#乡村生活碎片#

2026年刚开春，三月的内娱可真是热闹，跟约好了似的，一下子就爆出了三件大事。

说巧不巧，每件事都牵扯到一个明星，还都引来了官方媒体的关注，而且全都挤在了一个月里，你说这能是单纯的巧合吗？

我瞅着悬。

这里面，一个被咱们解放军相关的媒体点了名，一个被人民网给盯上了，还有一个呢，让澎湃新闻和新京报追着报道法律方面的问题。

先说说张凌赫这事儿吧，简直是凭着一层粉底，把整个官方媒体的大阵仗都给惊动了。

2026年3月，有部叫《逐玉》的剧开播了。

这家伙，两个平台一起播，刚一上线热度就破万，火得一塌糊涂。

男主角张凌赫那段时间风头无两，商务代言接到手软，综艺通告更是排得满满当当。

他那名字，隔三差五就上热搜，连不怎么关注娱乐圈的人都知道有这么号人物了。

眼瞅着一切都顺风顺水，朝着最好的方向发展，结果呢，就因为那层粉底液，出事了。

张凌赫在《逐玉》里演的是个叫武安侯谢征的角色，按人设来说，那可是个征战沙场、战功赫赫的铁血将军。可镜头里一出来，问题就来了。

谢征刚打完一场“惨烈厮杀”，镜头给到他脸上——嘿，那叫一个白皙无瑕，头发丝儿都没乱一根，底妆精致得很，嘴唇还红扑扑的。

这哪像是从死人堆里爬出来的呀，倒像是刚走完红毯，踩着高跟鞋下台阶似的，精致得有点过头了。

网友们也逗，直接给他起了个外号叫“粉底液将军”。各种段子也跟着来了，有人就调侃：“这将军六点打仗，四点怕是就得起来化妆吧？”

本来呢，这也就是圈子里自己人吐槽吐槽。古偶剧的观众和普通路人之间，好像总有那么一道墙，粉丝们关起门来自己看得乐呵，路人就算不买账，一般也懒得去掺和。

可张凌赫这次，算是越过那道墙了。

为啥呢？还不是因为营销闹的。《逐玉》这剧的营销，简直是把自己吹上了天。明明就是一部供人消遣的古偶小甜剧，非要说成是什么“精品大作”“经典名作”，使劲往高了拔。

结果可好，好多平时不看古偶的人，也被迫知道了这部剧，看到了这位“将军”。看见了，自然就有话说了。3月23日，一段骑马的花絮视频成了导火索。

视频里，张凌赫骑的根本不是真马，就是个道具木马。

他骑在上面，身子僵得跟块木头似的，还摇头晃脑，眼神都有点涣散。

有人截了图，配文说：“武安侯骑木马取敌军十万首级。” 这一下，从造型到动作，从妆面到道具，这位将军几乎被网友们全方位吐槽了个遍。

到了3月27日，事情发生了质的变化。

有个平时基本不碰娱乐话题的账号，突然就下场了。

钧正平工作室，那可是《解放军报》旗下的官方新媒体，直接发了篇文章，标题就火力全开：《古装剧里涂脂抹粉的“将军”，承载不起塑造阳刚之气的社会责任》。

文章里写：“男人可以不阳刚，但军人必须要阳刚。” 这话可说得够直接的。

批评的矛头直接指向了行业里那种过度柔化、刻意追求精致的创作倾向，说有的角色甚至涂脂抹粉，完全偏离了历史认知，跟真正的军人气质差了十万八千里。

文章里虽然没指名道姓，但全网谁不知道这说的是谁啊。接下来的几天，官方媒体们就跟约好了一样，一个接一个地跟进。

浙江省宣传部旗下的“浙江宣传”也发了文，批评有些影视作品“价值观在向颜值观让步”，这话可说到点子上了。

人民网更是发了长文，标题叫《群嘲“粉底液将军”，有不满更有期待》，把“粉底液将军”背后的行业问题一条一条给拆解了：消解军人阳刚之气、弱化沙场杀伐果断、扭曲历史真实、放大畸形颜值观，说得是明明白白。

