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上世纪八十年代末的中国影坛，绝对是一个“生机勃勃，万物竞发的”年代。当时既有《红高粱》、《霸王别姬》在海外名声鹊起的电影，也有很多低成本类型片在各地影院悄悄上映。

谁也没有料到，1989年一部名为《女子别动队》的影片，在没有国际大奖加持，没有著名导演执导，制作上略显粗糙的电影，居然成了那一年的票房黑马。

更绝的是：这部电影在题材的上前瞻性，早已预测了未来影视创作的多个爆款方向。

说来也巧，这部电影的两位主演刘威与何晴，因戏结缘，步入婚姻殿堂。

虽然双方经历婚变，何晴又嫁给了许亚军（祁同伟扮演者），依然不失为一段影坛佳话。

《女子别动队》的故事背景，设定在抗日战争期间。

电影开篇就是一辆装满物资的车辆被劫，前来打劫的人甚至很嚣张说：“我们是特工总部，宋宝先的人，不认识什么五爷、六爷”。

所谓“特工总部”，其实就是汪伪最核心，最臭名昭著的76号。

这位“五爷”，名叫王尧翁，他的所谓“生意”其实就是在果党、日军之间做倒卖物资。

因为自己的码头被占，货物被抢，王尧翁找到了自己在军队中的结拜兄弟兼生意合作伙伴于军长。

投机商人王尧翁的意见很明确，要拿出全部身家，请于军长为自己培养出一批女杀手，干掉汪伪大特务宋宝先，夺回自己的商业利益。

于军长把任务交给了刘威饰演的杨副官，他从流亡女学生中挑选了8名女学员，将她们训练成能文能武，可以执行特殊任务的“女子别动队”。

如果我们现代视角再去看这部《女子别动队》的核心设定，就会发现，这是一个后来屡试不爽的叙事结构：普通女孩经过残酷训练，成为顶级特工，教官和女队员之间又产生了复杂的感情纠葛。

何晴在这部电影中饰演林曼云，她和菲菲、阿芳、肖洁，都是流亡女学生。在那个没有化妆、特效、美颜加持的年代中，素颜的她们带着那个年代女性特有的柔弱和坚韧。

她们带着抗日救国的理想报考军校，却被居然卷入这场不怀好意的特殊选拔。

好在，刘威饰演的杨教官，并不知道高层的心思。他用最严苛的手段标准，最冷酷的手段，最严格的标准去打磨这些女孩子。将她们从普通学生，训练成可以在敌后生存，执行暗杀任务的女特工。

在训练过程中，男教官和女学员之间那道原本清晰的界限，因为日夜相处变得逐渐模糊。

杨教官对于林曼云的“特殊照顾”，在训练时悄然滋长的情愫，在如今看来绝对是满满“老套路”。放在80年代末，这个创意却极具新意。

在后来大火的电视剧《我是特种兵之火凤凰》，重现了“受训女孩爱上霸道教官”的设定。殊不知，这个“爆款套路”早在80年代末就已经玩过。

甚至更古早一点的《女子特警队》，也能看到女孩经过特训，最后成为顶级特工的经典模式。

这种题材的魅力就在于，它同时满足了观众对于“成长蜕变”和“女性力量”的双重期待。这部上映于80年代末的电影，早已走在了时代的前列。

《女子别动队》有一个极其令人瞠目结舌的桥段，在这些女孩完成训练之前，需要接受“特殊培训”。

她们需要学习舞女、小姐等“特殊职业女性”的工作技巧。编剧甚至没有回避这一训练的残酷性，甚至为她们特意安排了“失身”训练。

杨教官在集合之后问道：你们之间，有谁已经不是处女的，站出来。

第一个站出来的是阿芳，她的未婚夫参加抗战，已经在战场上牺牲了。

第二个站出来的是菲菲，她在训练的时候就多次勾引教官，谁也没想到，她说起了自己动东北逃亡到关内的经历。

这就为后来她主动“勾引”王尧翁，成为首个离开别动队的成员，以及后来的“反杀”埋下伏笔。

在当时80年代的社会环境中，这个情节绝对是极其“超前”的理念。当时的银幕上，女性角色要么是“伟、光、正”，要么就是“娇、柔、病”。

《女子特工队》则是开启了抗日战争中，果党对于女性的双重践踏。不仅让她们面对敌军的枪林弹雨，还要面对自家领导的“职场霸凌”。

光是这份探索的勇气，在当年的创作环境中显得极为不易。

在电影中，杨教官特意安排“最后训练”的行为，同样耐人寻味。面对这场“失身局”，女特工们有试图周旋的，有激烈反抗的，特别是林曼云，直接把“完成任务”的士兵修理了一顿。

