潘州广场7号中庭，2026年3月28日晚上七点半，人群的密度已经让空气变得粘稠。 保安手拉手组成的人墙被一波波向前涌动的热情不断挤压变形，尖叫声和手机举起的闪光灯几乎要把商场的天花板掀翻。 TVB视帝陈山聪和搭档丁子朗站在临时搭建的舞台上，签名、合影，脸上的笑容在强光照射下有些模糊，但动作没停过。 这不是什么北上广深的核心商圈，这是广东茂名下辖的县级市——高州。 就在前一天，同样的场地，同样的狂热，献给了他们主演的另一部微短剧《天选之子的烦恼》。
你可能会问，一个TVB视帝，为什么会带着整个剧组，跑到粤西的一个县级市来办粉丝见面会？ 而且场面火爆到让本地最大的商业综合体都快要“站不下”？ 这可不是简单的明星走穴。 就在几个月前的2025年11月，陈山聪和丁子朗主演的微短剧《青雾》在高州冼太庙举行了开机仪式。 当时就有粉丝在茂名高铁站偶遇他们，消息瞬间引爆了本地社交圈。 而这次2026年3月底的“返场”，更像是剧组对高州本地市场和支持的一次集中答谢。
但事情远不止“明星来了”这么简单。 陈山聪在TVB的近况，用他自己的话说，是“近一年无剧可拍”、“已经没有存货”。 对于需要持续曝光的艺人来说，这无疑是个尴尬的空白期。 与此同时，内地如火如荼的微短剧市场，成了像他这样的港星寻求新机会的赛道。 高州，恰恰在这个时间点，为他，也为更多影视从业者，铺开了一张极具诱惑力的红毯。
这张红毯的核心，是一份被称为“高十条”的政策文件。 2025年4月，高州市人民政府正式印发了《高州市扶持网络微短剧发展若干措施（试行）》。 这份文件最直接、最硬核的一条是：市财政每年安排不少于500万元的专项资金，用来扶持微短剧产业。 钱怎么花？ 规定得很细。 比如，一部微短剧，如果在高州本地出品的比例超过80%，那么它在单个平台每获得500万次播放，出品方就能拿到1万元的奖励，一部剧最高累计能拿15万元。
要是能拿到国家或省级的奖项，奖励更高。
如果剧组选择在高州取景拍摄呢？ 政策同样给力。 只要在高州拍摄取景占比超过60%，并且明显展示了高州的文化旅游地标，或者宣传了本地的产业、文化，就能依据播出效果，拿到不超过实际制作费用10%的补助，每部剧最高10万元。 为了吸引剧组，高州还专门在泗水镇的滩底村，打造了一个“三农微短剧”拍摄创作基地。 那里不仅有一站式的服务中心，提供从群演招募、设备支持到食宿安排的全套“保姆式”服务，村民经过培训还能直接参与剧组工作，赚取收入。
《青雾》剧组就是这套组合拳的直接受益者。 这部剧号称“新仙侠”，讲的是神仙莫等闲隐于市井开酒馆，用“好运套餐”帮助有缘人的故事。 它的镜头没有对准横店的人造宫殿，而是扎进了高州的街头巷尾。 主演陈山聪在桂圆路的亚燕、锋味牛杂店打卡吃小吃的视频，丁子朗在潘州广场健身房锻炼被路人抓拍的画面，都成了社交平台上的热门话题。 剧组甚至公开招募群众演员，最终有27名高州市民穿上了戏服。 从冼太庙的开机，到滩底村的取景，再到本地牛杂店、健身房、楼盘，剧组的足迹成了高州最好的城市宣传片。
效果是立竿见影的。 截至2025年11月下旬，《青雾》相关话题的全网播放量已经突破了1500万。 对于一个县级市来说，这是一个惊人的数字。 更关键的是，这部剧计划推出普通话和粤语双版本，并瞄准了马来西亚市场。 这意味着，高州的名字和文化元素，将随着剧集的播出，触达更广泛的海外观众。