3月31日，《人民日报》也下场了，不点名地批评那种过度依赖妆造的创作路径，说那是“戏剧本质流于空心病”，还说近年来一股“预制”风正在刮向荧屏，古偶领域的同质化已经“渗透到创作的方方面面”，这评价可不低啊。

新华社随后也发了文，态度很明确：“电视剧创作要杜绝颜值崇拜。”

算下来，包括新华社、环球网在内，足足有六家媒体一起发声。这可就不是一两家媒体批评一部剧那么简单了，这分明是官方媒体矩阵的集体行动啊。

本来呢，事情到这儿，张凌赫其实还有点挽回的余地。官方批评的是整个行业现象，不是针对他个人。

这时候要是处理得当，他顶多算是被行业那股歪风给卷进去了，不至于成为众矢之的。

结果呢，粉丝一掺和，事儿就彻底砸了。

张凌赫的部分粉丝，居然跑到钧正平工作室的评论区去，又是质疑又是争辩，还放话说要“取证维权”，说官媒“管太多了”。

这不是明摆着跟官方账号对着干嘛？这下可好，局势彻底失控了。

原本针对行业的批评，一下子就转移到了张凌赫个人身上。

编剧汪海林也在微博上发出警告，说看到粉圈在围攻钧正平，为了维护“粉底液将军”也是活久见了。他还说，这类审查以后大概率会收紧，劝粉丝别拿“古偶有自己风格”来当挡箭牌，那根本没用。

到这时候，张凌赫就再也不是旁观者了，完全是被架在火上烤啊。

而且更早之前，他还有件事没处理干净，也埋了个雷。

3月初，张凌赫在录制《你好星期六》的时候，看到田曦薇画的一张简笔画，当场就来了一句：“我感觉出生在东南亚。”

当时在综艺现场，也就是句玩笑话，没人当回事。可这话传到了海外，麻烦就来了。

在泰国、越南这些地方，网友们觉得这话带有地域歧视和外貌刻板印象的意思，抵制的声浪一下子就起来了。

他在东南亚那边还有品牌代言呢，评论区直接被抗议的网友给攻陷了，商业合作也受到了实实在在的影响。

3月10日，他在Instagram上发了道歉声明，说“绝对无歧视之意”，解释那只是“无心综艺玩笑”。

结果这口误风波还没彻底平息呢，粉底液的事儿又出来了。两件事撞一块儿，简直就是个大烂摊子，想收拾都难。

后来，资深演员严屹宽在一个播客里公开说了件事：张凌赫对自己妆造的决策权，其实非常有限。

他解释说，这种偏柔美、重精致的角色呈现，不是演员一个人能决定的，那是平台需求、市场偏好，还有古偶工业化生产模式这三方面因素凑到一起的结果。

演员其实挺被动的，付出的努力容易被单一的标签给掩盖了，到头来却要一个人扛下所有的舆论压力。

严屹宽这解释，倒是让一部分人把批评的焦点从张凌赫本人，转移到了整个行业的生产逻辑上。

但批评已经实实在在发生了，官媒矩阵的声音也已经发出去了，这些东西不会因为后来有人解释就消失不见。粉底液嘛，卸了就没了，可被这事儿撬动的那扇门，已经打开了，想关都关不上了。

再来说说单依纯和《李白》那点事儿，简直就是明知山有虎，偏向虎山行，人家版权方都明确拒绝了，她还是唱了。

2026年3月28日，在深圳的一场演唱会现场。

单依纯走上舞台，开场曲的旋律响了起来，正是《李白》。台下的观众也跟着欢呼应援，气氛看着挺好。

但就在这个时候，有一封邮件，已经安安静静地躺在邮箱里有段时间了。

那封邮件，是李荣浩版权方发过来的，内容写得清清楚楚：拒绝授权。

要把这事儿搞明白，还得从2025年说起。那一年，单依纯参加了《歌手2025》，在节目里翻唱了李荣浩的《李白》。

但她这次翻唱可是“颠覆性”的——加了电子国风元素，还来了一段念白，翻来覆去就是那句“如何呢？又能怎？”

