2024年的国剧市场，已基本收官。

对国产剧来说，这一年喜忧参半。

我们既见证了不少创新优质国剧的扎堆产出，却又在不少续集上，栽了跟头。

类型剧上，个剧风格强烈的《边水往事》吸粉不少，年末的《我是刑警》，更提起了大家对刑侦罪案剧的兴趣。

可也有苦等7年《白夜破晓》的失望，以及《庆余年2》《猎罪图鉴2》的不尽如人意。

即便如此，今年的国剧，依旧收获满满。

我们不应该单单只将目光，聚焦在那些顶级好剧上。

剧的质量，决定于演员，而今年国剧的演员，尤其是女性演员，尤其出彩。

2024年，女演员成了不少热门剧的扛把子，在自己的领域中，她们让我们真正看到了，国剧不可忽视的女性力量。

今天，皮哥就跟大家盘点一下，2024年演技最好的10位女演员。

标准很简单，剧集的质量，在剧中对角色的塑造，以及观众的评价。

演技是个主观的东西，皮哥这篇，仅做抛砖引玉之用，我们从第十位开始：

娱乐圈经常有一个错觉：刘亦菲没演技。

或许是因为长相太过漂亮，让观众在看刘亦菲主演的剧集时，更多的精力，都在享受她的颜值，却忽略了她的演技细节。

事实上，这几年，刘亦菲好剧无数，包括《梦华录》《去有风的地方》，以及今年这部《玫瑰的故事》。

连续三部口碑剧落到刘亦菲头上，并不是她运气好，而是因为她本身，就有扛剧的本领。

36岁的她能保持着姣好的颜值和年轻的面容，本身就是职业素养的体现。

除了好看，刘亦菲在对角色的细节塑造，尤其是眼神戏上，颇有神韵。

最让皮哥印象深刻的，是《玫瑰的故事》中，刘亦菲生孩子的那场戏。

很多女演员，将产子戏演得撕心裂肺，痛苦不已，以至于让很多女性观众，对生产有种生理性的恐惧。

但从刘亦菲脸上，能很明显读到她初为人母的感觉。

脸上汗渍布满，手上汗津津的，没有歇斯底里，但眼神里明显有种虚弱。在不适感中，偶尔又有那种，初为人母的喜悦。

刘亦菲并没有生过孩子，但显然，她下了不少功夫，这取决于她的努力，也取决于她的演技及天赋。

所以，今年女演员演技排行榜，必须给刘亦菲一个位子，因为神仙姐姐值得。

在2024年的国剧市场，唐嫣应该是内娱第一甜妹。

这个“甜”，是字面意思的甜。

《繁花》中，宝总围着三个女人转，但大家最喜欢的，应该都是唐嫣饰演的汪小姐。

为什么？

一定程度上，李李是亦敌亦友的对手，玲子是长久帮扶的恩人，汪小姐，才是明晃晃的白月光。

以至于《繁华》中，王家卫给汪小姐配备了专属的音乐，有很多专属的镜头。

而唐嫣，这次把汪小姐这个白月光，演到了观众的心趴上。

剧中，唐嫣将自己身上的那种活力和能量，全都散发了出来，她虽然话多唠叨，但像明珠一般，每一次出场，总带着周身的点点星光。

她不会因为爱失去原则，前期在和宝总相处的时候，虽然有暧昧的情感，但总是坚持工作的规则。

她有情有义，唐嫣和胡歌，在马路牙子上的那段戏份，尤其是唐嫣那个有点邋遢，又苦中作乐，似笑非笑的表情，估计可以拿下一众男粉。

被下放工厂后，面对老范，唐嫣的表情和字里行间，都有一种完全不同于之前甜美的韧劲儿。

在唐嫣手里，汪小姐的每个特质，都是发光的。

她不是大城市的贵族小姐，却能在闪耀的上海滩，拿下任何男人的心。

皮哥觉得，这是只属于唐嫣的魅力，也是《仙剑》紫萱后，唐嫣最为闪耀的一次表演。

今年最让皮哥惊喜的女演员，是姜妍。

看《南来北往》，姚玉玲其实是个讨嫌的角色，她洋气靓丽，却爱慕虚荣，有点心机。

但在已经38岁的姜妍手里，姚玉玲前前后后的种种，却无比生动形象地，呈现在我们眼前。

其实姜妍的表演功底很好，能拿下白玉兰最佳女配，是她的厚积薄发，与姚玉玲相遇了。

表演的时候，姜妍曾自己提出过很多表演细节，就是为了突出姚玉玲的人物性格。

比如姚玉玲从哈城回大院的那场戏分，姜妍为了让角色更抢眼，不仅特意买了丝巾，还嘱咐对手演员要“闻一下”。

这个细节，将“城里”和“乡里”的差距瞬间显现，也无比突出了姜妍的嫌贫爱富。

当时戏里，姚玉玲要给大院的邻里带礼物，这些礼物，都是姜妍自己在网上淘的。

花铅笔、小鸳鸯皂盒，尤其给牛大力的大列巴……

姜妍说，“可能她获得物质的方式不被人接受，但是得到这些后她怎么用，观众是会感受到的。”

