我刷到舒畅演短剧的时候，第一反应是：她怎么沦落到这地步了？你有多久没在电视上看到舒畅了？还有李若彤、杨蓉、娄艺潇——这些名字，曾经霸占过我们的童年和青春。可不

我刷到舒畅演短剧的时候，第一反应是：她怎么沦落到这地步了？

你有多久没在电视上看到舒畅了？还有李若彤、杨蓉、娄艺潇——这些名字，曾经霸占过我们的童年和青春。

可不知道从什么时候起，她们好像“消失”了。

不是真的消失，是没戏拍了。

但现在，她们集体出现在了一个你意想不到的地方——竖屏短剧。

2026年春节，一部叫《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀4》的短剧，上线3天播放量破10亿。同一平台，春节档爆款短剧就有四部。

而舒畅主演的《唯有相思意》，弹幕里全在刷：“专业演员演短剧，真是降维打击。”

有人笑她们“过气”，有人叹她们“自降身价”。我一开始也是这么想的。

但看完她们的故事，我改主意了。这不是堕落，是重生。

一、长剧的冬天，短剧的春天

先看一组数据。

2025年，广电总局发证的电视剧一共115部。这个数字，比10年前下降了73%。

与此同时，短剧APP「红果短剧」的月活跃用户，已经超过了某家一线在线视频平台。有机构预测，2026年短剧市场规模将突破600亿元。

一边是冰，一边是火。

长剧演员无戏可拍，早已不是秘密。女演员的处境尤其艰难。

2018年，杨蓉、王媛可、斓曦在《我就是演员》里哭诉30+女演员的困境。2019年，海清在电影展上喊话：“我们比胡歌还便宜，和胡歌一样好用。”2025年，刘涛在直播里说，聊好的戏“聊着聊着就没下文了”。

片酬被砍得最狠的，也是女演员。

于是，一部分人开始转向短剧。

二、舒畅：从“傻妞”到短剧投资人

舒畅，5岁出道，9岁主持《大风车》，15岁演《孝庄秘史》里的董鄂妃，16岁演《金粉世家》的八小姐。

《天龙八部》的天山童姥、《宝莲灯》的小玉、《魔幻手机》的傻妞——她是一代人的荧幕记忆。

但2017年以后，她几乎从长剧里消失了。

七年里，她上过综艺《演员请就位》，试过直播带货，就是没接到一部戏。

直到2024年底，她做了一个决定：自己投钱，自己拍短剧。

2025年初，《蛇年大吉之小青渡劫》上线，三天热度破亿。《锦绣传》单集播放量突破800万。5月，《凤栖今朝》登顶热搜。

2026年2月，《唯有相思意》上线。她穿着唐代服饰，额点梅花妆，弹幕里全是夸：“看舒畅演戏是一种享受。”

据说，她的短剧日薪约2万元——这已经是短剧演员的天花板。但她看中的不是片酬，而是身份。

她不只是演员，还是制片人、投资人。

“观众在哪儿，演员就该在哪儿。”她说。

说实话，看到这句话，我突然觉得以前的想法太狭隘了。凭什么演短剧就是“掉价”？

三、李若彤：小龙女归来，拿下年度女演员

1995年，《神雕侠侣》里的小龙女，让李若彤红遍大江南北。

后来，她为爱隐退，错过了最好的年华。等她再回来，留给她的只剩边缘角色。

2024年，她接了一部短剧——《午后玫瑰》。

这部剧讲的是全职太太重返职场的故事，没有狗血套路，聚焦真实生活。它甚至上了东方卫视黄金档，收视率冲进同期前三，超过了不少长剧。

李若彤凭这个角色，拿下了首届中国微短剧盛典“年度女演员”。

她说：“我从陈琳这个角色身上看到了自己，不怕从头来过。”

除了主演，她还是监制。拍完这部，她已经开始接洽更多短剧项目。

小龙女没老，她只是换了个舞台。

四、杨蓉：错过太多，终于抓住了一次

杨蓉出道30年，戏红人不红。

她是《延禧攻略》里“魏璎珞”的第一人选，拒绝了。张艺谋的《幸福时光》相中她，因剧组延误错过了。赵宝刚的《像雾像雨又像风》找她试镜，她早睡没去。海岩的《玉观音》找她，她嫌北京太远。

这几部剧，后来捧红了吴谨言、董洁、罗海琼和孙俪。

她不是没实力，是差了点运气。

2023年初，她主演的短剧《二十九》上线，抖音播放量破8亿。续集《二十九2》同样火爆。

45岁的杨蓉，终于在短剧里等到了属于她的高光时刻。

五、娄艺潇：从“胡一菲”到短剧厂牌老板

2009年，《爱情公寓》火遍全国。娄艺潇演的“胡一菲”，成了一代人的青春记忆。

但之后十几年，她始终没能摆脱这个角色。新闻里的她，常常和“整容失败”“现状唏嘘”绑在一起。

2025年10月，她主演的短剧《我为将军披战袍》上线，两小时播放量破千万。另一部《套现人生》也火了。

她不只是演，还成立了自己的短剧厂牌“兔兔熊”，亲自当出品人。

从演员到老板，她比谁都清楚：短剧的风口，不能再错过了。

六、短剧精品化：老演员们正在“降维打击”

短剧变了。

2024年，单部制作成本40万左右。2025年，涨到50-60万，有的突破百万。酒店宴会厅、私人别墅的外景费，一天几千上万。

市场开始为质感买单。

于是，科班出身的演员比例越来越高。而舒畅、李若彤、杨蓉、娄艺潇、这些长剧演员的入局，正在给短剧注入另一种东西。

她们会追问角色的动机，会在镜头外给对手演员对词，会把拍了几十年戏攒下来的习惯，一点一点带进这个崭新的行当里。

这些习惯，在快节奏的短剧剧组里，一开始是“麻烦”。但慢慢地，大家发现：有了这些“麻烦”，戏更好看了。

写到这里，我想起一句话：时代抛弃你的时候，连招呼都不打。但有些人，会自己追上去。

她们经历过生活的磨砺、行业的起伏，如今正在用自己的方式，一点一点拿回主动权。

在竖屏的方寸之间，重新书写自己的职业下半场。

这大概就是最好的“过气”：不是消失，而是换了个地方，继续发光。

所以回到开头那个问题：舒畅演短剧，是“沦落”吗？

我觉得不是。她只是换了一种方式，继续做她热爱的事。