦念姐姐曾给予的温暖。

因此她想方设法要帮姐姐摆脱于亮。

原著的部分内容，有种《七月与安生》的既视感。

甚至包含妹妹和姐姐心上人一夜情的桥段。

还出现了一个玩弄小乔感情的渣男富二代。

电影在处理这点时，终于与时俱进了一回，删除了这些狗血的戏份。

总之，导演在表现女性主义方面，手法生疏刻板。

某些细节处理上，倒还能找出些亮点。

客观来说，《乔妍的心事》勉强能到及格线。

今天就说到这里，我们明天见。

拜了个拜。