薛宝琨遗问：相声的讽刺之刃，真被脱口秀夺走了吗？
舞台的聚光灯总在移动，笑声的焦点也跟着漂移。这个时代，年轻人捧着手机追看脱口秀演员把生活里的尴尬揉成段子，线下开放麦场场爆满，那些直白、尖锐甚至带着冒犯的调侃，仿佛成了当代都市情绪的排气阀。而另一边，传统的相声剧场，那些曾经讽刺过官僚习气、揭穿过市井虚伪的“包袱”，似乎正在失去年轻的耳朵。不是相声不好笑了，而是笑的姿势变了。当脱口秀以其个人化、即时性的讽刺手法吸引大量年轻观众时，我们不得不问：相声那把曾经锋利的“讽刺之刃”，为何在当下的语境中显得钝了？薛宝琨先生曾担忧的“讽刺精神丧失”，是否已经悄然成为现
侯宝林和马三立区别在哪？薛宝琨
上世纪40年代，像常宝堃、侯宝林他们都已经进电台，进了戏园子了。而马三立还是在地上说，他接触的一些市民，特别是小市民，都是生底层的一些群落，所以他的相声风格就在这时候形成。