2024年的影视圈，见证了中生代女演员“集体回春”的高光时刻。

从《山花烂漫时》到《好东西》，宋佳用截然不同的两个角色在剧圈和影圈实现“双开花”。

年代剧《小巷人家》里，闫妮和蒋欣演绎了亦朋友亦家人的时代姐妹情。

《我是刑警》中马苏用一场动人的哭戏，在这部男性群像戏中留下浓墨重彩的一笔。

她们用实力证明自身的价值，用个性独特的角色彰显着超越年龄框架的魅力。

今天，我们就来回顾一下2024年表演最出彩的10位女演员，回顾一下她们在剧中的那些名场面。

先从第10位开始说起——（仅代表个人意见）

10、童瑶（《微暗之火》饰 南雅 ）

《三十而已》后的童瑶，似乎被框在了“顾佳”的角色里。

包括近两年出演的《心居》《小日子》等剧，似乎只是重复《三十而已》的人设，童谣的演技开始不断遭受质疑。

直到今年这部《微暗之火》，让人再次看到童瑶演技的闪光之处。

一个孤独美丽被流言包裹的女人，一个被女人深深吸引的懵懂男孩。

《微暗之火》的剧情不禁让人想起影响几代人的经典影片《西西里的美丽传说》。

童瑶饰演的南雅是清水镇一家服装店店主。

美丽动人的她却有着不幸的婚姻，也因为美艳的外貌成为小镇居民揣测和诋毁的对象。

这一角色和童谣此前的角色有很大不同：不再是光鲜亮丽的成功人士，而是生活在水深火热中，对生活失去希望的小镇女人。

童谣演出了南雅那种清冷柔美的气质，特别是柔弱下隐藏的坚毅和清醒，是人物独有的人性弧光。

面对外界安给自己的“荡妇”标签，她不以为意；面对男性的骚扰，她又能决然对抗出言反击。

当张新成饰演的周洛向她道歉时，南雅的那段话铿锵有力令人感慨。

“我对你笑，你说我轻浮；我对你友善，你说我放荡；我对你真心，你说我自取其辱。”

