2013年10月25日在台北中山纪念馆举行的第48届金钟奖上颁发的特别贡献奖得主是已逝的凤飞飞(1953-2012)和92岁高龄的卢碧云。

这是卢碧云最后一次出现在公众面前的画面。当颁奖人将奖项颁给坐着轮椅前来的卢碧云，更让所有人起身，激动地大力鼓掌。

2013年10月25日，第48届金钟奖颁奖典礼上，这是卢碧云最后一次出现在公众面前

早年演过多部影视剧的卢碧云，是不少影视作品中妈妈与奶奶的不二人选，以高龄92岁之姿，坐着轮椅上台领奖，还谦虚表示无法起身感谢大家，让在场艺人纷纷起立为她喝彩。

卢碧云说：“中视是她在演艺圈的娘家，也很感谢杨光友理事长对她与资深艺人的照顾”，感性发言让在场的主持人张小燕、胡瓜等许多艺人，都红了眼眶。

2013年‌10月25日，第48届金钟奖上卢碧云获得特别贡献奖

那一刻，镁光灯闪烁，掌声如潮，彷彿将时光拉回半个多世纪以前，那个她初登舞台、惊艳众生的年代。

经得起时代考验的卢碧云，称得起是一枝永不褪色的花朵，从《母与子》(1947)享誉到现在，不但没有被时代的巨浪所吞没，相反地以她洗练的演技、健美的外型，一直傲视在影坛上。

电影《母与子》(1947)剧照，卢碧云

在演艺圈曾“三出三进”的卢碧云，于1922年2月22日出生于东北吉林，本名卢鹓，演出话剧之初，以小名“碧云”为艺名，自此，这个清雅的名字便与中国戏剧、电影的发展史紧紧相系。

