傅琰东老师，有名魔术师、国家级非物质文化遗产傅氏幻术的第四代传人、是“中国魔王”傅腾龙之子、是国内学历最高的青年魔术师之一。

我们家傅氏幻术传承四代已经有100多年的历史了，自己感觉我们家的特色主要是知识分子变魔术，就是每一代的魔术师都需要有高学历、都需要有大学及以上的文化程度，因为这样能够更好地理解和创作魔术，这是第一。第二是坚持原创，因为我们每一代魔术师走的都不是传统意义上“一招鲜、吃遍天”的思路，都是走的高产，从自己爷爷的爸爸开始、他就已经留下很多当时觉得非常好的魔术，自己爷爷一直到去世的前几天、还一直在画图，一直在坚持创作一些东西，当然自己爸爸创作的作品就更多了，直到现在自己也是在做这一行，所以自己的身体里流动着就是这样一种血脉，就是停不下来。自己特别喜欢跑步，自己每天要跑十公里，是什么支撑自己能够跑下来、就是创作，因为自己觉得跑步的时候是自己的思路最清晰的时候，想一些问题最容易想通，自己的好多节目都是在跑步中想出来的，自己觉得这是我们家幻术的两个特点。当时我自己不想考大学，自己想直接跟着我爸爸做魔术，但是自己妈就觉得很可惜，因为自己是在市重点中学就读，所以学习成绩也是不错，她觉得做魔术风雨飘摇，那时候自己爸爸一年可能有十个月都在外地演出，自己妈就不想让自己过这样的日子，就说你学个手艺、将来也有防身之道。当时金融还是很难考、很热门，自己说我就学国际金融，但是毕业以后 我不会干那个，自己说我要回到我爸爸身边，后来都妥协了，大家都同意了，这样自己才去考的国际金融。自己刚毕业的时候是在自己爸爸的剧团打杂，最苦的活儿、自己爸爸都让自己做，这样也挺好，也让自己了解了方方面面，毕竟自己原来是一个书生、没有更多的实践经验，那时候自己被派到城堡、作为我们这边的代表，每天要住在那里，帮着培训一些新招进来的孩子一起编排节目，那时候自己觉得自己真正地像一个总管一样，什么都要管，而且积累了好多工作经验，自己也当了主要演员、也当了主持人，因为那是个乐园、它是循环演出的，我们每场演出大概45分钟，三年下来演了将近有三四千场，把一些舞台上的恐惧感等基本都克服了，毕竟原来是学生、要走到一个专业演员的层次，距离还是蛮大的，慢慢地过了这三年自己觉得我突然就长大了。那时候汪燕飞是我们这边的一个团员，是我们剧团的，他原来是唱歌的，自己也挺喜欢唱歌的，自己说我们做一个组合吧，自己花钱请别人写了一首歌、自己录的音，后来觉得其实我们可以到北京发展，我们就来北京了、非常盲目地就来了，来了以后莫名其妙地找了一个唱片公司签约，那个时候不懂，现在才知道这是个不平等条约，一签签7年，什么都得归人家，而且什么都是自费，我们从27岁签到了34岁，在这期间其实一直没有放弃魔术梦，自己唱歌也是因为觉得当时我的创作已经枯竭了，没有办法再想出更好的魔术了，后来就觉得是不是魔术可以跟唱歌结合，这样视觉和听觉双重的享受可能会好一点，谁知道我们一结合就上了2003年的央视春晚，唱了一首两分半钟的歌，加了一些魔术在里边，当时得了春晚的三等奖。自己当时在央视青少中心做一些栏目的主持人，自己记得一个叫《芝麻开门》，还有一个叫《异想天开》，因为唱歌受限、觉得慢慢地还是回到魔术上来，也因为当时觉得自己可能年龄渐渐大了，见识更宽广了，慢慢地有一些积累，就学会怎么来创作了，自己曾经有一度特别害怕，因为有一阵自己爸爸的身体特别不好，自己想要是我爸爸走了、谁给我设计节目，自己觉得人就是这样，只要你想做、其实还是能做成的，自己就想我一定要强迫自己创作，因为自己上媒体上的多、所以自己每次上媒体的时候他们都说、小傅，你能不能有更新鲜一点的魔术，我们不要以前你上过的，所以对自己来说、魔术师就是得创作，得不停地创作，十年磨一剑当然好，但是一年磨十剑也是非常需要的，从那以后、自己就很上心，注意观察生活，注意提炼一些元素，然后自己就开始慢慢地弄，后来又学会了画设计图，后来又找到了几个跟自己关系不错的师傅，把东西能够交给他们去试验去做，总是有一个过程，慢慢地就过来了。

