她是真没打算给85花留活路

没有什么比合影更适合用来观察内娱女星格局的变化。

2021年，《嘉人》杂志发布了一张在当时颇为轰动的大合影——

李冰冰坐镇C位，宣誓着大花集团对娱乐圈的绝对统治；张雨绮、孙俪并85花几位核心成员分布其两侧，代表影、视、综的中坚力量。

而今年的版本，局势却完全洗牌。

大花集体归隐，顺位继承第一号的天仙坐到了C位。杨幂、刘诗诗仍然紧靠中心，加上90花top line的杨紫，三年间，新一代几乎要取代大花的生态位。

但我在其中看到的更大的变数，其实是几位新面孔——

惠英红，姚晨，宋佳，辛芷蕾。

这些来自不同世代、却向来都以“青衣”路线在内娱（被动）低调耕耘的实力女演员，在近几年实现了巨大的突破，将影响力带到了作品之外。

宋佳与姚晨同时还代表了殷桃、马伊琍、海清等同辈的荣耀，她们与大花活跃于同一时代，却多少年被遗忘在灯光外，一直默默发力，才熬到豁然开朗、柳暗花明的新世界。

而辛芷蕾所代表的，则是与85花分庭抗礼的85青衣阵列。

她们如今也正沿着前辈铺设的道路，一步步朝着更中心的位置逼近。

我很有信心，内娱正处于一个分水岭——

一个属于85青衣的时代即将到来。

流水带不走沉金

“花旦”和“青衣”都引用自戏曲，可如今在内娱的用法已远不如原语境那么明晰。

外貌？戏路？实力？领域？流量？商业价值？

用这些框架来区分，基本都没办法明确划分。

在我看来，内娱的“花旦”，大体指代的是那些在作品之外还能有星光与红气的女演员。

而所谓“星光”“红气”，说白了也就是有让大众窥探、八卦的娱乐价值。

哪怕汤唯这种看起来最人淡如菊的，也有“拉链门”这种精彩往事。

至于“青衣”呢，它基本就是个筐，那些归不进“花”的都可以一股脑塞这里。她们是被挑剩下的，是有能力做演员却没运气当明星的一群人。

客观来讲，大花们的“让贤”，为青衣的崛起提供了可乘之机。

因为85花及新生代流量花在红气上固然不输大花，实力却完全没有可比性。而与其等待流量花遥遥无期的成长，把关注分给已然羽翼丰满的青衣们，对我们显然是更划算的方案。

宋佳就是最突出的例子。

她早在十多年前就已是金鸡影后和n料视后，电影、剧集、话剧、音乐各领域都干得漂亮。但几乎到今年，她才刚刚达到她应得的咖位，在内娱版图分得一席之地。

今年她还有《好东西》《山花烂漫时》两部大作在手，明年颁奖季若能再赢得几座奖杯乃至迎来满贯，再再再飞升也是指日可待。

娱乐圈是一条河流，再顽固的泥沙终究会被冲走，而真正的金子，反而会随着时间逐渐露出本色。

与宋佳一样历经多年冷遇才冒出头来的，有张小斐。

张小斐大学时是杨幂的同学乃至室友，但二人却走出了完全不同的轨迹。

多年以不受重视的喜剧女演员身份闯荡，虽跟随贾玲混成春晚常客，也渐渐有了些名声，却总是不被正视。

直到那部叫《你好，李焕英》的电影横空出世。

张小斐精彩的地方是，她的发迹与贾玲有着密不可分的联系，可她愈发证明，贾玲只是给了她机会，而不是给了她成功本身。

《你好，李焕英》中细腻自然如春风的表演，至今让人一眼鼻酸。

到《热辣滚烫》中摇身一变，刻薄势利的市井气息都要溢出屏幕，尤其是那些生动的肢体语言，要知道同辈的女演员有些甚至还没搞懂怎么用脸演戏，遑论身体。

再到现在正播的《好运家》。

此剧真可谓集内娱家庭戏鸡飞狗跳传统之大成，全靠张小斐的诠释才扛住。

不论声色俱厉的争吵。

还是越放大越耐品的微表情处理。

