郑好解读：相声老前辈的基本功为何这么瓷实？
以前老前辈的基本功太瓷实了，不是那个叫什么安康的。我跟你说不是以前老先生的基本功瓷实，是以前老先生文化低，他没有那么多新作品，有好多作品是演了一辈子的，所以他到老了做梦唱着都好听，理解吧？他演那一个作品演了一辈子了。
我师父跟我说过去的相声大会底有个十五块活到二十块活就很牛叉了，说他可能演过这个，比如五六十块活，他可连学徒带演带他听说的可能有百十来块活，这可以，但是他真正站在舞台上心里有底，敢演的还得是底，十五到二十块活一辈子就够用了。
所以有好多作品是演了一辈子的，你们能看到他的录像、视频都是他晚年的视频，所以精彩至极。你可以同一个老先生看一看解放以后他表演新作品的水平，再看看年轻演员在那个时代就是马志明先生年轻的时候表演的新作品的水平，你就知道了年轻人有骨子上进心，有骨子冲劲。
传统作品老先生炉火纯青，信手拈来，在舞台上游刃有余。但是新作品年轻演员风华正茂，真是舞台上的弄潮儿。这就是为什么艺术在一代又一代的演员身上一步又一步的前进。老先生不是基本功扎实，是这一段他演了一辈子，书读百遍，神迹自现，用在老先生说相声也能说通，得有人教你。
马三立先生的新作品也好，马三立先生说新作品的时候他的年纪并不很大。我再说一遍，马三立先生说新作品的时候他也不是七老八十了，我喜欢马志明老先生。你想马志明今天刚叫老先生，建国初期的时候马三立先生也不是七老八十，你看看马三立先生那个作品，今天我们这个会议讨论卖脸盆的问题那才多年轻。
赵佩如先生那时候刚四十多岁，比我现在还年轻得七八岁，你想想他们多年轻。从侯本林先生到郭老师对相声的贡献功不可没。没错，马三立先生是根据那个时代自己体会创作出来的，当时有很多作家同志走进了我们相声创作的行列，比方说老舍先生、河池先生，他们帮助当时的相声艺人创作了很多属于这个时代的相声作品。
当时需要歌颂时代，当时需要歌颂工农兵，当时需要歌颂社会好的风气。就拿现在说也只有德云社要求学员有五十块活才能上台，所以德云社普通演员的水平去一般小园子都可以当底了。没错，因为德云社天天演，他的确对数量有要求，你就是混也得把那数混够了。
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