1986年，中国北方曲艺学校成立，魏文华与丈夫刘文亨一同调入该校。魏文华任教务处老师，负责辅助教学工作。
从此以后，她以“把孩子们教好，把我们的相声传承下去”为己任。1992年退休后，仅隔两年，她就被返聘任教，教授中专和大专相声课程，一教又是数十年，为培养、挖掘曲艺新人付出了很大的心血。
在学生杨妤婕的记忆中，魏文华慈祥如母：“魏先生一到那个点儿就举着饭盒，里面装着浆子、果子，在楼道里喊‘谁没吃早点就上早功了？’”
作为老师和相声大家，魏文华毫无架子，时刻关心着学生的生活点滴。
魏文华对教学极为认真，同事回忆：只要涉及相声艺术和教学，魏老师从来不拿自己的身体和病症当回事。她总是精神矍铄，充满活力，也经常带学生到外地演出、授课。
晚年她经常带学生同台，为年轻人创造实践机会。有人曾劝她：“这么大岁数了，找一个成熟的捧哏演员多省劲儿啊。”她却认真回答：“孩子们需要实践，演一次胜过排百次。”
魏文华晚年的搭档之一、青年相声演员张尧回忆：“魏老师对年轻人非常提携、信任，不厌其烦、一字一句、亲身示范。”
说起教学工作，老太太总是难掩兴奋：“第一届，我教了8个女学员学相声，现在除了一个，其他都干这行。后来，我又教了一些男学员和女学员。”对于女性相声传承，堪称一项了不起的成就。
2009年，魏文华开山门纳徒，收了李蕾、吕赫显、钱城、张俊译等弟子。其中，大徒弟李蕾是快板艺术家李润杰的孙女，也是魏文华唯一的女弟子。
对于李蕾，魏文华寄予厚望，常教导她：“女演员的台风一定要稳，千万不能哗众取宠。”
李蕾说师父“不严苛，却执着”，“能给我足够的时间，却不容我丝毫的马虎，用一年给我磨一个节目的事儿常有”。
“她生前一直心系相声的传承，希望年轻人能快速成长，更希望这个舞台不要缺失了女演员。”
1997至1998年，魏文华与王文玉、魏文亮一起，参与录制了《洋药方》《杂学唱》《黄鹤楼》《汾河湾》等传统相声节目；2016年，魏文华参加了天津电视台拍摄非遗口述史的录制。
她还多次参加天津卫视《鱼龙百戏》节目，忘掉自己的年龄，大段地背新台词，甘当绿叶，为曲艺的学生们助演，帮助孩子们对曲艺加深感情、提高技艺。
魏文华一生从没有真正离开过相声事业，但人届中年改唱北京琴书成为鼓曲演员，特殊年代转行去工厂，进入北方曲校后从事行政和教学工作，魏文华远离相声舞台近30年。
1997年参与传统相声的录制，是魏文华回归相声舞台的开始。那一年，她60岁，步入了人生的花甲之年。随后演出邀约不断，一发不可收拾，进入了艺术生命的辉煌时期。只不过，她从最初那个梳着两条大辫子的相声少女，成了满头花发的“魏奶奶”。
她成为天津相声舞台一道独特的风景：
谦祥益文苑、中华曲苑、各种公益演出、非遗专场，都能看到她瘦弱的身影，步履蹒跚，却精神十足。
2001年，相濡以沫四十年的丈夫刘文亨，最终被“死神”夺去了生命。魏文华也没有被击垮，不久便重新站在了舞台上。
“相声给了我精神上最大的慰藉，观众给了我关爱和力量，只要登台演出，我就高兴。”在一次接受媒体采访时，魏文华动情表示。
晚年登台前，魏文华总是精心打扮：漂亮的卷发、得体的演出服、淡淡的妆容，尤其是必不可少的口红和腮红。
魏文华的干儿子兼搭档王斌透露：“她对形象的要求近乎执拗，必须由固定的美发师烫发，上午做头发，然后为保持发型放弃午睡。她的演出服提前一天一定要干洗。”
与魏文华合作多年的天津广播电视台《鱼龙百戏》总导演宋东也说：（魏文华）这八十岁的老太太比我还精神呢！她是那种一上台就立刻生龙活虎的人。
宋东还说，魏文华与她见面时聊天的“暗号” ，就是“这回做头又花了多少钱。”
曲艺理论家孙福海评价：“在相声的历史上，有哪位女演员能在八十多岁仍然独占舞台？而且是逗哏，是演出‘一头沉’的节目？历史上没有。这样的状况今后恐很难再现。”
孙福海还说：魏文华似乎越老嗓音越好，在台上比台下的“定调”都高；在台下还是老年人常见的“病态”，而一上台却生龙活虎不输小青年……——这就是奇迹！
不但要给观众留下美好的外在形象，魏文华对节目内容也丝毫不马虎。
魏文华晚年最重要的搭档是“80后”青年相声演员张尧，两人年龄相差近五十岁，却默契合作了整整十年。
2015年4月23日，魏文华与“80后”青年相声演员张尧搭档，受邀赴台湾参加活动，需要演出魏文华的经典剧目《黄鹤楼》。
张尧没有正式演过《黄鹤楼》，感到为难。魏文华就一句台词一个动作地为张尧示范讲解。
在一个月的准备时间里，已是耄耋之年的魏文华与张尧一遍遍排练。
5月25日晚上，台湾西门红楼，魏文华与张尧攒底眼粗《黄鹤楼》。唱念做表、歪使正唱，神完气足、功架优美、尺寸精准，都得观众如醉如痴、满场欢乐，演出大获成功。
魏文华生前曾说：“从那个时代走过来现在还登台的（女相声演员），天津就我了。”
魏文华重大晚年生活诠释了舞台不是工作，而是生命的全部意义。这位“花样奶奶”的故事，成为中国相声界一段不朽的传奇。