张小斐一直在证明，她的影后并非靠的资源、时运，她也完全有能力离开贾玲独自行走。

当然啦，能离开未必就非得离开，神仙搭档干嘛非要拆伙？

明年张小斐继续出演贾玲第三部执导电影《转念花开》，并有大导滕华涛的女主剧《检察官与少年》，资源少而精。

此外坊间盛传她将担任周星驰新片女主，真假未知。

总之，咱妈未来可期！

而另外一个耕耘多年，后凭一部作品蹿升的85后“新秀”，是高叶。

前十几年籍籍无名，去年变成国民大嫂，今年就是谋女郎了。

被迫低调的人，一经露脸，就会开始长期露脸。

从金鹰奖到百花奖，今年高叶的眼泪有点不大够用。

统一话术是：我缓一缓。

相比张小斐的稳定心态，看得出高叶是真的反差，表面有多冷酷御姐，内里就有多手足无措。

尤其，多少有点饿狠了的人突然走进自助餐厅的状态——

明年待播的剧，已经积累到了六部之多，且题材重合率略高。

现在我对高叶的期盼是，能尽快调整好心态，适应自己的新位置。好饼是吃不完的，保持饥饿感更有利于走得长远，坐十几年冷板凳积蓄的能量不需要这么快用出来。

如果是真金，那就无需惧怕细水长流的淘洗。

一朝选在君王侧

一个无法解释的神秘现象是，无论成色如何、质量高低，宫斗剧似乎永远是最捧女星的题材。

当年《步步惊心》《宫》开启了85花的时代，而85青衣的中坚力量亦有不少是从后宫中脱颖而出。

打头阵的自然是《甄嬛传》选送的后宫二拽——

蒋欣与热依扎。

两位新疆出来的少数民族姑娘，都自骨子里冒出一股野生气息，让人觉得新鲜又危险。

热依扎的事业是坎坷的。

个人特质过浓，性格脾气过强，这都是混娱乐圈的大忌。

如果再加上对艺术有追求、有信仰，那基本十之八九，是要变成大众多年后偶然想起的一枚遗珠的。

好在，命运也是眷顾她的。

《山海情》一个让她露尽锋芒的水花，足以让人重新审视过去对她的误解和偏见。

原来，她只是想要好好地去当一个演员。

这篇文章提名她的原因是，整个2024都不见人影的她明年终于又有新作了，而且是两部。

对热依扎的业务能力我自然有信心，她这种拍戏的节奏也绝对不会辜负任何一个角色，但剧作本身的质素却是不可控的，希望她能在有限的资源里挑到尖货。

期望热依扎亦如她理解水花的方式——

一路笑着走向希望。

至于蒋欣，地球人都知道最近咱贵妃娘娘有多风光滋润，完美诠释了什么叫“满蒙八旗放在一起，也不及娘娘凤仪万千”。

可算是又体验到了“手心手背都是肉”的滋味。

明年的视后到底咋分啊？宋佳这边强得可怕，可蒋欣在《小巷人家》里的表现又实在值得大大的褒奖。

都知道蒋欣会演戏，但直到遇到这么一个灵魂式契合的角色，我们才懂她能好到什么程度。

可一翻她待播作品，还怪心疼的，库存不少，可都没能坐镇主角，还要给其他大咖抬轿。

但无妨，我有信心，明年我们欣欣子视后提名见，必定收拾收拾就升咖！

然后，再是两部同期对打的剧里出来的娘娘们——

辛芷蕾，童瑶，谭卓。

三人年龄相近，命运却大相径庭。

辛芷蕾发迹极晚，真正进入大众视野，也才是16、17年的事，大器晚成；

而仅大她一岁的童瑶，从大一（2002年）就开始拍戏，隔年就因沸沸扬扬的“被家暴事件”被全国认识，再加上顶了个“小章子怡”的名头，属于出名甚早、黑红掺半的类型；

至于谭卓，她并非头部院校出身，早期事业也一直在小众的文艺片和话剧领域闯荡，属于内娱“边缘人”。直到《我不是药神》与《延禧攻略》同年播出，才让很多人知道了还有这么个人。