她的原籍在浙江吴兴，但父亲不愿继承当铺祖业，便带着母亲北上闯荡，落脚于东北。

然而母亲终究难以适应酷寒的气候，举家又南迁至繁华的上海。

父亲在邮政储金汇业局找到一份安稳的工作，一家人在上海安顿下来。

她在上海怀久女中完成高中学业时，正值抗战烽火连天之际，由于不愿跟随父亲前往大后方重庆继续升学，便毅然留在上海，以担任家庭教师为生。

这个决定，看似偶然，却悄然为她的人生转向埋下了伏笔。

她哥哥卢志云同样服务于邮政储金汇业，并且活跃于一个由上海银行业中下层职员组建的“银钱业业余联谊会(简称“银联”)”。

这个提倡正当娱乐、改良业余生活的群众性团体，内设话剧、音乐等小组，成了许多职员抒发情怀、寄托理想的所在。

当话剧组排演独幕剧《拿破仑在后台》急需一名演员饰演年轻护士时，正在组内负责音效的哥哥便鼓励妹妹前来尝试。

电影《天伦泪》(1961)宣传照，卢碧云

卢碧云起初只是抱着好玩的心态，却没想到初次登台，那份与生俱来的领悟力与舞台存在感便获得了认可。

不久，应兄长友人之邀，她进入上海知名的卡尔登剧院，在话剧《男女之间》客串一名舞女。

起初她对这类角色颇为抗拒，但导演毛羽(1912-1999)耐心开导，说明演员“并不表示演什么就是什么”，并带着她到舞厅实地观察、揣摩舞女的神态与心境。

这次经验，可谓她表演生涯的第一课，教会她跳脱自我，进入角色灵魂的重要性。

真正让她崭露头角、并决定投身艺海的契机，是参与费穆(1906-11951)导演的话剧《秋海棠》。

这部戏取材于军阀时期天津著名京剧艺人刘汉臣被军阀迫害致死的真实事件，经由鸳鸯蝴蝶派作家秦瘦鸥(1908-1993)改编成小说，在《申报》连载时便已万人空巷。

费穆执导、石挥(1915-1957)主演的话剧版本更是轰动全国，连演150余场。

该剧采用AB制，沈敏原是A组的罗湘绮，卢碧云则是B组的花旦。

然而，因沈敏与B组饰演罗湘绮的演员一度无法演出，机缘巧合下，卢碧云临危受命，担纲演出罗湘绮这一重角。

她以细腻深沉的演技，将这位与戏子相恋、命运多舛的悲情女子刻画得入木三分，赢得满堂彩。

左一为费穆，中为梅兰芳

待沈敏归团，两人便分属AB组，共同撑起了这个经典角色。

正是透过这次成功的救场，卢碧云与费穆领导的上海艺术话剧团正式签约，从ABC三级制中的B级演员起步，真正踏入了专业演艺圈的大门。

凭借出众的条件与难得的星运，卢碧云迅速蹿红，成为上海滩炙手可热的话剧明星，赢得了“话剧皇后”的美誉。

沈敏

她接连主演了《浮生六记》、《红尘》等叫好叫座的名剧。

尤其是根据清代沈复同名散文改编、由费穆编导的《浮生六记》，自1943年10月开演后，连演3个多月，其后一再重演，历时年余，总计在上海上演了6次、342场，盛况空前。

在这部被评论誉为“一首哀婉悱恻的抒情诗”的剧作中，卢碧云与乔奇(1921-2007)分饰芸娘与沈复，两人的默契配合与深情演绎，被观众誉为“舞台情侣”，风靡一时。

乔奇和妻子孙景路

那段岁月致使话剧创作空间受限，创作人员转而在人情、爱情与家庭伦理中深耕，而卢碧云正是在这样的环境下，以其精湛的演技，在舞台上绽放着动人的艺术光芒，与她合作过的，包括了刘琼(1913-2002)、张伐(1919-2001)、乔奇、雷鸣(1923-2001)等一大批杰出演员。

电影《母与子》(1947)剧照，卢碧云和张伐

1944年，她在舞台上的卓越表现自然引起了电影界的关注。中华电影公司的陆洁(1894-1967)透过恩师费穆接洽，邀请她投身银幕。

于是，她与屠光启(1914-1980)合作，主演了由朱石麟(1899-1967)导演的首部电影《现代夫妻》(1945)。

电影《廿载恩情》(1945)戏单封面，上左为乔奇，上右为卢碧云

这部透过一对贫贱夫妻互换身份、体验彼此辛劳最终和解的故事，看似描绘家庭琐事，实则隐晦地表达了当时民众生活的艰辛与对和睦家庭的渴望，展现了电影工作者在特殊环境下的艺术巧思与生存智慧。

1945年，抗战胜利，上海文艺活动复苏，《浮生六记》等名剧再度搬演。

然而，随着上海与大后方交通恢复，她演戏的消息也传到了远在重庆的父亲耳中。

父亲来信严厉质问：“演话剧的那个‘碧云’是不是你？”

传统观念深厚的父亲难以接受女儿从事演艺工作，在家庭压力下，卢碧云只得推掉所有戏约，第一次黯然退出她热爱的舞台。

不久，父亲回到上海，经人介绍，她于1946年与英俊的黄飞达结婚。

黄飞达是一名空军军官，素有“飞将军”之誉，两人家世相当，彼此倾心，很快就步入了婚姻殿堂。

婚后生活起初平静美满，然而随着丈夫调赴北平工作，加上她因第一个孩子早产而心情郁郁，当文华影片公司带着《母与子》的剧本邀请她复出时，渴望从工作中寻找寄托与价值的卢碧云，经过深思，决定接受邀请。

这次复出，成了她影坛生涯的一个重要里程碑。《母与子》由李萍倩(1902-1984)编导，讲述了少女黄素(卢碧云 饰)被恋人韩立人(严俊 饰)抛弃并夺走儿子，13年后她成为知名演员，却在舞台上与已成演员的亲生儿子相遇，而当年的负心汉正是剧院老板的故事。