后来香港电影的《赤裸特工》，更是将这一情节开发做到极致。但是追根溯源，《女子别动队》早在80年代就已经开创了先河。

脸厚心黑的杨教官早已洞悉了女队员们的“小把戏”。他“假公济私”地把最漂亮的杨曼云，第一次留给了自己。

这种权利与情感的渗透，使得影片超越了简单抗战叙事，触及了更为深层的讨论。

队员二姐则不堪受辱，选择自我了断，保全自己的清白之躯。在那个相对保守的年代，这样的情节安排无疑需要极大的创作胆识。

这部电影除了表达人性复杂之外，在历史素材的运用上也展示了独特的眼光。

电影中的反派宋宝先，其原型很明显是汪伪“76号”的负责人丁默邨。

何晴扮演的林曼云，隐约也可见当年郑苹如的影子。那位刺杀丁默邨未果，最后牺牲的传奇女性。这本就是近代史上一个充满戏剧性的真实事件。

2007年，李安执导的电影《色戒》，就是这个故事的著名改编。林曼云在《女子别动队》中刺杀宋宝先的过程，既有历史原型的影子，又融入了虚构的特工训练元素。

这种虚实结合的手法，让影片在类型创新的同时，依然保持了与历史脉络的连接，增加了叙事的厚重感。

这些原本普通的女孩子，在经历了严酷的军事训练和特殊技能培训后，以林曼云、阿青为首，深入沦陷区执行任务。

她们以性别和特殊职业为掩护，成功惩治了多名汉奸。

就在暗杀大汉奸宋宝先的行动中，女子别动队任务失败，队伍遭遇背叛，多名队员牺牲或是被俘。

迫于日军追捕压力，林曼云选择服毒自尽，她倒在自己的爱人怀抱里。

如果电影能够结束，这部电影大概率会成为一个烂片。

这部电影峰回路转之处就在于，不仅仅是宋宝先，王尧翁，就连下令组建“女子别动队”的于军长也投靠了日军。

在他们联合设计下，杨教官被76号派人捉住，这个“浓眉大眼”的家伙，最后居然也叛变了。

影片的层层反转，让权力则完成了叙事的闭环，这部电影顺便开启了“女性觉醒电影”的先河。

特别是杨教官背叛、出卖自己亲手培养的女队员时，那种被信赖者背叛的痛苦尤为强烈。

菲菲最初是主动跟随王尧翁走的，她本可以心安理得地成为王的情妇和保镖。在得知王尧翁打算对付昔日的姐妹时，她选择和阿芳一起亲手复仇。

影片最后，菲菲和阿青潜入敌巢，杀死王尧翁、宋宝先和杨教官的情节，还带着点“复仇与侠义”的古典侠义色彩。

菲菲甚至在杀死杨教官之前大声质问：“你为什么不能像林曼云那样自杀”？

这才是真正的“大女主”电影，男人全部叛变，女学生杀死了男老师，被塑造者毁灭了塑造者。

相比现在嘴上喊着“女性独立”，动辄标榜“女性觉醒”的电影，却时常陷入“服化道精致思想空虚”的困境。这部“粗制滥造”的低成本电影，却女性早就有了终结“父权背叛者”的那股狠劲。

在影视创作日益工业化、套路化的今天，再看这部场景简陋，画质粗糙、情节生猛的电影时，发现它依然“盘靓条顺”，甚至还带着点电影原始的粗粝。

原来，电影最有诚意的表达，源自于对时代命题的勇敢触碰。