混得最好的自然是童瑶。

《如懿传》拯救了口碑，重回大众视野，也重新加入了85一代的角逐。

20年，《三十而已》大爆，凭此作拿下白玉兰视后。

同年，凭《大江大河》再摘金鹰视后。

奖项水不水的另说，童瑶在这几年绝对晋升到了85青衣头部的位置。

明年的待播剧从各色女性剧到刘慈欣改编，好几个重要的饼。

且，除了《了不起的她们》被宋茜压番，其他都是第一顺位主角，风光的嘞。

附赠一个奇趣小瓜——

去年一场活动上童瑶恰好碰上杨紫琼，米歇尔杨女士莫名其妙突然对她说道：“我特别喜欢范冰冰，她不需要很好的导演和编剧”。

童瑶一边点头一边表情尴尬地眼睛乱飘。

很多人理解为，这是杨紫琼隔着小章子怡讽刺大章子怡不会演戏。

anyway，反正童瑶如今也是受过奥斯卡影后耳提面命的人啦，今后走花路吧。

再说辛芷蕾，《繁花》中的李李虽好，但多少让人觉得她戏路受限，只会演艳光四射的恶女，所以后续一直在看她各种尝试突破。

《乔妍的心事》里演常年在边陲摸爬滚打的村妇。

《逆行人生》中又演能顾家能闯荡的中年妇女。

按说这俩都是好饼，可偏偏口碑全扑，也没给辛芷蕾带来多少正面反馈。

接下来她的资源更牛了，从姜文、曹保平到王家卫可能存在的《繁花》影版，还有一部主演剧、一部主演电影，类型全接触，影视两开花。

不过我有时会想，深度和广度，对演员来说何者更具有优先级？

把最擅长的角色演精、与同时驾驭多种形象，不都能证明自己吗？

当然未来的路是辛芷蕾自己挑的，哪条走得通只能她自己去试。

如今她运势这么猛，估计一时半会也停不下来犹豫。

一直在凡间

这时候有人要问了：谭卓呢？咋还没提她就下一part了？

别急，正要说呢。

一方面谭卓确实是靠宁馨儿一角破圈的，但另一方面，其实她更适合放在这一门类里——

“电影圈下凡咖”。

不同的是，许多大花一下凡拍电视剧就各种水土不服，连周迅这种大把视后在手的也不免在《如懿传》栽跟头。

而如谭卓这样原本事业重心在文艺片的，一转换到商业赛道，反而完全看不出“下凡”的点在哪儿，她明明一直很“凡”啊。

谭卓的起点正好接棒的是郝蕾的女郎位置，却也因此一直和郝蕾捆绑在了一块。

《春风沉醉的夜晚》

的确，无论面相气质，还是脆弱、疏离、倔强、神经质的表演，谭卓和郝蕾都有不少相像之处。

《Hello!树先生》

但她不同的是，郝蕾有着强烈的艺术家认同，故始终没有真正走近大众，更享受当一个孤独创作者。而当谭卓来到商业影视中，她却没有丝毫不适应，反倒天生就适合干这个。

对艺术片演员的表演，普通观众往往觉着瞧不出重点，而谭卓演戏是有彩的。

也看得出谭卓挑剧本眼光在线，从《延禧》《药神》到《误杀》《沉默的真相》《对手》，前几年她年年都有有效播出作品，口碑票房都能扛。

但这两年她动不动给自己放个假，生活、度假、运动、带娃，最重要的醉心于她的另一事业——艺术。

不声不响，个展都办了几个。

今年抽空上了个新电影，和贾冰合作的《末路狂花钱》，口碑一言难尽，但票房出彩，是她试水喜剧的碰头彩。可见性子虽然活泛，但谭卓内在有着极强的定力和很清晰的规划。

真正回归影视行业还得看明年。

都知道谭卓为《延禧》学过昆曲，为《药神》学过钢管舞，为《西小河的夏天》学过越剧。

新剧《云雀叫天录》直接演了个旦角儿，释出的人物海报味儿极正，品得出民国名伶的风采。

右图为张君秋先生

另外还有两部剧《孤鹰》《蔷薇风暴》………耳熟不？前面盘高叶时也有这么两部。

这两位明年有两部合作剧！

管你们嗑不嗑反正我先嗑了。

除了谭卓，还不得不提另一位从文艺片转入大众视野的演员——

任素汐。

她没有其他85青衣得天独厚的长相优势，更遑论前文所提的“星光”“红气”。

然而，她却有着制霸级的天赋。

《驴得水》中幽深怪诞的人性，除了她似乎没有谁能演得更到位。

在《漫长的季节》里客串骂街老板娘，又让观众体会到，原来自然到犹似纪录片的表演，是可以让人惊掉下巴的。

区区三分钟的戏，起承转合，完成度之高，叫人直呼过瘾。

这风头，足以盖过很多演员整个事业。

自命不凡者才有“下凡”一说，好的演员一直在凡间待着。

2025年，任素汐也是要上桌了。

几部待播剧，清一色坐镇女主，配戏的也都是知名大生，希望能闯出新名堂。

重开，重整旗鼓

还有几个人原本不属于这个范畴，但因为各种原因被迫进入了这条赛道。来者是客，说不得也要给她们留出版面。

前文说了，“青衣”本是被挑剩下的人，但有些原本已被挑走的“花”，时运不济也可能被半路抛弃。

例如马思纯，例如佟丽娅，又例如白百何。

