“这部电影，再性感点！”

在电影圈，投资人一句话，就能让导演为难半天。

性感？怎么性感？加点激情戏？多露点？

别闹了，真要这么简单粗暴，那电影和流水线上的产品有什么区别？

看看那些真正懂电影、懂性感的导演是怎么做的吧。

姜文拍《邪不压正》，彭于晏的肌肉线条，就是荷尔蒙的最好诠释；《让子弹飞》里，刘嘉玲一袭旗袍，把东方女性的韵味展现得淋漓尽致；《阳光灿烂的日子》里，宁静的红色泳衣，更是成为了几代人心中的经典。

乌尔善的性感，来自于他那无穷的想象力。

《画皮》里，周迅的水下换皮，美得惊心动魄；《寻龙诀》里，陈坤粗犷的造型，又展现出另一种硬汉式的性感。

李安镜头下的性感，则更加细腻动人。

《饮食男女》里，美食成为了情感的隐喻；《色戒》里，大尺度的激情戏，更是将人物内心的挣扎展现得淋漓尽致。

张艺谋对性感的理解，则更加深刻。

《红高粱》里，巩俐和姜文在高粱地里的激情戏，原始、热烈，充满了生命力；《菊豆》里，禁忌的爱情故事，更是对人性的拷问；《大红灯笼高高挂》里，红灯笼的意象，更是充满了性暗示。

你看，真正的性感，从来都不是单一的、肤浅的。

它可以很含蓄、内敛，也可以很奔放、热烈。

它可以是视觉上的冲击，也可以是心灵上的触动。

可是，不知道从什么时候开始，大众对“性感”的理解，变得越来越狭隘了。

打开电视，一茬接一茬的女团，穿着清凉的服装，跳着千篇一律的舞蹈，搔首弄姿，极尽诱惑。

网络直播平台上，网红们更是把“性感”当成了流量密码。

滤镜下的她们，无一例外都是“白瘦幼”，穿着暴露，摆着各种撩人的姿势。

这种“性感”，廉价，毫无灵魂。

更可怕的是，这种单一的审美趋势，正在侵蚀着整个演艺圈。

那些曾经让我们惊艳过的、风格各异的“性感女神”们，正在慢慢消失……

她们的性感，各有千秋，却都让人难以忘怀

袁泉：知性，才是最高级的性感

在美女云集的娱乐圈，袁泉的颜值算不上特别突出。

高颧骨、深眼窝，甚至还有点“男相”。

身材也并不符合大众审美，纤瘦的身材，甚至可以用“干瘪”来形容。

但是，你却无法否认她的魅力。

早些时候，她也试过走性感路线。

毕竟，她混血的五官精致，一双长腿也特别吸睛。

她很快就发现，这条路不太适合自己。

回归话剧舞台，沉淀多年，她终于找到了属于自己的风格——知性美。

她再次出现在大众面前，是因为电视剧《我的前半生》。

短发利落，妆容精致，说话温柔又得体，一举一动都透出成熟女人的韵味。

《中国机长》里，她是临危不乱的乘务长，眼神坚定，语气温柔，安抚着每一位乘客的情绪。

《中国医生》里，她是抗疫一线的医护人员，即使满脸疲惫，也依然坚守岗位。

袁泉的性感，不是外在的，而是由内而外散发出来的。

她的知性、优雅、独立，才是最吸引人的地方。

殷桃：朴素的性感，最能打动人心

还记得《人世间》里那个让人又爱又恨的郑娟吗？

她身世凄惨，却依然善良坚韧；她没有倾城的美貌，却依然吸引着周秉昆的目光。

这就是殷桃的魅力所在。

她可以是《鸡毛飞上天》里精明能干的骆玉珠，也可以是《幸福像花儿一样》里温柔善良的大梅，还可以是《历史的天空》里英姿飒爽的东方闻音。

她可以性感，也可以朴素。

在《中餐厅》里，她穿着简单的牛仔长裙，却依然掩盖不住她的好身材。

但更吸引人的，是她认真做菜的样子，即使被油烟呛到，也依然笑容满面。

殷桃的性感是自然而然的，不是故意装出来的。

她就像一杯清茶，刚开始喝可能觉得没啥特别，但慢慢品，越喝越有味。

宁静：老娘最性感，不服来辩

如果说，有的女演员的性感是“犹抱琵琶半遮面”，那么宁静的性感，就是“老娘天下最美，不服来辩”。

早在28年前，《阳光灿烂的日子》里，她就穿着红色泳衣，对着镜头问夏雨：“我是不是太胖了？”

