这两天，一年一度的“微博之夜”在北京隆重举行，

虽然今年不见杨幂、刘诗诗、刘亦菲等老常客的身影，少了饶多“名场面”，

但该场晚会还是凭借着抓马的调性，贡献出了不少话题。

先是沈腾、马丽、赵丽颖、李冰冰、汤唯、黄晓明和肖战7人集体走红毯，

这7人都是当晚咖位最大的腕儿，4位女演员还都有影后头衔傍身，

按理说红毯应该单独给他们每人一份排面，没想到却让大咖们组队开团，

论吸引眼球，微博之夜还是有一手。

紧接着重头戏来了，李宇春又是独自一人被安排压轴出场，

基本上大小盛会她都占据着海报的C位或是压轴登场，给人神秘又厉害的即视感，

看来当年以352万票出道的国民歌手李宇春，如今活成了见证内娱发展的“吉祥物”。

要说当晚争议最大的，莫过于还是李沁被“区别对待”一事，

娱乐圈自古以来就是一个论资排辈的地方，江湖地位直接决定了待遇的优劣，

而李沁这一次则被主办方安排坐在了第四排的位置，直接被边缘化了。

论作品，她去年手握《追风者》、《庆余年2》两部大热剧作，人气并不落寞，

论资历，她在娱乐圈的工龄也有16年了，从18岁出道熬到今年34岁，

于情于理，似乎都不该“降级”坐在靠后的位置，

李沁见状也干脆不落座，在领完奖后便愤然离席，仿若在用行动表达对座位安排的不认可。

事后网友们的评价也很犀利：“年纪见长，实绩和流量上不去就是这样”。

话糙理不糙，想在人才辈出的内娱名利场里喝口肉汤，就得顶着压力激流勇进。

说来这场晚会里最有看点的，莫过于就是彰显艺人们江湖地位的座位分布图，

哪个艺人坐在了前排的靠C位置，便说明了她今年在内娱的成绩显著斐然。

按照惯例，一般第一排都会给到业内的名导、资本大佬或者是资深前辈，

第二排坐着的都是内娱的“顶流”，而这次主办方把二排的C位给到了宋佳，

原因很简单，去年她凭借一部改编自张桂梅事迹的《山花烂漫时》火出了圈。

相比于海清塑造的“张桂梅”一身苦气，将创建女校的初心归结于为了亡夫，

宋佳的演绎让“张桂梅”可爱又鲜活了起来，浑身都散发着乐观主义的精神，

她用演技诠释了何为张桂梅精神，何为一位共产党员的信仰，何为真正的“我本是高山”!

值得一提的是，今年坐在宋佳两侧的是两位内娱大女主赵丽颖和杨紫，

这也是她们第一次“上位”到了如此靠前的位置，双殊比美，场面甚是抢眼。

于赵丽颖而言，她在内娱的地位发展，其实从她在微博之夜上的状态便可见一斑，

2019年是“微博之夜”的鼎盛之年，那一年虽然刘诗诗和唐嫣抱憾缺席，

但杨幂、刘亦菲、杨颖和佟丽娅4位女星却牵手登台，上演了一出土味“维密秀”。

杨幂手提暖水袋，刘亦菲一手和杨颖牵着手，一手还要拎着大裙摆和一个大茶缸，

而杨颖也把芭比娃娃的精致挎包背上了身，甚至佟丽娅手上还戴着一副洗碗手套。

这出精彩的走秀自然成了当晚的全场最佳，而同为85花的赵丽颖却没能上台，

反而被安排与雷佳音、沈腾等男明星同台，自那时起奚落声便此起彼伏。

1年后的微博之夜，赵丽颖的“窘迫”则体现得更为淋漓尽致，

舞台上85花们打成一片，到了台下杨颖、杨幂、倪妮和周冬雨还玩起了剪刀手自拍。

唯独赵丽颖孤零零地坐在座位上，似乎85花的一派热闹与她毫无关系。

可直到今年，赵丽颖才真正扬眉吐气了一番，成了整场晚会中的红人，

不仅座位被安排在了靠C的位置，就连大合照时也站在了居中的位置，

还被主办方评为了微博之夜的“Queen”，意味着是去年最有话题度的“女王”。

曾经她被外界调侃为“赵氏孤儿”，可如今同行们却在她面前秀尽了“人情世故”：

和冯绍峰有过一段情的倪妮，隔着一个座位也要热情和她打招呼，

罕见同框的宋佳也熟络地和她攀谈，

名导和投资人们争抢着和她对话，

就连圈内的大姐大李冰冰都拉着她的手，

跑到黄晓明面前点拨他：“赵丽颖是我妹妹，你有没有好好照顾她？”

被“拷问”的黄晓明也给足了赵丽颖体面，回答李冰冰：“这种话还用你说吗？”

