说到华语乐坛“逆龄”成长的歌手，她是其中特别突出的一位。
当同期歌手在千禧年后基本上归于沉寂时，她却以“老人”之姿拿到两个金曲奖歌后桂冠。
当60一代歌手都在花甲之年“倒嗓”或机能严重退化时，她似乎依旧在当打之年。
1989年，因为李宗盛的“傲慢与偏见”，她转投飞碟，让吴楚楚听到了“钱掉下来的声音”。
1992年，李宗盛用一首《当爱已成往事》，成功补锅。
1993年，她花落滚石，台湾民间评选的“四大天后”，滚石独占其二，遥遥领先老对手飞碟。
同年，她在滚石的首专《不必在乎我是谁》发行。
1995年，《Love sandy》横空出世，她歌手生涯销量标杆就此确立。
只是，李宗盛制作理念下的她是幽怨的、割裂的，似乎“小李”把理智的、洒脱的一面都倾注给了陈淑桦。
于是，在《铿锵玫瑰》之后，她转投百代维京，用《至少还有你》《没有人抽烟》回归独立、前卫女性，也与李宗盛将“当爱已成往事”提前预演。
叱咤乐坛的她有很多面，个人还是更喜欢滚石时期她的幽怨风，您呢？