现在娱乐圈里不少年轻演员，长得是真好看、真精神，但就是不愿变——自己不愿改，影迷也不让他们变，最后演来演去都是青春偶像剧那一套。这当然是商业需要、票房需要，可绝对不是表演艺术该有的样子。

我总说：“咱要做性格演员！”啥是性格演员？就是能捏出不同性子的角色，不能演啥都是一个味儿——演书生是这张脸这副调调，演土匪还是这张脸这副调调，那演一百个角色不也跟演一个似的？

你把有些偶像演员这十几年的戏攒一块儿看，能看出啥区别不？演了上百个角色，观众瞅着还是“他在演自己”。这么演戏有啥意思？咱要的是“一人千面”，不是“千人一面”啊！

我年轻那阵，在一出戏里跑过五个龙套——整出戏五幕，每幕换一个角色：第一幕是朝鲜老大爷，得蹦蹦跳跳透着欢喜；第二幕是匪兵，站那儿得有站岗的僵劲儿；第三幕是匪兵小队长，得端着“老大”的横劲儿；第四幕是志愿军通讯员，那得眼观六路耳听八方，透着机灵；第五幕是美军俘虏，得是被押着的蔫儿劲儿。好多人一部戏演好一个角色都费劲，我这五个角色也没觉得难——有了对的表演法子，演多少都轻松。

有人私下问我：“游老师，您演完《济公》火了，咋不接更多戏啊？”其实就是没遇上对胃口的本子——我宁愿在家待着，也不随便接戏。咱中央实验话剧团出来的，身上得有股劲儿：不能为了钱糟践自己的名声。

演完济公，好多人把我当喜剧演员，导演找我净是些滑稽戏的活儿。不是这些角色小，是本子过不了我这关——前些年有个知名演员的电影找我演老头，那角色为了搞笑净是些不雅动作，这我哪儿能接？咱演戏是给观众看的，不能瞎糊弄。

所以在这圈里，我活得挺“任性”：看不上的本子，给多少钱都不碰；遇上对的、喜欢的，不给钱我也乐意上，上了就得铆足劲儿干好。

还有些孩子从我这儿学了点皮毛，去剧组待几天就学“耍花活”——比如演哭戏，不琢磨角色为啥哭，光用手捂着脸瞎抽搭，这不是蒙人吗？看得我又气又乐。

咱当演员的，不能学别人的套路，更不能重复自己。我演了一辈子戏，从没想过“吃老本”——现在上综艺，主持人让我来段1960年《克里姆林宫的钟声》里的列宁，张口就能来，不是我记性好，是这几十年我就没离过“角色”这回事儿，时时刻刻都在攒劲儿、在准备。

真的，性格演员就得能收能放——喜剧能逗乐，悲剧也能攥住观众的心，这样才对得起买票看你的人啊！