天地有阴阳，相声有捧逗。世人观相声，多见逗哏之万丈光芒，罕见捧哏之九地根基。今值郭启儒先生一百廿五周年诞辰，当溯本清源，为「捧哏之道」作传世正名——此非绿叶之衬，乃根系之托；非附庸之艺，实相声之半壁江山。

一、论捧哏之哲学根基

相声如太极，逗为阳，捧为阴。阴阳相生，缺一则天地息。郭老立台右数十春秋，所践行者，实为平衡之大道。侯宝林大师开创清雅一路，若无郭老在侧以世俗之锚定其飞升，则成无根之雅；侯公讽喻时弊，若无郭老以温厚之态缓其锋芒，则失敦厚之旨。

《关公战秦琼》中，郭老那句「他不懂戏啊」，犹如定海神针，将荒诞锚定于现实土壤；《夜行记》里，郭老步步追问「后来呢」，实为搭建叙事阶梯，让侯公的包袱层层递进。此非被动应和，而是主动架构——捧哏者，实为相声叙事的第二编剧、节奏的隐形指挥。

二、论郭侯配之开创性

相声史上，郭启儒之于侯宝林，犹如管仲之于齐桓公。无管仲之谋，齐桓公难成霸业；无郭老之衬，侯公亦难臻宗师之境。郭老的伟大，在于他重新定义了捧哏的艺术维度：

其一，开创「文人捧哏」新境界。传统捧哏多市井气，郭老融入书卷温润，使侯派相声既接烟火，又染墨香。在《戏剧杂谈》中，郭老对戏曲掌故的如数家珍，不是炫技，而是为侯公的创新解读提供学理支撑——这是相声史上首次出现知识对等的捧逗关系。

其二，建立「节奏美学」新体系。郭老的「稳托」艺术，实为相声内在律动的伟大发现。他深知：笑声需要生长空间。在《卖布头》的疯狂叫卖中，郭老用简练的「好！」「值！」形成节奏断点，让观众的笑声得以喘息、积累、爆发。这种节奏控制力，是相声从市井技艺迈向剧场艺术的关键一步。

其三，奠定「人格化捧哏」新传统。郭老在台上塑造的，不是简单的应声者，而是一位智慧观察者的形象——敦厚不失敏锐，谦和自有立场。这种人格化的艺术真实，使捧哏从功能性角色升华为审美对象，开后世李文华、唐杰忠等大家之垂范。

三、论捧哏之现代性启示

当代相声发展之困，某种程度正是「捧哏弱化」之困。重观郭老艺术，可得三重启示：

启示一：捧哏是相声的「伦理底线」。在娱乐至上的时代，郭老那种「温而不媚、谐而不谄」的捧哏风范，恰是抵制低俗化的天然屏障。他始终守护着相声的「中正之气」——这不是保守，而是对艺术尊严的坚守。

启示二：捧哏是创新的「安全阀门」。侯公敢于大刀阔斧改革，正因有郭老这道「艺术保险」。郭老以传统功底为根基，为侯公的每一次实验性表演提供参照系和回归路径。这种「守正」与「创新」的动态平衡，恰是传统艺术现代转型的模板。

启示三：捧哏是流派的「共生根基」。侯派艺术之所以枝繁叶茂，正因其捧逗之间形成了独特的「生态系统」。郭老的存在证明：伟大的相声流派，必然是捧逗共同孕育的艺术生命体。忽视捧哏的建设，任何「派」都将成为无本之木。

四、论郭老之不朽

今人纪念郭老，非仅怀旧，实为寻根。在相声发展的十字路口，我们需要重新发现那隐藏在台右的智慧：

郭老教我们——真正的捧哏，是让逗哏成为最好的自己。他像一位高明的编辑，不改作者文风，却让文章更见精神；他如一位睿智的指挥，不夺独奏光彩，却让交响更臻和谐。

郭老示我们，伟大的艺术合作，是相互成就的永恒之舞。侯郭四十年搭档，不是静态的「红花绿叶」，而是动态的「双星系统」，彼此绕行，共同照亮相声的新天地。

郭老佐证了我们——相声的未来，在捧逗平衡的回归。当我们重新读懂郭启儒，方能明白：捧哏艺术的衰微，就是相声深层结构的损伤；捧哏智慧的传承，才是相声健康发展的命脉。

故曰：

相声有道，道在相生。

逗如笔锋，捧似纸砚。

无砚承墨，笔力何显？

无纸托毫，锋芒焉存？

今瞻先生遗范，犹见台右那一方水土——

侯公如长江奔涌，先生如两岸青山。

水得山而蓄势，山因水而生机。

这青山不言，却决定着江河的走向；

这捧哏不争，实铸就了相声的魂魄。

愿相声后来者，常怀此青山之敬。

须知：台右那一平方米的坚守，

撑起的是相声艺术共同的苍穹。

宋德全