哎，你们发现没？ 今年春晚的节目征集公告下面，评论区彻底被粉丝控评了。 清一色的“哥哥必须上”，刷着格式一模一样的照片和歌单链接，想找条正经提节目建议的留言，翻半天都翻不到。 这哪是征集民意啊，简直成了流量明星的应援打榜现场。 更讽刺的是，网上流传的那份“6最期待艺人名单”，几乎被流量包圆了。 就连岳云鹏这种春晚常客，底下都有人喊“最不想看到岳云鹏”，去年他相声开场第一个包袱没响，台下安静得吓人，后来互动时观众直接喊“岳云鹏别上春晚了！ ”

这春晚啊，真是越来越让人看不懂了。 我小时候，除夕夜全家就干一件事：守着电视等赵本山出来。 那真是热气腾腾的期待，他还没开口，光往那一站就想笑。 《卖拐》《昨天今天明天》，台词现在都能背出来。 可现在呢？ 电视开着，春晚放着，但一家人都在低头刷手机，它彻底成了聊天的背景音乐。 有数据说，除夕夜超过六成的年轻人宁愿刷抖音也不看春晚。 你说这能全怪年轻人吗？

我仔细想了想，春晚变成今天这样，不是一天两天的事。 大概是从2012年哈文当导演那时候开始，味道就变了。 她搞改革，把“意义大于意思”当标准，结果呢？ 赵本山连续上了21年，那一年突然就没了，观众最爱看的语言类节目也被砍了一大截。 收视率直接断崖式下跌，2012年掉到17.36，2013年更是跌到11.，创了当时的新低。 反倒是辽视春晚，因为接地气、喜剧多，收视率反超了央视。 观众用遥控器投的票，最实在了：大家就想图一乐，不想在除夕夜听一堂思想品德课。

后来这些年，问题越来越多。 最明显的就是，春晚的舞台好像被资本绑架了。 为了广告，什么招都能用。 一个小品里能反复提某个电商平台的名字，网友都吐槽那是“超长广告片”。 一首歌，非要安排十几个明星来唱，一人一句，排队往前走，美其名曰“雨露均沾”，其实就是怕各家粉丝吵架。 还记得《上春山》那个节目吗？ 就因为几句歌词谁唱多了谁唱少了，粉丝在网上吵翻了天。 演员上台光顾着盯站位别出错，哪还有心思表演？ 观众看着也尴尬，这还不如刷短视频看素人唱歌呢。

再说语言类节目，那真是灵魂丢了。 以前的小品相声，像陈佩斯朱时茂的《吃面条》《主角与配角》，马季的《宇宙牌香烟》，那是真敢讽刺，也真能让人笑出眼泪，笑完还能琢磨点东西。 现在呢？ 要么是开头嘻嘻哈哈，结尾强行煽情、上价值，搞得人浑身不自在；要么就是硬塞一堆过时的网络热梗，“栓Q”、“退退退”这种词从演员嘴里说出来，尬得人脚趾抠地。 题材也窄得不行，不是催婚催生，就是一起包饺子，编剧都自嘲没东西可写了。

而且啊，现在上春晚的人，也跟以前不一样了。 一堆影视演员跑来演小品，像金晨、钟楚曦，她们演戏行，但喜剧的节奏和舞台经验真不行，演出来特别生硬。 反倒是沈腾马丽他们这种专业的喜剧团队，创作空间被压得厉害，剧本改来改去，最后就剩个“正能量”的空壳子。 观众想看的刘德华、孙俪这种国民度高的艺人越来越少，换来一堆你可能只在热搜上见过名字、但根本想不起他有什么作品的“新人”。 这种选择，不就是图一时热度，不在乎艺术质量吗？

还有主持人的问题。 董卿、朱军他们退了以后，感觉春晚少了“主心骨”。 力推的新主持人，像龙洋，在《中国诗词大会》接董卿的班就被说文化底蕴不够，2025年春晚开场还紧张得破了音，虽然大家宽容说是“真实”，但也确实暴露了经验不足。 这根情感纽带，感觉是越来越弱了。

当然啦，春晚自己也不是没想办法。 它想吸引年轻人，加了很多高科技，什么AR、竖屏直播，去年还让机器人穿大红花袄跳秧歌，看着是热闹，但看完啥也记不住。 它也搞公开征集，想听观众意见，可你看那评论区，都被粉丝淹没了，能听到啥真话？ 它还想平衡南北，但语言类节目还是东北话和北方习俗当家，提过年就是吃饺子。 2025年的收视数据，东北贡献了快40%，可海南、两广连10%都不到。 这地域文化的差异，太难调和了。

说到底，春晚的困境，其实就是一面镜子，照出了咱们整个文艺创作创新匮乏的尴尬。 当基础的好作品少了，全是粗制滥造和重复建设，你指望春晚能变出什么花来？ 以前是春晚造梗，金句第二天传遍大街；现在是春晚拼命用网络上的旧梗，还总用不对地方。 这落差，太大了。

观众其实要求不高。 除夕夜打开电视，不就是想轻松一下，感受点团聚的温暖吗？ 不是来看明星走秀，不是来看技术演示，更不是来听广告和说教的。 陈佩斯当年有句话说得挺狠，他说“春晚里都是爷，谁都惹不起。 ” 连他这样的大艺术家都觉得如履薄冰，现在的创作者戴着这么多镣铐，还能跳出什么好看的舞蹈呢？