眼神里的愤怒、无奈与痛苦，让人在这一刻完成了与角色的共情。

希望以《微暗之火》为契机，童谣可以进行更多尝试，继续拓宽自己的戏路。

9、李小冉（《庆余年2》饰 长公主）

2024年的收视爆款，《庆余年2》一定占一席。

等待五年，最终呈现在观众眼前的第二季并不尽如人意，尤其是第一部吸粉无数的长公主李云睿，戏份完全被“腰斩”了。

但在为数不多的出场片段里，长公主依旧贡献了让人着迷的“疯批演技”。

长公主初次登场时，盘发黑衣的造型美艳霸气，漫不经心中又摆明了“天上地下，老娘最美”的姿态。

因为袁先生吃不惯菜的口味，长公主立马下令杀了这些厨子再请一批。

轻描淡写的语气再加上那张若无其事的冷艳面孔，简直让人不寒而栗。

就像网友说的，“比她疯的没她美，比她美的没她疯”，想象不出除了李小冉谁还能演出这种又美又疯的劲头。

但当林婉儿出嫁，长公主亲自为女儿梳妆的那场戏。

对女儿的殷殷嘱托，眼中闪烁的泪光，又让人看到她仅存不多的人性弧光。

希望第三季能多给李小冉一些发挥的空间，她绝对有实力演绎出长公主更有深度的层次。

8、秦海璐（《狗剩快跑》饰 王毛娘 ）

过去的两年，秦海璐的事业运节节攀升。

先是在口碑大爆的《花儿与少年5》中，爱听霸总小说的靠谱大姐形象吸粉无数。

2024年初，由秦海璐担任制片人的《狗剩快跑》在央视播出。

她在剧中饰演的王毛娘，也是狗剩的养母，戏份不多但每场戏都演的非常饱满。

比如小翠娘来提亲，秦海璐没有多余的动作，只是靠着眼神和说话的语气，把王毛娘的愤怒、反感和咄咄逼人的态势演绎得淋漓尽致。

送狗剩当兵的那场戏，王毛娘抓着狗剩的手，欲语泪先流。

那一刻的悲痛和无奈，完全是一个母亲自然而然的情绪流露，感染力拉满。

在这个角色身上，你看不到刻意为之的矫情，而是一个深明大义、个性鲜明的东北农村女性真实的个性表达。

可温婉可粗俗，能演贤妻良母也能驾驭女强人，希望能看到秦海璐更多富有质感的表演。

7、姜妍（《南来北往》饰 姚玉玲）

作为央视2024的开年大戏，《南来北往》最终没能达到预期，但却贡献了不少令人印象深刻的角色。

特别是姜妍饰演的姚玉玲，明明是配角，却靠着姜妍触动人心的表演成为全剧最出彩的角色之一。

从人物个性来看，姚玉玲爱慕虚荣嫌贫爱富，人设并不讨喜，但姜妍硬是靠着演技获得了观众的偏爱。

烫着时髦的卷发，衣着鲜亮语气娇嗔，姜妍一上来就把角色的鲜活劲给立住了。

和牛大力一起跳迪斯科时的随性曼妙，尤其是那句“妈呀，我就喜欢迪斯科”，有些刻意的夹子音和语气中的撒娇意味，尽显角色的个性特质。

嫁给贾金龙后的贵妇风范，落魄后街边摆摊的沧桑老态，人物命运的起伏变化都在姜妍细致入微的表演中得到生动诠释。

与牛大力偶遇的那场戏，姚玉玲从开始的错愕，到数签子时的慌乱，再到转身离开的掩面哭泣。

那种无力的落差感和百感交集的五味杂陈，全然体现在其中，撩拨着观众的心绪。

不得不说，姜妍拿到白玉兰最佳女配角，绝对是实至名归。

6、马苏（《我是刑警》饰 白玲）

前不久热播的《我是刑警》，让人看到了《重案六组》《惊天大劫案》等世纪初刑侦剧的风采。

在这部粗粝的男性剧里，最先让人眼前一亮的却是马苏饰演的白玲，罪犯宋小军的老婆。

审讯室的这场戏，白玲与于和伟饰演的刑警秦川面对面对峙，充满让人神经紧绷的力量感。

从开始的强装镇定，到后面的不安、惊慌，直到最后情绪全面崩溃，表达一气呵成沉浸感十足。

哭戏不仅仅是为了哭，更是成为情绪递进的传感器。

在这种情感的爆发力中，又能感受到非常细腻的情绪变化。

提到高副所长时，白玲眼圈一红，说话的语气变得颤抖，情绪的自然流动把观众完全引入到情境中。

作为曾经拿过飞天奖的绝对实力派，马苏的演技毋庸置疑，期待她之后带来更多富有质感的表演。

5、俞飞鸿（《庆余年2》饰 皇后）

作为《庆余年2》登场的新角色，俞飞鸿演出了很多书粉心目中的皇后形象。

相对来说，皇后的角色在剧中着墨不多，很容易演成缺乏存在感的边缘角色。

但俞飞鸿把这样一个戏份寥寥的角色，演出了令人浮想联翩的空间感。

角色一出场，黑色与银色的暗系服饰看似低调，却仍压制不住俞飞鸿不怒自威严的强大气场。

大部分时间，皇后都呆在自己的宫里，不着正装，语气颓丧，每日只是借酒浇愁，完全不顾正宫皇后的仪态。

但当发现儿子犯错，当她与庆帝决裂等场面时，俞飞鸿又能爆发出强大的能量，让人看到皇后被压抑的另一面。

俞飞鸿把角色揣摩的非常透彻，隐忍与爆发背后的情感逻辑都被包裹在表演的细枝末节中。