卢碧云将一位母亲从年轻时的纯真热烈，到遭受背叛后的坚韧隐忍，再到与儿子重逢时那种压抑多年、澎湃汹涌的复杂情感，演绎得层次分明、催人泪下。

她原本并不看好这部仅用1个月就快速杀青的影片，没想到上映后竟轰动全上海，甚至传出戏院售票口玻璃被人潮挤破的新闻。

《母与子》的成功，不仅让她稳坐一线女星的位置，更奠定了她在影坛“贤良坚毅”女性形象的代表地位。

然而，时代的巨变再次来临。1949年，她随丈夫来台，定居于高雄冈山的空军眷村。

电影《马路英雄》(1948)宣传册封面

离开了熟悉的上海戏剧圈，在陌生的环境中，她一度专心相夫教子，但她的才华并未被遗忘。

不久，上面透过她的丈夫询问她拍摄相关影片的可能性。

在与丈夫商议，并得到“有些戏不能拍、每逢周末必须回家”的保证后，她才到台北投入拍摄工作。

电影《侠女》(1970)剧照，张冰玉

起初，她曾与好友、同样来自上海的演员张冰玉(1926-2014)暂时寄宿于北投的蓬莱别馆，开始了在台湾的演艺新篇章。

在当时的氛围下，公营片厂为了生存制作了许多宣传影片。

卢碧云应邀主演了农教与中制公司合作摄制的《恶梦初醒》(1951)。

电影《恶梦初醒》(1951)剧照，卢碧云

该片于1950年11月开镜，由蒋经国亲自主持开机典礼。

此后，她又接连主演了《罂粟花》(1955)、《天伦泪》(1961)等影片，以其深刻演技成为当时红极一时的国语片明星。

事业如日中天之际，家庭却向她发出了召唤。

1960年，在拍完描写家庭伦理亲情的《天伦泪》后，一次女儿意外摔伤下巴、险些破相的事件，让她深感自责，意识到自己因繁忙拍戏而对家庭照顾不周。

于是她毅然作出决定，第2次退出影坛，将全部心力回归家庭，陪伴丈夫与年幼的子女成长。

这一息影，便是近4年。期间，她专注于母亲与妻子的角色，看着孩子们一天天长大。

电影《罂粟花》(1955)剧照，卢碧云和井淼

然而，那份对表演艺术的热爱从未真正熄灭。

据家人回忆，她在电影院看电影时，常常会因剧中情节或演员表演而感动落泪。

细心的丈夫黄飞达察觉到了妻子内心深处那份不曾磨灭的艺术火花，看到孩子们已渐独立，便主动鼓励她：“如果你还想演，就去吧。”

电影《天伦泪》(1961)剧照，卢碧云和张小燕

丈夫的支持，成为她第3次复出最温暖的后盾。

1964年，在导演王引(1911-1988)的盛情邀约下，卢碧云正式复出，出演了根据琼瑶(1938-2024)原著改编的电影《烟雨蒙蒙》(1965)。

在片中，她一反过往的温良形象，饰演姨太太雪姨——一个刻薄势利、工于心计甚至在外有情夫的反派角色。

电影《烟雨蒙蒙》(1965)院线版宣传广告

这一转型令人耳目一新，她将雪姨的娇纵、算计与可悲诠释得淋漓尽致，与初登银幕即担纲女主角的归亚蕾有多场精彩对手戏。

1966年，《烟雨蒙蒙》让归亚蕾一举夺得第4届金马奖最佳女主角，而卢碧云也凭借对雪姨一角的出色塑造，荣获同届金马奖最佳女配角奖。

卢碧云凭借电影《烟雨蒙蒙》(1965)夺得第4届金马奖最佳女配角奖

这座奖杯，不仅是对她演技的肯定，更是对她勇于突破自我、成功转型的褒奖，象征着她的艺术生命进入了另一个成熟而宽广的境界。

1969年，中国电视公司开播，台湾进入电视剧蓬勃发展的时代。卢碧云加入中视，成为基本演员，展开了演艺生涯中最为忙碌的一个阶段。

电影《烟雨蒙蒙》(1965)剧照，卢碧云

虽然随着年纪增长，她接演的多为母亲、祖母等长者角色，但凭借深厚的表演功底，她总能赋予这些绿叶角色独特的魅力与生命力。

从《长白山上》到《母亲》，从《家有娇妻》到许多八点档连续剧，她那满头优雅银发、气质雍容的身影，成为台湾观众家中电视机里最熟悉、最亲切的长辈形象之一。

尤其在1971年，中视为她量身打造的连续剧《母亲》，播出后反响热烈，更获得文化局嘉奖，可见其影响力之深。

与此同时，她也未离开大银幕，在1970年代台湾电影的黄金时期，她参演了众多类型各异的影片，如文艺经典《云河》、《在水一方》、《一帘幽梦》，历史剧《笕桥英烈传》，社会写实片《台北66》，乃至带有批判色彩的《假如我是真的》等。

