不是不想，而是不能。
仅差1岁，同样从《宫》系列影视剧里走出来，同样被冯绍峰爱过，同样“劳模”十几年，同样是红遍大江南北的85花顶流，杨幂赵丽颖莫非前世真是亲姐妹？
可是，今年仿佛是一道事业天河分水岭，赵丽颖一飞冲天，杨幂一月三扑街。
十几年前粉丝傻傻分不清楚的赵丽颖和杨幂，现在都长开了。
赵丽颖越来越帅气沉稳，杨幂越来越妩媚浮躁。
赵丽颖成功认证了“塑造型演员”，让陆贞、楚乔、明兰、许半夏、郝秀萍等各自活灵活现得出现在不同的故事里。
杨幂努力认领了“本色型演员”，将晴雯、白浅、扶摇、关雪、涂山红红等全部变成了美艳傲气的女主杨幂。
赵丽颖每次被问到对角色的理解，都津津乐道，侃侃而谈。
杨幂每次被问到角色的理解，都支支吾吾，顾左右而言他。
比如：前一阵子《酱园弄》的宣发会上，导演陈可辛点名杨幂来回答记者提问。
记者：“当代的这个环境，差距非常大的情况下，尤其是可能跟各位的生活环境，差距很大的情况下，请问您是怎么体会比如说当时这个年代的性别各方面这些思考。”
杨幂：“对于我来说，能参与到这部影片里，就是非常大的荣幸，进组之前其实自己很紧张，虽然和子怡姐认识得早，但是没有和姐拍过戏，所以我自己很紧张得给姐发微信，姐就一直安慰我鼓励我，甚至到昨天还在鼓励我”
问的是年代性别思考，答的是我和章子怡的微信家常。
人家问城门楼子，她一本正经得回答胯骨轴子，关键还有英文同声翻译，这场合……好专业的敷衍大神啊！
同月份宣传《狐妖小红娘》采访中又被问到角色理解时，她居然这样回答。
杨幂：“性格有哪些相同点和不同点？”
主持人：“对”
杨幂：“摆成这样这样”
主持人：“本人和角色上”
杨幂：“相同点她们都是女的，不同点一个是人一个是妖，但都是女性”
月问我都开始怀疑是她真的不想糊弄了，还是拍涂山红红她真的只在意了摆pose啊？
当时要是赵丽颖在《酱园弄》的发布会上，估计杨幂就直接隐身了，导演肯定会让颖宝回答。
不过颖宝当时为了专心拍《向阳花》连百花奖都没参加，所以机会又一次偏爱了“老娘就不想做准备”的杨幂。
众所周知，赵丽颖眼里心里戏最大，她首先认真挑选剧本，认定选好后就认真钻研，极少轧戏。
而杨幂正好相反，轧戏成瘾。
2008年，当时还是个没什么存在感的小演员，她就已经开始轧戏，同时轧《仙剑奇侠传三》和《新红楼梦》。
2010年变本加厉，一年轧11部戏。
常常拍了一整夜的戏以后马上坐飞机到另一个城市拍另外一部戏，晚上再坐飞机回来接着拍，常常把自己弄得时空混乱、疲惫不堪，把剧组弄得鸡飞狗跳。
后来因为对赌协议，拍《怦然心动》轧 《翻译官》，拍《逆时营救》轧 《三生三世十里桃花》，拍《三生三世十里桃花》轧 《绣春刀2》，拍《宝贝儿》轧《扶摇》，同时还在录综艺《明日之子》。
对赌结束后，轧不了戏就轧综艺、红毯秀、各种广告……
反正月问觉得现在杨幂无处不在，超市冰柜上、收银台边，服装店门口，到处能看到她的人形牌，听到她的各种魔性的洗脑广告词。
这密集的存在感，确实刷出了大幂幂的本色—乘方，一个数字乘若干次的形式，乘方的结果叫做幂。
杨幂心里真的没有剧本，不在意剧组的感受吗？
不可能！
绝对不可能！
大幂幂是极聪慧的女孩。
轧戏成瘾，习惯性得得罪圈内人，演不出能拿大奖的角色，有什么好？
毫无益处。
可是，杨幂习得性分心，似乎从幼儿园时期就开始了。
