濮存昕力挺外孙女出道遭群嘲！网友嫌丑集体抵制，星二代光环失灵？

2025-12-13 09:15 内地明星 1 0

濮存昕的外孙女拍短剧了。

那部叫《掌上齐眉》的戏里，她演了个叫萧云萱的角色。戏份不多。2025年播的。

老爷子挺上心。连着发了好几条动态，给孩子的第一次亮相使劲吆喝。意思很明白，就是想用自己的那点名气，给孩子开条路。让更多人早点看见她。

结果呢，网友不怎么买账。

集中火力讨论的，是那孩子的长相。觉得太普通了。普通到不像这个圈子里该有的样子。于是那些动态下面，挤满了不太客气的声音。鼓励没收到多少，抵制倒是来得挺整齐。

这事想起来有点拧巴。

生在那种家庭，从小看的听的，大概都是台前幕后的事。对那个闪光的地方有想法，太正常了。几乎是种本能。但观众的反馈，从来不是按家谱来的。它有一套更直接的，甚至有点残酷的评判标准。

那条标准线在哪儿，没人说得清。

可它确实存在。像一堵透明的墙。家里长辈的名气能帮你走到墙跟前，让你被更多人看见。但能不能穿过去，是另一回事。这次的事，大概就是撞上了这堵墙。撞得挺实在。

娱乐圈的工作，光有憧憬大概不够。或者说，光有来自家庭内部的憧憬，分量太轻了。它需要点别的东西。需要一些能经得起陌生目光反复打量的东西。

那些东西是什么，每个人给出的答案都不一样。

但肯定不只是某个姓氏，或某段血缘关系。这次的反应，把这个道理讲得特别清楚。清楚到有点刺眼。老爷子的一片心意，和网络上的那片声音，搁在一块看，形成了一个挺具体的切片。切片里能看到代际的温差，也能看到行业表层之下，那些坚硬的运行逻辑。

逻辑不怎么讲情面。

它只认结果。

星二代们总以为成年是道自由门。

门后是现成的人脉和资源，是那条被父辈踩得发亮的路。他们觉得选择权在自己手里，想进就进，想走就走。这种想法挺天真的，天真到忽略了一个最基础的物理事实。

基因不提供售后服务。

父母给了你入场券，但没保证你能拿到头奖。那张叫美貌的彩票，中奖率从来就不高。它需要精准的排列组合，需要一点运气的暴击。更残酷的是，它有时还会打折，甚至缺席。

看看陈飞宇就明白了。

他母亲陈红，是那种教科书级别的美。但他没接住这份馈赠。他的五官走向，更贴近父亲陈凯歌的模子。这不是说好或不好，这是一个客观描述。骨相和皮相的传递，有一套自己的随机算法。

算法结果不由人的意愿决定。

明星这碗饭，说到底吃的是观众缘。观众变粉丝，那得先过眼睛这一关。

角色再出彩，戏再好，那张脸不对味，一切都白搭。这是行业里最残酷也最直接的规则。

这几年屏幕上的面孔，质量滑坡得有点厉害。资本推上来的人，常常让人怀疑自己的审美是不是出了问题。观众被按头看了太多不对味的形象，耐心早就耗光了。

所以当濮存昕的外孙女韩子萱想进这个圈子，舆论没给什么好脸色。2024年11月，老爷子带着她上了节目，算是正式露了个脸。

反应很现实。大家觉得这姑娘长相普通。在一个人人看脸先下结论的环境里，这种普通就成了原罪。没人关心她会不会演戏，有没有别的本事。

第一眼就没过去。

这行当的门槛，有时候就这么简单粗暴。你爷爷是谁不重要，重要的是你站到镜头前的那一瞬间，能不能把别人的目光留住。留不住，后面的话就没人想听了。观众被强行投喂了太多不对胃口的东西，现在看到任何一张新面孔，都带着一种警惕，甚至是不耐烦。他们不想再妥协了，至少看起来是这样。

韩子萱赶上了一个不太好的时候。或者说，她正好撞上了观众反弹最厉害的那个节点。大家对“关系户”和“资源咖”的容忍度到了历史低点，尤其是当实力或颜值看上去并不匹配那些机会的时候。反感几乎是条件反射般的。

濮存昕的名字是一块金字招牌，但如今这块招牌能替后辈挡掉多少明枪暗箭，很难说。市场有自己的脾气，观众有自己的尺子。老一辈艺术家的光环，照不到那么远的地方了。这或许让人有点感慨，但现实就是这样运转的。

你想走进那个光圈，就得准备好被那束最亮也最冷的光，从头到脚审视一遍。躲不开的。

韩子萱最近演了个短剧。

她以前没拍过戏，这次算头一回。十二月九号那天，她在自己账号上说了说拍戏的事，顺带谢了剧组里的人。剧组那边回得挺快，话讲得也漂亮，说老艺术家的认可对年轻人特别重要，像土壤似的。隔代人的支持，听着就暖和。

她家里本来就是搞艺术的。

从小在那环境里泡着，想不沾点那个味儿都难。那种熏陶不是上课，是空气里的东西，你呼吸，它就进去了。她小时候还跟家里长辈一块儿朗诵过老舍，台上一站，灯光一打，那感觉可能就种下了。现在回头看，很多事好像都连得上。

剧组声明里那个“土壤”的比喻，用得挺准。

不对，不是比喻。它就是那么回事。老一辈人站在那里，本身就成了环境的一部分，不说话也有分量。年轻人长出来，是自然而然的事。你说这是传承也行，说这是巧合也行，反正事情就这么发生了。