可以说，赵丽颖今时不同往日，早已蜕变成为了娱乐圈里炙手可热的“团宠”，

而这一切，其实离不开她自身对演艺事业的一步步规划和布局。

纵观微博之夜历年的“当红炸子鸡”，目光都聚焦在杨幂、杨颖、刘诗诗等人身上。

杨幂自从与嘉行分手后，就立志转型成一名实力派演员，

只可惜雷声大雨点小，口号喊得好听，可实绩却没能扭转她尴尬的局面。

在与秦昊主演的谍战悬疑剧《哈尔滨一九四四》中，她的演技便略显浮夸，

上臂中枪负伤时她会面目狰狞地处理伤口，力图让观众们感觉到她很痛，

可当一个演员的喜怒哀乐全部靠程序化的表演来完成，演技也就流于了表面。

难怪该剧的导演张黎在后来接受采访时表示，杨幂的完成度达到了七八十，

但他的感觉却像参加举重比赛，虽然破纪录了，但是再加个一公斤也不妨一试，

言外之意就是在隐晦地表达杨幂的演技仍有提升的空间，对角色的塑造还不够完美。

在失去黄晓明这棵大树后，杨颖的影视资源直线下降，

再加上“疯马秀”一事后她的事业更是元气大伤，早已在85花中掉队。

而刘诗诗虽然靠着古偶剧《一念关山》惊艳复出，但近两年还在古装剧中打转，

没有过硬的正剧和大荧幕电影在背后撑腰，底气自然也就没那么足。

相反，赵丽颖在离婚后便杀伐果断地靠事业拼出一条血路，

在张艺谋执导的《第二十条》中，她靠演哑女原地封神，热度碾压女主马丽；

与林更新主演的古装剧《与凤行》吸粉无数，“沈璃行止”CP至今让人意难平；

去年更是双喜临门，捧回了百花女配和金鹰影后的两座奖杯，风头一时无两。

在内娱这种名利场，尊严和地位不是天赐的，只能靠自己拼命挣来，

从赵丽颖在微博之夜的人情世故就能看出，她在影视圈的江湖地位已经确立。

而与赵丽颖有着相同经历的，还有90后女星杨紫，

放眼2022年和2023年的微博之夜，杨紫都被安排在了第二排的边角位置，

与中心C位“隔岸相望”，在整场晚会上也没有太大的存在感，

可今年她同样上升到了靠C的位置，归根结底也是因为有作品做靠山。

在古装剧领域，相较于其他女星，杨紫一直都能做到“有效播剧”，

从大爆的《香蜜》、《沉香如屑》再到《长相思》，几乎部部都给人留下深刻印象。

要知道，古装剧这块大饼对于部分演员来说，其实并不是那么好“啃”，

因为既要表现出古人的仪态，还很考验演员的台词功底。

近期张颂文就因为在古装剧《清明上河图密码》中扮演“赵不尤”而备受诟病，

网友们吐槽他的仪态太过散漫，没有古人的样子，一口广东腔也分分钟让人出戏，

直言：“狂飙爆了完全是吃人设红利，自他演了古装戏后，此身分明了”。

而要在古装剧中塑造好“大女主”的角色，则显得更为艰难，

譬如前段时间赵露思疯狂押宝《珠帘玉幕》，不惜发动娱乐圈的人脉宣传新剧，

可上映后赵露思的“奶皮音”却遭到了质疑，大女主逆袭的剧情也没能打动观众，

正是因为《珠帘玉幕》收视和口碑的双双崩盘，才加剧了赵露思的负面情绪。

可反观杨紫，近期她又携手李现推出了古装剧《国色芳华》，

凭借着两大实力演员的号召力，《国色芳华》仅仅播了4集，就冲上了热搜榜首，

剧中的杨紫一颦一笑都展现着古韵之美，举手投足间尽显唐人的端庄。

在演技方面，杨紫更是一出手就贡献出了“教科书式”的哭戏。

剧中有一幕，和女主情同姐妹的丫鬟被人欺凌致死，

而由杨紫扮演的女主在见到丫鬟的尸体后，先是喘着粗气，一脸的不可置信，

紧接着她不断扒拉着丫鬟冰冷的身体，眼泪像断了线的珍珠一样扑簌往下掉，

一直到确认丫鬟已经离世的事实后，她才趴在尸体上啜泣，眼神中透露着无尽的恨意，

杨紫用克制的演技，将女主悲痛欲绝的心情体现了出来，

没有大喊大叫，也没有面目狰狞，充分表达了什么叫做“不吵不闹才是真正的心如死灰”。

在微博之夜的红毯上，杨紫也穿上一袭典雅唐装，挽着李现的手甜蜜亮相，

既是在为新剧造势，也让她从众多清凉的晚礼服中脱颖而出，新意十足。

除了古装剧外，去年杨紫还凭借一部现代剧《承欢记》验证了自己的演技，

获得第15届澳门国际电视节“金莲花”最佳女主的提名，得到主流影视圈的肯定。

不难看出，在主流影视圈僧多肉少的局面下，赵丽颖和杨紫还能突出重围，

而她们都有着相同的共性：内核稳定、骨子里不服输、爱惜自己的演艺羽翼。

曾经赵丽颖被导演揶揄“圆脸做不成女主角”，可她却用多部大女主剧狠狠打了对方的脸；

杨紫也被宋丹丹否定过，称她长得不漂亮，在演员这一个行业里吃不开，

可杨紫硬是一路稳扎稳打，从童星走向国民女顶流的位置，成为了收视保障。

老艺术家濮存昕就说过这样一句话：“好演员用戏来说话，本分很重要”，

在浮躁的演艺圈，许多艺人铆足了劲想靠绯闻一飞冲天，但人气只是昙花一现。

事实证明，只有像赵丽颖和杨紫这般，能耐得住岁月的磋磨，

守得住演员的本心，才能在内娱立于不败之地。