我们传统的换装魔术很慢，遮挡的时间很长、而且是全封闭式的遮挡，比如拿块布从头到脚一起挡上，过了很久，其实他们感觉也不是特别久、但是观众坐在台下就会觉得很久，然后变了一套衣服，而且刚出来的时候人就很胖，自己从小就看这样的换装魔术、自己觉得应该改一改，那年自己25岁，自己就有几个思路，第一个一定要快，大量提速，基本上是两秒以内就得完成变化；第二个就是变男装，一男一女两人搭档，以前都是只变女装。第三个是由全遮挡、部分实现半遮挡，让观众觉得比较直观。第四是遮挡物实现生活化，可能是用把伞，可能是拿幅画，可能拿一条丝巾，对遮挡物不牵强，变装为什么每次都要拿布、这个没有理由。《服装师之梦》，我是一个设计师，我给她设计服装，这件衣服配一把伞，我觉得很好看，然后伞拿下来遮挡一收，又变了一身衣服，自己觉得一切都要自然。当时金奖只有三个，自己的分数正好是第四名，所以就得了银奖第一名，我们那一届选手特别厉害，几乎我们这一批魔术师全都上了，因为在这之前自己从来没有参加过比赛，当时说心里话、自己觉得还蛮好的，后来自己爸爸的一个朋友、他就跟自己说，说小傅，对别人来说这是个好成绩，对你来说这就不是好成绩，因为你是傅家的，所以后来就在2007年参加了金菊奖比赛，那就得了金奖，这个节目是《光之碟》，为什么要做《光之蝶》、因为那时候自己在唱歌，唱歌就有CD，自己当时的想法是变出好多CD发下去，让观众可以拥有我的CD、能够成为我的粉丝，当时确实国内还没有人变光碟，大家还着眼于扑克牌、变伞、变花 都是这样的，自己是第一个变光碟的，整套流程也是我自己设计的、也没有什么可参考的，就拿一些变扑克牌的手法作参考、但毕竟不一样，扑克牌是窄窄的一张、光盘是圆的，扑克牌可以背到手后面、光盘没法背，我自己想了好多种方法，最后做出来了，因为没有可比性、所以评委可能觉得比较新鲜，所以给了金奖。从变光盘开始、就是我自己创作，但那只是手法，靠自己练、自己琢磨，但《青花瓷韵》那个节目确实是自己参与设计了，自己可以跟自己爸爸一起画图了，那个比较复杂、那个大盘子是自己爸爸设计的，但是那个三个人的换位是自己设计的，以前的箱子换人是把人锁到箱子里，那个人在上面，拿个帐子，然后一下子两人位置发生交换，我们这个不是了、我们是三个人三个角色，三个角色互换、等于是在一分钟之内完成了九次变化，就是不停地闪换，有自己、也有汪燕飞，还有空政的沈娟，我们三个搭档，那时候我们住的很近，练功也方便、我们三个人真的是创造了好多新的动作，有几个真的挺神的，自己现在看看视频、自己都觉得很神，他把披风穿上，然后一转身就变成了我，后来他们都把《青花瓷韵》叫作是手法版的大道具，因为大家都知道大道具都不用练、靠创意，但自己这个大道具就是三个人就要练，堪称手法版大道具。

自己总结了一下，要做一名成功的魔术师、我自己认为需要四大元素，就是财侣法地，财、你得有资金；侣，要有一帮合作伙伴，可能是搭档、也可能是助理；法，你要有办法、要有方法，你得研发这些方法；地、要有一块排练或者堆道具的地方，所以财侣法地很重要。很艰辛，尤其是像现在我自己也收徒弟了，自己有12个，其实还是演袭的传统的那一套，就是一个班子、是那种感觉，一个师傅带着一帮人、这样。像汪燕飞跟自己，我们走过多少年了，我们从2000年开始、20年了，楼下那个师傅是1998年开始合作的，自己最大的徒弟是2007年来的，那都已经十几年了。当时导演组就跟自己聊，说是要有喜庆的，要有中国寓意的，说你能变鱼，自己说变鱼很简单、我们传统历代都有变鱼的，就是拿鱼竿钓鱼这种，这都不难，你们需要哪一种、自己都可以给你们实现，他们说这种一个都不要，要就要从没见过的，后来也不知道怎么阴差阳错地就给他们写了个方案，说你们可以驯鱼，自己说在中国古代的文献上是有驯鱼，宋代就有驯鱼这么一说，但用什么方法、在什么环境下咱也说不好，就找自己爸爸，两个人兑了好多种方案都不行，光鱼缸就买了多少，大大小小的鱼缸，最后确定了、确定用一种方式，鱼、用什么鱼，什么鱼好像都不行，鲫鱼什么的都不行，最后选中的是咱们中国人自己独有的叫龙鲫，眼睛大一点儿的、尾巴长一点儿的小金鱼，最后就做出来了，中间的艰辛真的自己也是不谈了，就是经常被毙掉了，在关键时刻自己万念俱灰的情况下、就有人给你捞回来，然后再毙掉，整个过山车的感觉，最后还算是成功了。其实中国古代有很多幻术，在汉代汉武帝的时候就有“鱼龙曼衍”，那时候都是作为国术招待那些外国使节的，但是经过明代、清代、民国以后，慢慢地就消失了，所以很多人就放弃了国内的、他们就学西洋的，自己跟自己爸爸也研讨过这个问题，他的感觉是国内的传统的这些戏法也好、幻术也好，主要的问题在节奏，节奏慢、不符合现代人的一种期待。另外就是不够直观，从那以后、自己就经常去翻一些古代的文献，我们家别的少、就这么多，有的是借用它的那些灵感，但是元素一定要用现代时尚的元素，这样来进行一些变化，我真正自己设计的魔术是我现在演得最得心应手的、好多人模仿的《闪电换人》，从设计图到原理到元素、包括保鲜膜那个元素，都是我自己在日常生活中积累的，因为自己的理念是用的东西越贴近生活、观众才会有共鸣，日常的换人术用绳子、用铁链，自己觉得观众都已经看烦了，看得太多了，必须要有新鲜的、很难实现 很难做到的一些东西，观众才会喜欢，所以自己当时就用了这个保鲜膜的元素。好多同行，自己请他们过来看我的道具后说、这个门子那么简单，自己说对啊，就这个他们都没有想到，魔术的机关就是简单有效、那就是好的机关。那个节目自己是2011年设计出来的，到现在真的是久演不衰，到现在仍然是效果好得不得了，淘宝上自己看了下都有卖的、2600块。值得骄傲的就是这些在外边演的人、没有一个比自己快，我们是1.5秒就能完成换人，这速度一点一点往上提，哪怕你提零点几秒、但魔术观众的观感就差这零点几秒，那就不一样。