她分享的拍摄体验，我没细看。

大概就是那些话吧，感谢照顾，觉得新鲜，有点紧张。第一次嘛，都这样。但剧组紧接着就把话接过去，拔高了一下，说这是“初绽的美好”。这个词组放在通告稿里没问题，放在真实生活里，就显得有点轻了。美好是后来的事，一开始可能只有手忙脚乱和一遍遍的NG。

艺术世家这个词，听着挺唬人。

压力恐怕比外人看到的大。你做的每件事，旁边都立着几座山。说是熏陶，也是影子。你得从影子里走出来，走到自己的光底下。这次拍短剧，大概就是往外走的那一小步。步子不大，但方向是她自己的。

隔代的支持，关键可能不在“支持”那个动作，而在“隔代”那个距离。

离得远点，期待反而没那么具体，给点阳光就真成了温暖。不像父母，盯得太紧，阳光都像探照灯。剧组声明里那句“温暖的土壤”，大概想说的就是这个。土壤不能是烫的，得是温的，才能长东西。

事情就这么个事情。

一个年轻人，第一次拍戏，说了点感想，得到了些回应。家里有背景，但路还得自己走。所有的故事开头都差不多，至于后边怎么写，那是另一回事了。现在能看到的，就是她在十二月九号发了那条动态，然后世界给了点回声。回声挺好听，但也就这样了。

曾祖父苏民是北京人艺的奠基人，外公濮存昕是中国戏剧家协会主席，国家一级演员。这个家庭背景在戏剧圈里，分量很重。

母亲濮方没走演戏这条路，父亲是铁路工人。但韩子萱自己有兴趣。

有外公和曾祖父的名字在前面，她接触这个圈子的路径，比很多从零开始的人要清晰得多。或者说，要短得多。

拿到一些资源，肯定比没有背景的小演员要容易。

事情到这里，听起来像是一个顺理成章的故事。

但娱乐圈有它自己那套运行标准，很硬，不怎么讲情面。

她的长相，放在那个对视觉有极高要求的场域里，被形容为不起眼。用更直白的话讲，那张脸不符合主流市场对女主角的普遍设定。

背景能推开一扇门，但门后面的路，得自己走。而且那条路上站满了人。

网上有人直接说内娱完了，还有人建议那孩子先去整整容。这说法挺狠的。

韩子萱她妈是明星，按常理推测，长相应该不差。但孩子没长成大众期待的样子，这事其实不稀奇。美貌这东西，传着传着就淡了，像一杯反复兑水的茶。

大家烦星二代星三代，不是没道理的。头一条，好机会对他们来说太容易了，伸手就能够着。有些孩子拿到手，却一副无所谓的样子，戏演得稀烂，最后整部片子跟着遭殃。

那个圈子的门，对很多人来说，从出生那一刻起就关上了。资源像家族信托一样被提前锁定，在几个熟悉的姓氏之间流转，基层演员的路，窄得看不见光。

钱太多了。

当一部戏的报酬能抵上普通人几辈子的收入，事情就变味了。巨大的利益摆在那里，像一块磁铁，吸引来的不只是才华，还有赤裸裸的贪欲。星二代、星三代扎堆进场，很难说都是为了艺术梦想。更像是一场心照不宣的收割，粉丝和流量是他们眼里最直接的庄稼。

这当然不公平。但公平从来不是这个游戏的规则。

他们的先机是写在血缘里的。

父母辈的名字就是通行证，积攒的人脉和影响力是天然的跳板。别人需要撞破头的试镜机会，对他们可能只是一通家庭饭局上的闲聊。这不是猜测，这是那个行业里公开的密码。从出道开始，他们站的位置，很多人奋斗终点都未必够得着。

濮存昕给孙女新剧站台这件事，被很多人看成了某种信号。

他大概没想那么多。

一个爷爷帮家里孩子吆喝两声，情理上说得通。可围观的人不这么看。他们从那几句宣传词里，读出了别的东西。一种关于通道是否还敞开的疑虑，悄悄漫开了。这比讨论剧集本身来得更汹涌。

当然也有另一种看法。

觉得对一个未成年演员不必如此苛刻。长相这事儿现在下定论太早，女大十八变的老话不是没道理。就算，我是说就算，外貌真的不符合某些标准，路也没走绝。演技这东西，够硬就能把很多声音压下去。业务能力始终是最后的底牌。

不过底牌要打出来，需要时间。

而人们最缺的，往往就是耐心。

任素汐和王骁这类演员，从来不是靠脸吃饭的。

他们站在那儿，戏就对了。

观众认这个。

所以当《鸣龙少年》里冒出个叫韩子萱的小演员，争议就来了。剧组的说法很直接，孩子是自己来试镜的，选上了。至于她是不是资源咖，剧组没直接回应，只提了句艺术家培养后代是常态。这话说得有点意思，它没否认背景，但把重点挪到了“常态”上。好像这事儿就跟吃饭喝水一样自然，不值得大惊小怪。他们还补充说，孩子只是体验生活，没说要进这个圈子。

但网络没放过这次体验。

一些话冲着这个十一岁的孩子就去了。批评角色可以，上升到真人，尤其是未成年人，味道就变了。这已经不是讨论演技，更像是一种情绪的宣泄，找个最没防备的出口。保护未成年人的话题又被翻了出来，每次都是这样，事情闹大了，才想起来还有个底线在那里。

让一个十一岁的孩子，去承担成人世界的全部恶意，这本身就不太对劲。