此外，俞飞鸿也非常擅长利用道具去强化角色的个性特质，一幅画，一杯酒，一个酒盏，都能看出俞飞鸿老道的表演经验。

4、马伊琍（《我的阿勒泰》饰 张凤侠）

2023年底，马伊俐在《繁花》中以一场毅然决然的断舍离，让人牢牢记住了敢爱敢恨的玲子。

到了2024年，她又用《我的阿勒泰》颠覆上海女人的娇小精明，化身为驰骋草原的“侠女”张凤侠。

张凤侠给人的第一印象，是大大咧咧，啥事都不往心上搁的随性老妈。

看着女儿摔跤，她却和其他吃瓜群众若无其事地嗑瓜子；

半夜床塌了，她翻个身起来继续睡觉，在女儿的牢骚声中打起了呼噜。

如此这般的行事风格，再加上不修边幅的造型，黝黑粗糙的皮肤，马伊琍的塑造能力堪称一流。

但在率性洒脱的表象下，她又适时展现出不让人轻易察觉的温柔细腻。

女儿被人刁难时，她站在女儿身前和对方交涉，一推一拨的两个动作饱含母亲对女儿的爱意。

遭到爱人背叛时，她独自坐在树下，眼中含泪神色落寞，但一句“去你的吧”又是张凤侠拿得起放得下的侠者风范。

告别精致的上海小姐，马伊琍用张凤侠这个角色宣告走出舒适区，真正进入高段位演技阶段。

前不久马伊琍被评为一级演员，对于演技已经日臻纯熟的她来说，这个头衔实至名归。

3、闫妮（《小巷人家》饰 ）

2024年最火的年代剧《小巷人家》，很大一部分是被两个女人撑起来的。

其中一位，就是在剧中饰演黄玲的闫妮。

黄玲这个角色，一部分承载着中国传统家庭女性的缩影，同时也有自我意识觉醒的成长和蜕变。

闫妮很好地驾驭住了角色微妙的心理和情绪变化，前期的忍气吞声，眼神中的欲言又止被诠释的相当到位。

特别是黄玲和女儿在婆婆生日那天被挤到厨房吃饭，黄玲那一抹心酸的微笑让人十分心疼。

到后面不再隐忍，以一人之力与婆家对抗的群怼戏，果决的语气和犀利的眼神让人看到这个女人深藏心底的委屈，还有对孩子们的爱。

特别是丈夫愤然离家，黄玲那句“他知道我是对的，但他恨我”，让人不觉泪目。

闫妮是个具有强烈感染力的演员，她在表演上的细腻和爆发力，在这一角色身上得到了充分的彰显。

2、蒋欣（《小巷人家》饰 宋莹）

《小巷人家》最为人津津乐道的，是蒋欣和闫妮联手贡献了不分伯仲的高水准表演。

在此之前，我们见识过蒋欣在《甄嬛传》中的刁蛮狠辣，《欢乐颂》中的虚荣要强，但像宋莹这种角色还是第一次见到。

性格直率，爱打抱不平，但又有温柔和善良作为人物的托底。

为了分到房，吵吵闹闹地把儿子搁到厂长家，转头眼神里却流露着心疼和难过。

得知林栋哲偷偷前往上海，担心孩子的宋莹脚步踉跄，眼神中的慌张和忧虑，还有茫然不知所措的心理，完全看不出表演的痕迹。

最为动人的是宋莹前往广州和黄玲分别的那场戏，黄玲拼命压抑泪水，挤出笑容挥手告别。

而宋莹回头和老朋友拼命挥手，早已哭得一塌糊涂。

一个内敛，一个张扬，两人不同的表达方式是各自性格的真实表达，也让荧幕外的观众都泣不成声。

很难说两人表演孰高孰低，只能说闫妮和蒋欣绝对是今年各大电视剧奖的热门选手。

1、宋佳（《山花烂漫时》饰 张桂梅）

作为影剧双栖的“大花”代表，宋佳在2024年迎来演员生涯的又一次巅峰。

《好东西》和《山花烂漫时》，去年电影和电视剧评分最高的两部作品，都是由宋佳主演。

特别是《山花烂漫时》，在看到这部剧之前，你绝对想象不到宋佳怎么可能演好这样一个伟光正的真实人物？

但看过后，相信所有人都会认为，宋佳饰演的张桂梅校长绝对是中国影视史的一个经典。

戴着黑框眼镜，齐耳短发，面色蜡黄，衣着朴素，完全看不出宋佳此前给人的“精英女强人”的影子。

特别是人物走路的姿态，说话的语气和架势，和张桂梅几乎如出一辙，如果只看背影更能感受到这一点。

宋佳对角色的传神演绎不只体现在纪录片式的还原，还有对于人物情感和精神的动人诠释。

得知学生弃学嫁人，她和前来迎亲的人极力掰扯，护犊子似的大骂学生父亲的不仁。

在参加党代会时的真情诉说，泪眼中流露的无奈与悲愤是张桂梅对这些大山的女孩最真实的关切。

凛然正气之外，张桂梅又带着几分东北人的洒脱和幽默，和领导、老板“化缘”的几场戏更能看出人物狡黠可爱的丰富人性。

宋佳做的最好的，就是把一个神话式的高大人物“拉下神坛”，将她还原成真实的人，演出了人物的人性和厚度。

就凭这一点，宋佳也配得上第一的位置。

可以看到，以上这些女演员，她们的表演无不是靠着“情到深处自然浓”，凭借真实细腻的情感表达，去打动一批又一批观众。

她们用实力证明，一个鲜活的角色，永远是得到观众认可的通行证。

希望在2025年，能够看到更多有实力的女演员绽放，为我们呈现更多更丰富的角色形象！（撰文：皮皮虾）