马姐是星二代，是金马影后，从张一白、曾国祥、徐克、娄烨、李玉合作到许鞍华的顶尖资源坐拥者。

可这样的开局却依旧混得不温不火，真可谓时也命也，也可谓性格决定人生。

明年待播剧，她要分别为张若昀、郭麒麟两位男频小生抬轿。

唯一一部女主剧《盛怒》，目前最大的水花是有个男演员因为税务问题上了热搜。

这位老兄就是《庆余年》里饰演太子的张昊唯。

马姐啊马姐，你上辈子和男频剧结下什么梁子了吗？怎么被迫害成这样？

马思纯最大的问题完全不在外界，而在于内里。只有她彻底准备好了重新回归世界，才有办法谈征战内娱。

明年或许不会是她重新发光的一年，却也可以是一个很好的开始，为她加油。

再说丫丫，她大概是少数在“离婚”这件事上没多少收益的女星。

2021年与陈思诚离婚，2021年开始深受绯闻和网暴困扰，一度销声匿迹。

也正是在那时，《完美关系》《爱的厘米》等3、4分剧几乎要冲垮她的口碑，让她被冠上“内娱头号烂片女王”的称号。

恢复单身没有带来我们想象中的大女主剧本，反而让佟丽娅进入了极为艰难的重开期。热度低，资源虐，名声差。

让人几乎忘了，她还是拿过金鹰视后的人。

阵痛期一直持续到今年才见好。

播出新片几乎全部坐镇女主，效果虽一般，但《狗阵》入围戛纳一种关注单元，《误杀3》重新与陈思诚建立合作，还抽空入围了一下金鹰奖，这些对她重夺影响力都是好兆头。

待播列表，与焦俊艳搭档的《双食记》剧版，与宋佳联手的双女主片《轻于鸿毛》，都是明年值得期待的好戏。

另外，还未播出的《误杀3》及后续的《镖人》《流浪地球3》等大ip，也将成为丫丫翻身仗最重要的筹码。

现在，我们终于聊到这位可以列入内娱降咖名人堂的女演员：白百何。

提到白百何，我总是会感到一丝惋惜，且这无关我个人对她的评价高低、印象好坏。

试想，在“出轨门”事件前的白百何是什么势头？

《失恋三十三天》，票房杀入当年前十，开启国产“小妞电影”神话，白百何获百花影后及金马影后提名；

《捉妖记》，登顶内地票房冠军，刷新影史记录，白百何获金鹿影后及金鸡、百花影后提名；

《滚蛋吧！肿瘤君》，国产片票房年度前十，白百何获华表影后，进入准满贯等待区。

这还只是捡了她最代表性的作品和奖项来提，没法一一罗列。

总而言之，2017年之前的白百何别说85花，连大花都要忌惮三分。这种能扛票房能拿奖，还有一整个京圈做后台的人，这么多年还没出现第二个。

就这么说吧，靠着年轻时打下的基业，白百何至今都能排到内娱女演员总票房第四、一番票房第二，恐怖如斯。

不论你认不认可她的能力，这样的实绩都证明，白百何曾是内娱最有前途的女演员。如果不出意外，如今各种顶刊大合影里坐C位的很可能就是她。

然而意外就这么水灵灵地出了。

从最接近大花的85花，到声名狼藉、人人喊打，真的就是一夜。

自此，光芒万丈的白百何开始被迫走上了内娱青衣的戏路，以求突破形象，改造舆论。

但兜售女性危机感的《门锁》、反思婚姻围城的《我们的婚姻》、涉足悬疑正剧题材的《检察风云》，皆以败北告吹。

今年两部看起来配置不错的剧，也都诡异地扑了街。

那场属于白百何的强势回归，我们至今没见到。

最主要原因，或许是长时间处于低谷，灵气损耗、技艺生疏。

如今白百何的水准依旧在大部分85花之上，可是跟青衣们相比则有点不够打。

更要命的是，在经历了资源腰斩，以及错过了她最黄金的时期后，她现在没有办法像从前那样，手握最适合她的剧本和角色，依照个人特质去发挥专长。

市场对她的信心已经大减，她已经没有筹码在圈内博弈了。

从头部大咖、主动优势者变成被动者，以及身份转化后的不适应，才是白百何眼下最大的困境。

《好团圆》的表演有点致敬龟丞相

最后复习一下白百何巅峰时期的表演挽下尊：

结语

其实“85”并没有什么特殊的时代性，不是说这一代女演员有多特别，而是她们恰好在当下成长到了自己最能拼能闯的年纪。

本文提到的所有女演员，事业都充满了起起落落。她们有的是被放逐到了这条赛道，有的是拼尽全力才爬到这个擂台，命运残酷，她们没有那个福气赚舒服的流量钱，只能靠卖硬实力来存活。

“青衣”总给人清苦、深沉之感，好似天生就不如花旦来得光鲜耀眼。

可要记得，京剧四大名旦里可有三个工青衣，这本来才是属于大女主的行当。

我不想把这个词汇变成划分女星地位的标签，而更想把它视为一条不同的道路。

不必受大众目光裹挟，或许反而是她们潜心修炼、打磨实力的优势。

如今就是青衣花旦同时交卷、等待验收的时刻。

属于青衣们的血路，以宋佳为代表的前辈已经拼杀出来了。

接下来，将有无数前仆后继的女子，一步步把这条小径踏成康庄大道