在姜妍的演绎下，姚玉玲前期的春风得意，

后期摆摊时候的落魄和艰辛，都十分生动，尤其那种落差感。

一个眼神，一个动作，就拨弄着观众的心弦，让物是人非，真正具象化了出来。

姜妍是个宝藏女演员，希望明年及以后，她能有更出彩的作品，呈现给我们。

像闫妮这种老戏骨，出演角色，本身就有种稳健在身上的。

但因为《小巷人家》女性题材的特殊性，闫妮饰演的黄玲，依旧是今年最为亮眼的女性角色之一。

闫妮表演真正好的地方，在于她用自己的演技，完美呈现出了黄玲的变化和成长，将一个任劳任怨的老一辈母亲的形象，塑造得入木三分。

其实，黄玲并非天生软弱，她只是处在那个时代中，压抑了自己的独立天性。

忙里忙外做了一桌子菜，却在过生日的时候无法上桌时，你看闫妮的眼神，并非妥协，而是愠怒。

但在后厨看到女儿，她又一瞬间变成了慈母般的微笑，黄玲这个人物的基调，也在这里奠定了下来。

后面的戏份中，让皮哥印象深刻的有两场。

第一场，是黄玲一人大战庄家一家，她看婆婆的眼神，和对女儿的慈爱，能勾起观众心灵最恨出的怜惜。

第二场，是宋莹主动给她借钱，她那个眼含热泪的感激神情，第一次把亲闺蜜，具象化呈现在观众面前。

子女上大学后的喜悦，丢工作后的迷惘……闫妮总能带动观众的心绪，这是一个好演员必须具备的素养。

黄玲这个角色，也是今年国剧女性角色中，成长弧光最为闪亮的。

说起《小巷人家》的黄玲，就不得不提饰演宋莹的蒋欣。

这两姐妹是一体两面的，也是今年影视剧市场，除了《好东西》之外，皮哥见过最完美的闺蜜情。

自《甄嬛传》之后，还没见过蒋欣出演过这么出彩的角色。

黄玲和宋莹，性格其实相反。

黄玲内向，宋莹外放，开场就是宋莹为了分房，将儿子带到厂领导家里去闹，戏剧性拉满。

这场戏虽然发挥空间不大，但宋莹在楼下，看着自己撇在领导家里的儿子，若有所思的那一幕，依旧给宋莹这个人物，赋予了一层母性光辉。

后来宋莹的高光，基本聚焦在与黄玲相处的点滴中。

蒋欣让宋莹这个角色，周身总有一种积极向上的光芒。

她为邻里重组家庭的女孩考虑，在别人全都关注婚礼的时候，只有她照顾到了女孩的情绪。

她急人之所急，尤其主动给黄玲借钱的那一幕，两人泪眼婆娑，蒋欣更是把那种，我们印象中的好邻居，演到了极致。

喜欢上诗歌，蒋欣在小院里读书的镜头，是整个《小巷人家》里，最有氛围感的镜头。

而后来，儿子偷偷去上海看哥哥，发现孩子不见后，宋莹站都站不稳，那个慌乱的表情，将一个母亲的舐犊之情，演得无比生动。

今年表现最好的女演员里，只有蒋欣和闫妮，出自同一部剧，可见《小巷人家》的含金量，也看得出，两人的实力对戏，才是这部剧成功的关键。

《我是刑警》之所以出圈，不仅仅因为有主演于和伟撑场面，更因为一众戏骨。

他们扮演的配角个个惊艳，有的竟然可以凭借几个瞬间，抢了主角的风头。

马苏，就是其中之一。

她饰演的白玲，在那场审问戏份中，出足了风头。

白玲其实知道自己的老公有猫腻，所以她总是借着卖白条鸡，打听关于派出所的消息。

不过，在审问中，当她的心理防线被击溃，那种长久以来的担忧和情感，依旧凭借马苏精湛的演技，喷涌而出。

这是整个《我是刑警》中，感情最充沛的戏份，审问中，说到动情处，马苏总是潸然泪下，她将情感细微的变化控制得很好。

尤其眼泪，就像手里握着遥控器，说来就来。

那双冻伤的手，止不住揉搓，既有角色心理的紧张，也有长年累月养家的艰辛。

此刻，与其说是共犯，不如说，白玲也是这个案子的受害者。

另外，今年的影视剧里，马苏在《凡人歌》里的表现，也可圈可点。

在与婆婆的对戏中，婆婆唠唠叨叨半天，她都没啥反应。

直到说她“没有当母亲的责任”时，马苏瞬间就炸了，那种状态和微表情，就是家长里短，就是有表演经验。