那时候的她，脸上还带着点婴儿肥，身材也没现在这么苗条。

但她就是有一种迷之自信，让人无法移开目光。

这些年来，宁静的“性感”标签，从来没有掉下来过。

她穿衣风格大胆，说话直爽，从不在乎别人的看法。

在真人秀节目里，她素颜出镜，直言不讳；在颁奖典礼上，她穿着“奇装异服”，照样slay全场。

宁静的性感，不是来自精致的妆容，也不是来自凹凸有致的身材，而是来自她骨子里的自信和霸气。

邱淑贞：可爱和性感的完美融合

在《赌神2》里，她穿着红衣服，嘴里叼着扑克牌，性感又迷人，那就是海棠。

她是《鹿鼎记》里的建宁公主，性格刁蛮任性，但又天真可爱。

在《倚天屠龙记之魔教教主》里，小昭是一个敢爱敢恨、性格复杂的角色。

邱淑贞的美，是多面的。

她可以清纯可人，也可以性感妩媚。

最难能可贵的是，她总能在这两者之间找到一个完美的平衡。

她的性感，不是咄咄逼人的，而是带着一丝俏皮和可爱，让人忍不住想要靠近，却又不敢轻易冒犯。

巩俐：大气磅礴，谁与争锋

巩俐的性感，是刻在中国人DNA里的。

在《红高粱》里，她是那个热情如火的九儿；在《霸王别姬》中，她是风情万种的菊仙；在《秋菊打官司》里，她是坚强不屈的秋菊。

她的美，不在那些常见的“白瘦幼”标准里，而是洋溢着力量和活力。

在国际舞台上，巩俐充分展现了东方女性的魅力。

无论是红毯上的霸气侧漏，还是电影里的精湛演技，都让人叹服。

巩俐的性感，是那种“大女主”特有的味道。

她很有自信，独立又强大，浑身散发着迷人的气息。

余男：性感的最高境界，是“禁欲系”

有人说，余男是娱乐圈里最被低估的女演员。

她长得不算惊艳，甚至有些人觉得她不太好看。

她有一种特别的魅力，就是那种“禁欲系”的性感。

《图雅的婚事》里，她是坚强隐忍的蒙古族妇女；《杀生》里，她是神秘莫测的哑女；《战狼》里，她是英姿飒爽的龙小云。

余男的美，不是一眼就能看到的，而是需要细细品味才能体会到的。

她的眼神里，充满了故事；她的嘴角，带着一丝玩味；她的每一个动作，都充满了力量感。

余男的性感，是一种高级的性感。

她不刻意讨好，也不刻意卖弄，却总能让人欲罢不能。

陈好：风情万种，人间尤物

她是《粉红女郎》里，风情万种的“万人迷”；她是《三国》里，倾国倾城的貂蝉；她是《天龙八部》里，美艳动人的阿紫。

陈好的美，是让人一眼万年的。

她长得像天使，身材却像魔鬼，每个笑容都透着迷人的味道。

陈好的性感，是一种“直给”的性感。

她很坦率，不扭捏作态，大大方方地展现自己的魅力。

古典美人：当性感遇上古典，便成了永恒

许晴、蒋勤勤、陈红……

她们是几代人心中的“古典女神”。

她们的美，不是那种常见的网红脸，而是带着浓浓的古典味道。

她们的性感是含蓄的，不张扬，不暴露。

这就像一幅古典仕女画，越看越觉得有意思。

可惜的是，在“白瘦幼”审美盛行的今天，这种古典的性感，正在慢慢消失。

我们需要什么样的“性感”？

“性感”从来就不是一个贬义词。

它是展现女性魅力的方式，代表着自信和美丽。

但“性感”不应该被狭隘地定义。

它可以是多种多样的，可以是知性的、朴素的、自信的、娇憨的、大气的、野性的、风情的，也可以是古典的。

我们需要的，是更多元化的审美，是更多不同类型的“性感女神”。

希望在未来的演艺圈，我们能看到更多像她们一样，拥有独特魅力的女演员。