京剧传承至今已经二百多年了，二百多年历史之中京剧界也出现了很多的世家。过去很多戏迷和观众提及到世家都会竖起大拇指，但是现如今很多人谈起世家多是无奈的摇摇头，那么为什么会如此呢？我们接下来就来聊一聊。

京剧演员想要成为名角没有优势，但是在过程当中一些人绝对是有优势的，而这其中一部分那就是世家子弟。我们都知道京剧演员的成功离不开优秀的老师，当初天津青年京剧团为什么能够红极一时，其中原因不仅仅是荟聚了优秀的青年人才，还有就是百日集训。百日集训这一活动邀请了京剧界顶尖的演员去教授和指导这些青年京剧演员，所以才有了后来天津青年京剧团的盛况。

而京剧世家子弟也是如此，他们的先辈本就是梨园行的人，那么在梨园行的人脉自然也是强于那些普通演员的，所以这些京剧演员要是想要跟随哪一位名师学习恐怕就要容易些，而普通演员甚至于都很难见到这些名家，那么就更别说学艺了。

所以说，我认为这是京剧世家子弟的优势之一。

其二，那就是京剧世家人脉丰富，那么自己的后辈在哪个京剧剧院团我认为或多或少都会有一些偏爱吧。

京剧世家子弟存在的第一个问题那就是根据自己的能力去选择行当和流派。

京剧世家都是以某一个流派而闻名，但是后辈子弟一定要学习这个行当以及这个流派吗？我认为并非如此，我接下来举两个例子。

其一:那就是京剧叶家，京剧叶家从叶春善先生开始，他是富连成科班的班主，而表演上主要是以老生行当为主。但是我们看他的后辈却并没有都以老生行当为主，像叶盛章先生以丑角为主并且成为一代大师，叶盛兰先生根据自身的嗓音条件以小生为主，最终创立叶派小生艺术传承至今。

其二:那就是言兴朋先生，他祖父是言菊朋大师，父亲言少朋、母亲张少楼也是言派名家。言兴朋先生就是天赋极高，所以传承家学言派老生，并且取得了很大的成就。

所以，我们说京剧世家子弟究竟是否要传承家传的流派艺术要看天分，只有适合了才能够取得成就为世家争光，如果不合适那么我认为只能是给家传摸黑。因为京剧艺术对于天赋要求极高，而这个天赋恐怕是后来努力所不能够改变的，并且京剧绝不是一家之艺术，如果非要把某一流派的传承寄托在家族内部，那么京剧艺术必然会衰败。

世家子弟也确实压力很大，因为背后有世家的光环，他们的先辈有京剧界著名的艺术家，甚至于是开宗立派的大师级人物，所以他们也很着急，希望能够将家族的荣光延续下去 。

但是话说回来京剧名角的诞生绝对不是一朝一夕就能够出现的，而是天赋和努力并存的，所以现如今京剧世家子弟最重要的那就是沉下心来多多努力，并且要勇敢的吸收不同的看法。有些批评不应该视而不见，要知道名角的出现离不开严苛的戏迷和观众对他们的批评和指正。