可能因为戏外的一些原因，有很多观众对马苏有偏见。

但不可否认，她的演技和表演水准，在当下的女性演员里，十分出众。

《唐诡2》，是今年为数不多的，没有扑街的续集。

故事封神的同时，一个老戏骨，也被《唐诡2》中的单元案件，推到台前，她就是史可。

在《仵作之死》中，史可扮演仵作独孤羊的母亲曹惠。

演曹惠的时候，史可能量很足，虽然已经60岁，且扮相白发苍苍，但每次出场，那句中气十足的“大唐仵作验尸，闲杂退散”，总能让观众感受到，案件本身带来的严肃感。

这基于对仵作这个职业的尊重，当然也基于史可得演技。

另外，史可的表演，并非用能量装点表面，而是真正走进了曹惠的内心。

剧中有一场十分残忍的戏码。

儿子独孤羊死去，她不得不复出，可复出后要勘验的第一具尸体，就是自己的儿子。

皮哥永远忘不了，曹惠气势十足的出场，看到儿子第一眼的表情。

观众能分明从她眼里，看到一丝闪过的惊恐、悲痛和犹疑，随即又是一句铿锵有力的“记”。

仵作业务，是她的保护色，强忍丧子之痛和舐犊之情，为儿子验尸，对一位母亲来说，才是最大的精神折磨。

所以，当第二天，苏无名一行人找上门来，看到一夜白头，面容憔悴，眼圈黝黑的曹惠时，观众似乎就能理解，这一夜，发生了什么。

彻夜难眠，白发人送黑发人，虽然没有表演，但史可却用行动，填充了剧情，把一个母亲，演得活灵活现，让人同情惋惜，感同身受。

从头到尾，史可的表演里，都透着这股劲儿，她的曹惠，也注定成为她表演生涯的又一个高光。

如果愣要给《繁花》里的女性演员，演技排个名次，那皮哥私心，会把饰演李李的辛芷蕾，放在第一位，而唐嫣，屈居次席。

为什么？

其实很简单，我们看唐嫣的表演，眼神里多是感情，心绪。

再看辛芷蕾的李李，眼里多是沧桑和故事。

一方面，这是因为王家卫懂得，怎么将女人拍得有格调。

李李的人设，本身就比白月光汪小姐好很多，尤其她自带神秘属性，是整条街的女版大佬。

这种属性，让李李的形象，在前期比汪小姐更有魅力和女人味。

另一方面，辛芷蕾的长相有辨识度，演技又十分精准。

辛芷蕾，并非一般意义上的美女，厚嘴唇，圆脸盘，第一眼看上去，确实不那么惊艳。

但辨识度，对一个演员来说，是最重要的。

李李出场后，观众就会发现，这个老板娘，虽然不是大美女，但一定是最为特殊的那个。

配合王家卫的镜头、打光和颇有格调的穿衣打扮，辛芷蕾的李李，在整部剧中，一直在发光。

前期是故事的光芒，后期是女性的光芒。

关键是，辛芷蕾演得很好。

一个镜头，一个眼神，能读出无数韵味。

很多场景，明明看得出这个老板娘不是个一般人，但就是猜不透，有种自带神秘魅力的感觉。

以至于，后面回忆中，李李被抛弃的那镜头，观众都不觉得对她身上的故事感有什么伤害。

反而在魅力的基础上，增添了几分同情。

这样的辛芷蕾，是最好的辛芷蕾。

皮哥只能说，王家卫懂李李，懂辛芷蕾，辛芷蕾也很好地把握住了机会。

这么多年，也该她火一把了。

马伊琍拿到第二名，有《繁花》中玲子的功劳。

当然，对于汪小姐和李李来说，观众不太感冒玲子，并非因为马伊琍演得不好，而是角色本身的特质，减了一些分。

而且，玲子这个角色的塑造感，没有汪小姐和李李那么强。

这种市侩，嘴快，又有点虚伪的市井女性，不容易演得好。

但马伊琍依旧演得活灵活现，尤其是剧中，她和胡歌的对戏，你一句我一句，言语中暗含暧昧，肢体动作里，时不时能看到，玲子对宝总的情感。

不过，玲子，还不至于让马伊琍拿到全年第二，可她的另一部戏，实在太好了。

《我的阿勒泰》，作为少数民族题材，这部剧，是今年的一股清流。

尤其是马伊琍饰演的张凤侠，是今年最好的女性角色之一。

