小舅子总念叨，高老板是个腼腆人。说他头一回来北京演出，拎着个小包怯生生站在后台门口，瞅见姐夫在里头排节目，愣是没好意思进去，缩在角落等了半天，连虚掩的班主房门都不敢瞟一眼。这模样，活脱脱像极了小媳妇刚过门的拘谨桥段。直到班主瞧见他，笑着出来招呼，他才拎着包，红着脸挪了进去。
那是高老板头一遭踏进德云社的后台，也是头一回在北京登台。虽说在天津的大小园子摸爬滚打多年，攒下了不少表演经验，可到了京城的地界，心里还是发怵。搭档李文山先生，合演马三立先生的代表作开场，前半段还算顺当，后半段却因太紧张，嘴皮子拌了蒜，把词儿说乱了。好在返场时唱了段快板《小寡妇上坟》，才算稳住了场子，勉强算圆了第一次的京城演出。
自此，高老板算是在德云社扎下了根。可小舅子嘴里那个“谦逊严谨、不争名不争利、从没做过出格事”的高老板，真就如此忠厚老实吗？倒也未必。
两千零八年三月，高老板一篇长文横空出世，炮轰相声界前辈老姜，标题赫然发问：如果真是这样，相声还有未来吗？文中言之凿凿，称这位资深政协委员、著名相声大师提出提案，要取缔小剧场演出，只保留曲艺团。他义愤填膺地质问：取缔小剧场，靠小剧场吃饭的演员们吃什么喝什么？这不是明晃晃砸人饭碗吗？字里行间，满是造谣污蔑、树假想敌、带节奏拉仇恨的架势。
可事实真的如此吗？老姜当年的提案，明明是呼吁保护曲艺团。他痛心疾首地说，省一级的曲艺团都快被砍没了，如今都在讲非物质文化遗产的保护传承，要是把曲艺团全砍了，再去民间找传承人，那就是舍近求远。高老板口中的“取缔小剧场”，究竟是从哪个犄角旮旯打探来的消息？难不成是躺在床上抠着脚丫子凭空臆想出来的？
更何况，当年一月的《人民日报》上，老姜就明确表态反对取缔小剧场。高老板但凡肯翻一翻报纸，也不至于闹出这般笑话。可他偏不，仗着一纸檄文，就敢公然叫板前辈。不知道的，还以为他真握了什么铁证，殊不知，不过是捕风捉影的无稽之谈。
更离谱的是，高老板还嘲讽这位创作过两百多段相声、五十多段脍炙人口佳作、二十二次登上春晚、开拓了中国相声剧的前辈：“您作为中国曲协高层领导、相声艺术权威专家，敢问您知道什么叫相声吗？《中国传统相声大全》是您主编的，敢问您翻过这套书吗？您的相声呢？哪段可以听第二遍？哪个节目几年以后还能演出？没有！”
这话问得倒是理直气壮，可反过来问问高老板，您又创作过几段相声？拿得出手的代表作是什么？是那所谓的《打屎棍》吗？老姜的《虎口遐想》《电梯奇遇》《特大新闻》《楼道曲》，哪段不是百听不厌？哪段没在电视上反复重播？倒是高老板您，台上翻来覆去就那几样老段子，还多半是老前辈打磨好的传统精品。您躺在前人的功劳簿上翘着二郎腿，反倒指责前辈的相声不行，这般厚脸皮的本事，真是让人叹为观止。
高老板还揪着一件事不放，说老姜在天津小剧场演《八扇屏》，被其中的“浑人”段子差点轰下台，有录像为证，至今没见人捧，全是骂声。可他偏偏不提，那段《浑人》的“当初祖国霸王项羽，纵有拔山举鼎之力，麾下八千子弟兵，孤不听范增之言，今日国破家亡，我何面目见江东父老”，台下观众明明听得鼓掌叫好。录像能证明什么？只能证明你高老板为了抹黑别人，不惜咬牙造谣，浑身上下，也就那张嘴最硬。
炮轰完老姜还不算完，同年五月份，高老板又把炮口对准了老冯，直言现在相声的乱象，都是受了冯巩的相声理论影响。他发文吐槽相声大赛，说要不是镜头偶尔扫到评委席的几位老相声演员，他都怀疑央视字幕打错了——台上哪还有半点相声的痕迹？演员穿得五花八门，有的像兵马俑，有的像厨子，有的脸上抹着花，在台上唱二人转、唱流行歌、学马叫，甚至满台打滚。
这话听着，简直是贻笑大方。谁规定说相声必须穿大褂？马季先生演《一个推销员》，穿着工作服拎着拨浪鼓就上台了，耽误它成经典了吗？牛群、冯巩把洋车拉上舞台，耽误他们成最佳搭档了吗？穿兵马俑的衣服怎么了？笑林、李国胜还演过拟人相声呢！高老板的后师傅们，哪个没演过狮子、扮过马？论能耐，个个都比你强。这些你都看不惯，怎么不见你去给自个儿单位挑挑毛病？你领导要是穿着抹胸装出来，你敢砸场子吗？老于当众脱衣服，你倒是敢抨击吗？
再说了，相声里学唱本就是四门功课之一，许你唱京剧，就不许别人唱二人转？当年杨振华先生凭着吉他相声带团走南闯北，养活了多少人？总不能因为你自己不会，就不许别人创新吧？学马叫那是口技，是相声的基本功，你老板没教过你学驴叫吗？还记得那句台词吗：“到郊区一看，有个驴站在那吃草，赶紧过来了，可找着你了，受累吧叔叔，您给叫一声……”这般接地气的口技活儿，怎么到你这儿，就成了乱象了？
台上唱二人转、满台打滚就是不对？那你倒是说说，你那破单位的舞台上，满地爬的还少吗？这些也都是受冯巩相声理论的影响？摸着良心问问，你亏心不亏心啊？
相声这门手艺，靠的是真本事，靠的是能经得起时间考验的作品。不是靠一纸檄文炮轰前辈，不是靠捕风捉影带节奏博眼球。高老板的底气，终究没能落在作品上，反倒成了相声圈里一段贻笑大方的谈资。