当年他的一个小品节目，就能让全国的胡椒面卖断货，甚至就连小品这个词都是他发明的。

他也是唯一一个敢在春晚上面“光膀子”的演员，他就是曾经的“小品开创者”陈佩斯。

1984年的央视春晚，陈佩斯和朱时茂的节目《吃面条》，在预审期间就已经把评委笑得前俯后仰，甚至还在讨论，在那个年代，让观众这么开怀大笑是不是不合适，关于这个节目的名称叫什么？一直没有定论，最后还是陈佩斯和朱时茂商量之后，结合节目的表演长度，就叫做“小品”，自此一代“小品王”闪亮登场。

把春晚小品带火之后的陈佩斯最终却和央视分道扬镳。1999年，因作品版权问题，陈佩斯和朱时茂与央视闹翻。 这场官司让他们彻底告别了春晚舞台。 尽管后来春晚导演多次邀请他们回归，但他们始终没有再回到那个曾经让他们红遍全国的地方。

“全是组织，全是托儿”这是陈佩斯接受采访时候说的话，直接开炮春晚的审查制度。陈佩斯说：如果冷场，我没本事，我回家练去，最讨厌最可怕的就是没有是非，全是托儿。

就连赵本山也站出来发声支持陈佩斯，春晚小品，它最大的主题就是快乐，你那个作品教育不了人。赵本山也是公开质疑春晚的小品审查，教育意义不应大于给人带来快乐的目的。

而09年央视春晚一夜成名的“小沈阳”也说“小品，我放弃了，我不喜欢”。

2013年央视春晚总导演哈文，毙掉了赵本山的两部作品，直接终结了全国观众对春晚的期待。有媒体指出，哈文要知道春晚是给是谁办的？给观众办的，就要知道观众想看什么，而不是自己是导演，就要办一个自己认为的春晚。

离开春晚后的陈佩斯，仿若从云端跌入凡尘，商业演出机会也少之又少，慢慢的消失在大众的视野里。直到陈佩斯在北京郊区包了万亩荒山的新闻被报道之后，陈佩斯的名字才又重新回到大众的视野里。

但陈佩斯终究是陈佩斯，真正的艺术家不会被一时的困境，就停止前进的脚步。他仿若一位孤独的行者，转身踏入话剧这片新天地，话剧的舞台相比较于春晚，少了全民聚焦的流量和眼光，反而能够让陈佩斯潜心研究话剧表演的魅力。

随着时间的积累，陈佩斯的话剧一部接一部的问世，而他的口碑如同雪球般越滚越大。以前只有在舞台上才能看到的惊鸿一瞥的才华，如今在话剧舞台上得以淋漓尽致地展现。

从《托儿》到《阳台》，他用话剧作品重新定义自己，从单纯的喜剧笑匠进阶为洞察人性、反映社会的艺术大师。真正的辉煌，从来不是舞台的大小、流量的高低所能定义，而是源于对艺术矢志不渝的热爱与执着追求。

最近网络上也流传这一张，你最希望的哪位艺术家能够登上春晚，陈佩斯和赵本山的名字赫然在列，你们希望他们再次登上春晚舞台吗？