这个改编版本在网上一下子就炸了锅，两种声音吵翻了天，有人觉得太另类接受不了，也有人觉得挺有意思，挺有创意。

争议归争议，那次综艺翻唱好歹是有授权的，李荣浩当时也没公开批评，算是默认了她这次的表达。

但事情从这儿就埋下了伏笔。单依纯的团队，后来把这个改编版里的“如何呢？又能怎？”拿去申请注册商标——结果后来因为“缺乏显著性”被驳回了，但他们这个动作本身，算是被人记住了。

用别人歌里的词去注册商标，从那时候起，她和原创作者李荣浩的关系，就变得不那么简单了。

到了2026年，单依纯开启了她的“纯妹妹2.0”巡回演唱会。

她的团队提前通过中国音乐著作权协会，向李荣浩的版权代理公司提交了翻唱申请。

对方回了邮件，措辞那叫一个“明确、客气”——就是俩字：拒绝。音著协随后也出具了官方声明，确认没有发放任何演出许可。

这程序走得完整又清晰，一点歧义都没有。申请送出去了，回来的就是拒绝。

结果呢，3月28日，深圳站，首场演唱会，《李白》的旋律还是响起来了，单依纯从头到尾唱完了一整首。

3月29日下午，李荣浩忍不住了，直接发了微博。他晒出了音著协的邮件截图，直接点名单依纯，说对方在收到明确拒绝的情况下，还强行侵权演唱。

他的措辞那叫一个重，质问单依纯，“用什么立场、什么权利、什么角度、什么心态演唱？” 四个“什么”连珠炮似的砸出来，火气不小啊。

他还提到了《歌手2025》那档子事儿——单依纯当年的改编翻唱，让网络上产生了一大堆对他本人的调侃和热搜，他那会儿一个字都没回应，全咽肚子里了。

这次，他终于出来说话了。他在文字里写：从一个站在舞台上被吓得流眼泪的小女孩，到今天的强行侵权，这让人唏嘘。

这句话，信息量可太大了。舆论当天就跟炸开了锅一样。

一边是李荣浩把白纸黑字的邮件截图甩出来，音著协的官方声明也跟着出来了，法律层面的定性已经很清晰了——“主观故意侵权”。

另一边，单依纯当天正在彩排，助手把消息传给她之后，她发出了第一条回应：说自己正在了解情况，理解李老师的心情，首先道歉，会给大家一个答复。

结果这条回应，还被李荣浩给抓住了把柄。他随后就预警了两件事：一是别把责任推给公司，说自己不知道；二是别在当晚的演出中黯然落泪来博取同情。

嘿，两条居然都说中了。3月30日凌晨，单依纯发了长文道歉。

她说，自己是基于对合作方专业流程的信任，演出前没有进一步核实授权文件的细节，事后才知道主办方并没有实际签署《李白》的表演授权。

但她同时又说，不管实际责任方是谁，她个人承担全额版权使用费以及相应的赔偿。

这话听着像是打了个补丁，也给自己留了点余地。但网友们注意到一个细节——她在这场演唱会里可是担任“总监制”的。

一个总监制说自己不知道歌单的授权情况，这解释，说服力可不太够啊，谁信呢？

主办方百沐娱乐随后也出来道了歉，表示为武汉、郑州两站开启48小时限时自愿免责退票流程。

新京报还专门找了中央财经大学法学院副教授、音乐法律专委会副主任李陶，做了一次专业解析。

从法律层面讲是这样的：商业演出翻唱歌曲，必须取得著作权人的个别授权。这可不是能靠“流程失误”就能绕过去的硬性要求。

单依纯的团队主动去申请了授权，收到了书面拒绝，然后还是唱了，这三个动作连在一起，在法律上就构成了“故意侵权”。

依据《著作权法》，故意侵权可以适用1至5倍的惩罚性赔偿，最高赔偿额能达到500万元。

李荣浩最后说不要钱，但保留追究权利。这话一说出来，评论区一下子就安静了，估计大家都在琢磨这事儿的分量。

