早年，侯耀文生前在一次电视栏目访谈中，称郭德纲相声邪挂，具体内容是：

侯耀文指出，郭德纲的“邪挂”，主要是表演“不铺不垫提起来就走”，这种打破传统规律的方式，有时会让包袱呈现出“气乐”而非纯粹逗乐的效果。同时，他也肯定郭德纲的勤奋与市场影响力，称其“能把相声组织成壮大队伍，在全国文艺市场有那么大的影响，功不可没”，认可其对相声恢复与发展的贡献。

在传统相声语境中，“邪挂”并非规范术语，侯耀文评价郭德纲时侧重指其打破传统节奏、“不铺不垫直接抖包袱”的表演风格。从相声史看，部分老先生的表演也体现出类似突破常规的特点，例如：

刘宝瑞的单口相声以“现挂”和即兴发挥见长，善于在叙事中突然插入荒诞转折或反逻辑包袱，如《官场斗》中对官场规则的夸张解构，跳出传统铺平垫稳的框架，靠语言张力制造喜剧效果，与“邪挂”的灵动性有相通之处。

马三立晚年的“文哏”表演看似平铺直叙，实则暗藏“蔫包袱”，如《逗你玩》中用极简对话和错位逻辑形成黑色幽默，打破传统相声“三翻四抖”的固定结构，以“不按常理出牌”的节奏让观众会心一笑，展现出对传统技法的灵活颠覆。

田立禾在表演中注重“抓现挂”和“默单儿”，擅长结合现场情境即兴调整包袱，如《训徒》中通过徒弟的荒诞回答制造意外笑料，弱化传统程式化铺垫，靠临场反应强化喜剧冲突。这种对“死纲死口”的突破，与“邪挂”强调的灵活性有共通点。

这些老先生的创新并非脱离传统，而是在扎实基本功基础上，根据内容需要打破固有节奏，本质是对相声“寓庄于谐”内核的灵活表达。

郭德纲表演中常以“打破传统节奏、即兴砸挂或反常规包袱设计”体现“邪挂”特点，较具代表性的段子及名梗如下：

在《艺高人胆小》中，他通过谐音梗制造“邪挂”效果，如将理发师“小杰”谐音为“小姐”，用“畜类”代指早年曲艺团体管理岗暗讽，借日常事物制造非常规联想，靠错位逻辑形成黑色幽默。

在早期作品中，他常以“指桑骂槐”方式讽刺行业现象，如“反三俗才是真俗”“送鸡蛋请观众”等梗，针对主流相声界的争议直接反击，打破传统相声“温和讽刺”的界限，用尖锐语言制造喜剧冲突，被评价为“气乐”而非单纯逗乐。

以于谦及其家人为固定“砸挂对象”，如调侃于谦父亲“王老爷子”的荒诞经历，弱化铺平垫稳的传统结构，靠临场互动和夸张联想制造意外笑点，体现“邪挂”的灵动性与攻击性。