电影《目莲救母》(1968)剧照，卢碧云

无论是《目莲救母》中受苦的慈悲母亲，《新红楼梦》中世故的薛姨妈，她都能精准把握角色神髓，留下令人难忘的银幕形象。

进入1990年代，年过古稀的卢碧云依然活跃，在许多脍炙人口的电视剧中，她慈祥而坚毅的长者形象，继续牵动着无数观众的心弦。1993年，她荣获第30届金马奖纪念奖，这是对她终身奉献于华语影坛的崇高致敬。

电影《封神榜》(1969)剧照，卢碧云

她的爱情与婚姻生活，与她的演艺事业一样，经历了时代的风雨，却始终稳固。

她与丈夫黄飞达鹣鲽情深，相互扶持，共同走过了数十载人生路。遗憾的是，黄飞达先她一步离世，留下她与子女相依。

电影《在水一方》(1975)剧照，卢碧云和秦汉

所幸，她的女儿非常孝顺，尽管自己也已成家立业，仍时常前往探望母亲，承欢膝下，给予母亲最深情的陪伴。

晚年的卢碧云，因年事已高，选择入住环境清幽、照护完善的养老院安享晚年。

电影《聚散两依依》(1981)剧照，卢碧云

2000年时，她曾不慎跌倒伤及神经，行动不便，自此更需专业照料。

在养老院里，她依旧保持着一贯的优雅与从容。房间里摆放着她各个时期的剧照、与丈夫的合影以及儿孙们的照片，无声诉说着她丰盈的一生。

电视剧《斜阳外》(1985)宣传照，卢碧云和施思

她头脑清晰，偶尔与来探望的老友如张冰玉等人忆及当年上海滩的戏剧盛况、片场趣事，眼神中仍会闪烁着光芒。

院里的护理人员和其他长者，起初只知她是位慈祥的老奶奶，后来得知她曾是红极一时的大明星，无不心生敬意，而她却总是谦和以对，从不主动提及过往荣光。

左起：谢祖武、汤兰花、常枫、卢碧云

女儿的定期探望是她最大的慰藉，母女俩话家常，分享生活中的点滴，温馨而平凡。

她也会关心演艺圈的近况，听着女儿讲述新一代演员的故事，时而点头微笑。

对于过去的成就，她心怀感恩；对于如今平静的晚年，她安然处之。

电视剧《含羞草》(1987)剧照，卢碧云

那份从舞台与银幕锤炼出的生命韧性，以及从起伏人生中萃取的智慧，让她面对衰老与孤独时，依然显得宁静而有力。

因此，当2013年，92岁高龄的她坐着轮椅，出现在金钟奖颁奖典礼的舞台上时，那不仅仅是对一位资深演员的致敬，更是对一个时代、一种专业精神、一份永恒艺术情感的集体回望与铭记。

卢碧云在金钟奖的颁奖典礼上

她的谦逊致词，她无法起身却赢得全场起立鼓掌的瞬间，成为了台湾演艺史上一个感人至深的画面。

从吉林到上海，从上海到台湾，从话剧皇后到电影明星，再到电视剧中人人敬爱的国民奶奶，卢碧云用她一个世纪的人生与艺术旅程，见证并参与了华语戏剧影视的发展与变迁。

时光过得飞快，转眼已经是2025年的年关，相比活到100岁的秦怡(1922-2022)以及主演《小城之春》(1948)活到101岁的韦伟(1922-2023)而言，同为1922年出生的卢碧云，如今已经103岁，而到了2026年2月22日她就104岁了。

卢碧云也是目前中国影坛在世最高年龄的女星，而1928年出生的田华以及1934年出生的王晓棠面对卢碧云也要叫一声大姐！