这个事件发酵的过程中，还发生了一件挺有意思的连锁反应。

李荣浩的维权帖发出来之后，水木年华的卢庚戌也站出来了，说自己的原创歌曲也被侵权过。

LBI利比出来了，阿朵也出来了，都各自说了说自己被侵权的经历。

结果“李荣浩打响版权维护第一枪”这个话题词直接冲上了热搜。看来行业里积压了很久、大家都心知肚明的那个潜规则——“先上车后补票”，这次算是被这件事给彻底摆到台面上了。

也就是先演了再说，反正侵权成本低，维权成本高，大家一般也不较真。

可这次，李荣浩较真了。报道里，有位叫马识博的律师说了一句话：明知授权被拒还登台演唱，可能与主办方构成共同侵权。

这可不是娱乐圈那种流量游戏了，这是实实在在的法律问题，马虎不得。

单依纯这个事件，是这三件事里，法律边界最清晰的一件。授权被拒，邮件证据确凿，仍然上台唱了，事后才道歉。

她以前也说过自己重视版权，据说还花了百万购买过邓丽君歌曲的版权。可这次呢，在自己的演唱会上，偏偏用了一首被明确拒绝授权的歌来开场。

知道和做到之间，到底差了多远，这场演唱会开幕的那一刻，算是量得清清楚楚了。

最后说说姚晨和“官宣”那点事儿，就因为一个词，怎么就惹来了人民网呢？

2026年3月16日，姚晨发了一条微博。

配文就八个字：“山水一程，三生有幸。缘来缘去，皆是欢喜。”

正文是一份联合声明，她和曹郁一起签的字。声明里说，多年前，两人就已经结束了婚姻关系。

当时因为孩子还小，所以没有对外公布，今天特地共同发这个声明。

声明写得还挺体面，措辞也温和：曾经是珍贵的朋友，后来是家人，以后是家人一样的朋友。

这是双方针对这件事发表的唯一声明，恳请外界尊重他们的隐私。

话是说完了，可事情却没结束。相关的话题当天就冲上了热搜。

网友们讨论的方向也多了去了。

有人感叹两个人散得这么体面，挺不容易的；有人在那儿算时间轴，猜“多年前”具体是哪一年；有人开始扒曹郁的事业线；还有人把2025年姚晨发文祝贺曹郁当选奥斯卡评委的那条微博翻出来对比，也是闲得够呛。

“官宣”这两个字，那段时间可火了，各家媒体的标题里有，网友的转发里有，热搜词条里也有。

七天之后，也就是3月23日，人民网发了一篇文章，直接就点了名。

文章的标题很直接：离婚纯属私事，没有义务公开，“所谓官宣”成了收割流量红利的“密码”，浪费公共资源。

人民网的核心批评，其实不是针对姚晨离婚这件事本身，而是针对“官宣”这个词被娱乐圈系统性滥用的现象。

文章里写：“官宣”这一党政机关、国家部门发布重要政务信息、权威事项的专属公文用语，自带严肃、权威、正式的属性，如今却被肆意套用在明星婚恋、网红私生活、商业代言等私人领域。

原本挺庄重的公共话语，就这么在滥用中，一点点失去了它应有的严肃性。

姚晨这次算是撞上枪口了，她碰上个的不是个人问题，而是一个系统性的词汇污染问题。

文章里还提供了一组数据，是微博那边的：2025年上半年，娱乐领域新宣代言事件累计高达637次。

就单说2025年5月20日那一天，“官宣”代言就出现了25次，创下了历史峰值。

一天25次“官宣”，这个数字往那儿一放，啥都不用多说了，大家都懂。

文章给这种现象定了个概念，叫“伪事件”。意思就是说，这不是自然发生的社会事实，而是人为建构出来的，专门为了传播和让人围观而制造的媒介现象。

它披着“真实发生”的外衣，核心目的就是博取公众的注意力