张凤侠本身是个命苦的人，跟丈夫支边，从内地去到新疆，丈夫去世，一个人带着痴呆的婆婆和年幼的女儿坚强生活。

所以张凤侠生活态度积极乐观，秉性坚韧——如果不是这样，她或许根本就活不下去。

马伊琍抓住了张凤侠的这个特征，不仅是剧中的搞笑担当，而且在表演里，十分有松弛感。

塌了床，一句话怼得女儿无语凝噎。

一段自己的哲理，朴素却蕴含着深刻的人生价值观念。

马伊琍的张凤侠，豁达、不拘小节，很少抱怨生活，举手投足，却充满了对生活的敬畏和敬意。

当然，这种随性和松弛，并不仅仅表现在台词上。

马伊琍通过很多，生活小细节，来体现张凤侠草原女性的洒脱，嗑个瓜子颇有北方女性的大气。

跟自己女儿的日常互怼，又充满了母亲的嫌弃以及舐犊之情之间的矛盾感。

皮肤黝黑的造型，差点让观众没认出来。

皮哥倒是不认为，这叫“毁容式演技”，因为作为演员，适配角色的外貌特征，是最基本的素养。

让皮哥敬佩的是，无论妆造如何，环境怎样，马伊琍都能发挥出角色最本真的特性，并让观众信服，这才是她真正厉害的地方。

从精致的上海小资，到黝黑的北疆母亲，马伊琍在一年中，完成了两次精彩的表演。

堪称无敌。

不久前，马伊琍也正式获得了国家一级演员正高职称，期待她未来能够带给观众更动人的角色塑造。

排第二的马伊琍都这么厉害，足见今年表演第一的含金量。

宋佳可能创造了一个纪录：

她是同一个年度中，国剧最高分（《山花烂漫时》豆瓣9.6分）和国产电影最高分（《好东西》豆瓣9.1分）的双料女主。

虽然我们只说剧集，但这也从侧面证明，2024对宋佳来说，是十分传奇的一年。

一方面，《山花烂漫时》拥有天然的话题度，毕竟影版《我不是高山》有较大的争议。

另一方面，对张桂梅老师，大家有种特殊的情感。

理智和情感，都促使我们去看这部剧，也无外乎它热度高。

不过追完也能发现，《山花烂漫时》拍得确实好，尤其从主旋律的层面，太好看了。

宋佳对张桂梅的诠释，基本上没有感情，没有技巧，就是纪录，纪录片的纪录。

她理解张桂梅本身经历的故事属性，所以根本不用太多炫技的表演手法，而是从最为平时的角度，去塑造一个，跟现实中相差无几的张桂梅。

没有传奇属性，才最为传奇。

尤其是宋佳在塑造过程里，体现出的那些，看上去并不符合主流价值观的操作。

她动不动就以“化缘”和“道德绑架”的方式逼捐，为了搞到钱，到自己领导那里耍赖。

对学生，她颇为严厉，又颇为关爱。

对老师，连蒙带骗拐到学校里，又连坑带骗让人家去招生。

任何一个伟大成就的达成，必然有历程里的小辛酸，宋佳着眼的，就是对这些细节，事无巨细的呈现。

拇指的药膏，拿话筒的姿势，走路的步态，讲话的气息，甚至于，每一个眼神和动作，都不仅在模仿，更在超越。

如果看过张桂梅的纪录片，会发现，剧中有很多场景完全对得上。

甚至于，连张桂梅带头宣誓，帮老师们克服心理困难的“伟光正”情节，观众们也不会觉得尬。

因为这件事，在现实里就发生过，而每一个场景，都是对宋佳的一次赞扬。

皮哥不得不说，宋佳的张桂梅，确实演得好，值得一个年度第一。

综上：

2024年的国剧，已经画上了句号。

我们会发现，女性演员已经在整个演员群体中脱颖而出，在高口碑高质量的剧集中，充当领头羊的角色。

她们借助好的剧本和故事，展现着女演员本该就有的风貌，也将女性演员塑造角色过程中的优势，进一步放大。

细腻的情感，求真的态度，无与伦比的共情力和感染力，以及不在乎容貌的竭尽全力。

这些，都是一个好演员应该具备的素质，可如今我们发现，这种素质，还是太少了。

正因为这些女演员，国剧的主心骨，才不会歪，不会倒。

我们也期待，在即将到来的2025，有更多更出彩的女演员涌现。

那时候，皮哥会带着激动的心情，详细再为大家一一盘点。