这股由微短剧带来的热度，直接转化为了实打实的人气和消费。 潘州广场作为高州首个城市旗舰级商业综合体，本就是本地的人气中心。
2026年农历新年期间，这里成了整个茂名地区最火爆的商圈。
数据显示，春节9天假期，潘州广场实现了3500万元的营收，客流量高达130.12万人次，这两项数据在茂名全市的重点商圈中均位列第一。 仅仅是大年初一到初五这五天，客流量就突破了79.27万人次。 当陈山聪和丁子朗在3月底选择这里举办粉丝见面会时，他们踩中的，是一个已经被验证过的、流量高度聚集的线下入口。
所以，当你看到潘州广场里人山人海，粉丝为见到TVB明星而疯狂时，这背后不仅仅是一个娱乐事件。
这是一场精心策划的“流量嫁接”。 高州用每年500万的真金白银和政策诚意，吸引来了优质的影视项目和明星资源。 这些项目和明星在高州本地取景、拍摄、生活，他们的足迹和故事通过短视频、社交网络扩散，为高州带来了巨大的线上曝光。 线上热度又反哺线下，吸引粉丝、游客和好奇者来到高州，来到潘州广场这样的消费场景，完成流量从线上到线下的闭环转化。
而像滩底村这样的拍摄基地，则探索着另一条“微短剧+三农+文旅”的路径。 村子按照影视拍摄需求改造了180多栋农房，打造了荔枝古法烘干坊、高凉婚俗广场、唐风驿站等18类特色拍摄场景。 剧组来了，村民可以提供餐饮、群演、道具租赁等服务；剧组走了，这些独特的场景又成为游客打卡拍照的新景点。 据不完全统计，政策出台后，已经吸引了超过150个剧组前来滩底村踩点或拍摄。 微短剧在这里，不再仅仅是内容产品，它成了带动乡村风貌提升、村民就业增收、特色农产品销售的引擎。
回到最初的问题，陈山聪为什么来高州？ 答案已经清晰。
他不仅仅是来拍一部叫《青雾》的短剧，更是踏入了一个由地方政府全力推动的、正在快速成型的产业生态。
在这个生态里，明星和剧组是重要的内容生产者和流量引爆点，而地方政府则通过资金、政策、场地和服务，构建了一个让内容能够高效生产、并快速实现商业和社会价值的支持系统。 对于近一年无戏可拍的陈山聪而言，这里提供了新的工作机会和曝光平台；对于渴望发展新产业的高州而言，明星和优质内容则是撬动流量、提升城市品牌、带动相关消费最有效的杠杆。
当丁子朗在拍摄现场被四位穿着性感的女生围住，紧张得手都不知道往哪里放的照片在网络上流传时，当陈山聪在本地牛杂店大快朵颐的视频刷爆同城社交圈时，这些充满烟火气和真实感的瞬间，远比任何生硬的广告更能打动人心。
它们让“高州”这个名字，从一个地理符号，变成了一个有故事、有温度、有明星踪迹的可触摸的存在。
这种模式的核心逻辑，是“在地化”。 不是让明星高高在上地空降，而是让他们真正走进小城的街道、餐馆和广场，让故事从本地的土壤里生长出来，让本地的群众成为故事的参与者和传播者。 高州的“高十条”政策，本质上是在为这种“在地化”的内容生产提供制度保障和资金燃料。 而潘州广场那水泄不通的粉丝见面会，则是这种模式成功运转后，所爆发出的巨大线下能量的一个集中缩影。
所以，下次再听到某个明星出现在你家乡的小城，别只当是个八卦。 不妨看看，那里是不是也有一个像“高十条”这样的政策在悄然发力，是不是也有一部像《青雾》这样的剧集正在把本地风貌搬上屏幕，是不是也有一个像滩底村这样的地方，正试图把流量变成村民口袋里的收入。 这场由微短剧引发的下沉风暴，或许才刚刚开始。