“当时家长就把我送到小演员的培训班，被挑中过好几次，去拍戏了，基本上小学的时候还有接触，小学毕业了以后，不拍了以后就还是好好上学，我上的初中和高中还是重点。高中机缘巧合之后就拍了杂志，又机缘巧合之下拍了广告，又有一些面试的机会就去拍了戏，直到我高三拍完《神雕侠侣》以后，我爸妈说要不然她试试看看做这行。”
杨幂在采访中回忆道。
四岁拍《唐明皇》里的咸宜公主，一下子成为小童星，这应该是在杨幂心里，生命中第一次重要的成功感觉的建立吧。
后来这种几乎是不间断的正向反馈激励，令她在幼儿园、小学、高中、大学几乎一直处于半念书半演戏状态，某些阶段可能演戏占用时间更多。
所以，在《宫》大火之前，她已经非全职从业20年了。从4岁开始，20年的本色出演经历，自然而然奠定了“本色型演员”的牢固根基。
“快乐就是哈哈哈，痛苦就是哇哇哇”
拍《新红楼》时李少红导演这么评价杨幂的表演。
没错啊，孩子就是这么表现的呀，当时杨幂的演技就基本上还停留在少年阶段。
这20年的本色演艺生涯，走得很顺，也得到了过度的价值感和成就感。
那么在意识上把“本色表演”这件事情看得比学习升级能力要重要，也是人之常情。
理解角色，难吗？
难。
这是演员能演出角色灵魂感觉的关键，也是成为“塑造型演员”的关键，本质是创造，不是复制粘贴。
“而且再加上那段时间，我在拍仙剑，一部很跳跃的戏跟红楼梦的基调完全不一样，所以那段时间其实挺分裂，挺痛苦的。”
杨幂在采访中回应对晴雯角色的理解时这么说。
一谈到对角色的理解，她就本能逃避话题，转移到时间精力不够用，体力透支，痛苦分裂。
不是我不想好好理解角色，而是我“太忙了”，我还有很多角色要演呢，实在是没有精力啊！
所以，轧戏成了一个完美的借口，来逃避对角色理解的困难现实和当初那种“痛苦崩溃”的感觉。
“当你把你固有的模式改变掉的时候，你知道自己是错的，但是你不知道对的是什么，挺崩溃的撕碎重组的过程”
幂是知道自己的顽疾的，可是她真的不知道每部戏导演到底要什么。
要什么？
导演就不能直说吗？
导演要演出来的角色，感觉到位，要戏出彩。可这是演员的工作，也只有演员能做到。
就像客人要菜好吃，过程只有厨子能做，餐厅总经理只负责各就各位。
杨幂是当红女星，要演大戏，可大戏又都要对角色的深刻理解。这种撕碎重组，老要崩溃的感觉可不好受，所以压抑它无视它，继续轧戏，是一种让自己暂时好受的办法。
毕竟比起去理解角色，到处跑剧组的努力付出于她要容易很多。
“我要演我要演”
“我不想放”
当努力的表面型表演，变成一种强迫性的习惯，刺激新鲜感也就基本上没有了，那么人很容易会感到疲惫，快乐兴奋不起来，更不用说像赵丽颖那样从角色里吸取能量和勇气。
“我总是想的其实是，大家觉得不好的部分是在哪？我通常要拿那个去反思，要不停地推翻自己，一次又一次的刺痛自己，但是我会觉得，我反击出来的这个，逼自己出来的这个东西，让我觉得生命的可贵之处。”
赵丽颖在最近的央视采访中实际上回答了杨幂的世纪难题。
“与其让自己困在这里，不如勇敢地去往前迈一步，去克服这个困难，去看看这个答案，是否就在自己面前。”
杨幂为啥会输给赵丽颖？真的是还不够努力吗？
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