张国华老师，上海越剧院男女合演剧团的主要老生演员、有名越剧表演艺术家、越剧演员。

正如京剧舞台上很长一段时间只有男角一样，越剧园中唯见群芳争艳、难觅绿树展枝的情况也维持了许多，这时、一批颇具潜质和功力的男角，冲破传统束缚，担当起重任，开创了越剧崭新的面貌，以演老生见长的张国华、就是为观众熟知的一位。精神爽朗、乐观健谈，谁见了张国华、都这么说，那么多年风霜雨雪过来了，往事对他来说、不过像是在诉说着昨天不经意间滑落耳旁的小故事，自然、轻松，历历在目。解放初期、大概是五十年代，我们敬爱的周恩来总理他跟我们袁雪芬老院长讲、你们越剧要改革、要搞男女合演，因为好多剧目，当时的女子越剧是不可能完成的、特别是现代剧，反映工农兵的一些剧目、一些剧本 必须要男女合演，上海市的领导、文化局的领导根据总理这个指示，就在54年办了一个越剧演员训练班，就是跟那个昆曲演员训练班一起的，后来就成为一个、原来叫华东戏曲研究院越剧演员训练班、昆曲演员训练班，后来逐步逐步扩大以后、就成为上海戏曲学校，就是现在的上海戏曲学校。戏曲学校招了六十个演员，越剧演员训练班里面有六十个演员，四十个是男演员、二十个是女演员，当时戏校的师资力量非常强大，教我们身段的老师是昆曲传字辈的老师、教我们基本功的都是京剧的一些老前辈;教越剧的表演、唱的，当然是我们越剧的一些老前辈、一些老师，应该讲、尽管解放初期很艰苦，但是我们的学习条件非常好。幸运之神或许格外偏爱张国华，与许多的老一辈艺术家不一样、张国华受过越剧的正规训练，他可是有着毕业文凭的演员、这在一定程度上，帮助了张国华树立信心、树立辉煌。我总觉得自己在哪些地方或者是一段唱腔，我觉得不能表演的，我有时候就要找、或者是要调动自己的积累，比如像《汉文皇后》有一段戏，这个皇后是平民出身，皇帝看中了她、叫她做皇后，这个皇后就是不愿意干，那么皇帝他做了好多好多工作，唱了好多一大段，最后就是比喻、一个国家要好，要有好的将才，一个家庭要好、要有一个好的妻子，那么你完全是称职的，希望你怎么怎么样，到最后 我选定你是不容易的，因为文武百官有好多反对的，我是克服重重困难、用现在的话讲，选定你是不容易的，所以我在唱“选定你是为大汉社稷求妇贤”这段唱的时候、自己就是用清唱，开始的时候就这么唱的，后来自己觉得好像感情还不够深，情绪反映的还不够准确、还不够透，当然也可以这么唱下去，后来自己就突然冒出来一句京剧的言菊朋 言派唱腔，因为自己过去都学他的唱，后来就这么唱，这么一唱、作曲讲很好，不但旋律丰富、另外情绪调动起来了，情绪充分地展现出来，再加上后面的唱腔结束、一大段，最后甩腔、自己借鉴了范瑞娟老师的范派大落腔，用了一些旋律，效果很好。

越剧舞台上自出现男女合演之后，在张国华这一辈、算是跃上了一个高峰，对男女合演曾经啧啧称怪的观众、由起哄到熟悉，到接受，直至最终捧上鲜花与掌声，其间的无奈与苦处只有亲身经历过的人、才能说得清，道得明。当时因为我们刚毕业，水平又不怎么高，特别是唱，自己记得我们还没有毕业的时候，有一次晚会上演出、班里算唱得最好的一个男小生演出《盘夫》，结果一开场、观众就起哄，他一开口、观众就哄了，观众觉得、怎么男的来唱越剧，他们很不习惯，因为过去解放前后、尽管最早越剧全部是男演员，后来逐步逐步全是过渡到女子越剧了，那么观众这几十年来听惯了女子越剧、结果一下是个男的声音在唱，他们很不习惯，一下子就哄起来了、有些还吹口哨，搞得我们这个男演员上不上、下不下，很尴尬，那么自己在边上看的时候、手里也都是汗，怎么越剧观众对我们这个男演员这么反感，当时自己想了一下、一个是观众可能听惯了女子越剧，他有所习惯;另外、我们确实尽管经过四年的专业正规训练，但是在演唱上还不行，观众还通不过，所以自己当时就想、要是我们演唱的能通过的话，观众能不能喜欢呢，所以我为自己立下了一个目标，就是唱得要让观众从不爱听到要听、到爱听，当时自己暗暗地下了这个决心，我花三年时间、从60年到63年，三年多的时间，自己就蹲在我们越剧院的唱片资料室里面，泡了三年，一头钻进近千张唱片里面，自己把越剧所有的传统、各个时期的唱片，基本上都听了一遍。做人难在“认真”二字，唱戏同样如此，张国华的谦虚谨慎和一丝不苟、早已超出了“认真”二字，他以饱满的激情投入唱腔研究和戏段创作，许多段子经他一唱、都成了张国华的段子，因为那是只有张国华才有的唱腔。兄弟剧种的一些名家名曲、自己听了以后，自己就不但听、还学唱，把他们这些旋律、好的旋律 都记在自己脑子里，所以三四十年下来以后、自己现在有些唱段还能唱，不但是越剧，包括评剧、黄梅戏、京剧。自己深深悟到了一点，一段好的唱腔、一段能够流传下来的唱腔，它一定是感情和腔、情腔结合的最好的，以情带腔、以腔传情，这种腔听了特别过瘾，所以自己在这三年关唱片室里面、除了积累了好多好的旋律以外，就是悟到了这一条，这对我今后的艺术实践很有好处。要把唱腔搞好、自己刚刚前面讲了，一定要对剧本、对人物吃透，然后把自己掌握的一些基本技巧、包括一些曲调，怎么向这个人物靠拢，当然首先是 我是唱越剧的、要唱好越剧，在唱越剧的当中、是不是能够吸收一些另外兄弟剧种 曲种的东西，丰富到我们自己的这个人物里面来呢，自己觉得是可以的，但是有一条、必须要融化，消化，不能生搬硬套。

眼看着现今的青年演员除了模仿前辈的唱腔，自己显不出任何的特色，张国华比谁都着急，创新是越剧的灵魂、只有继承，而没有创新，就谈不上越剧的繁荣，更别说是发展了，张国华深知其理。领导交给自己一个培养任务，接班人的问题，自己觉得也很重要，我们把我们过去学到的一些东西、自己或者说有些心得体会，怎么跟那些学生讲一讲、让他们在走出校门以前多积累一点，多掌握一点，所以我把自己的一些想法很好的备课、给他们讲，并且还请了好多知名的老师，知名的一些艺术家、作家给他们上课，自己知道、因为我们那时候还没有那么好的机会，还没有那么好的条件，这些知识自己觉得是很重要的、这些 每个演员都要掌握的，所以自己请了袁雪芬院长、请了张桂凤老师，这些表演上、塑造人物上有很好的经验、有很好的心得的这些前辈，请她们上课，还请我们院里最好的编剧、最好的导演、最好的作曲、最好的舞美设计给他们上课，各个门类的一些知识、作为一个演员都要掌握。对于曾经铸就自己事业的男女合演、张国华倾注了一生的感情，经历了鼎盛、又目睹了男女合演的渐渐衰落，张国华倍感痛心，男女合演曾是越剧园中一道靓丽而又独特的风景，张国华觉得自己有责任、再尽上一点绵薄之力。解放以后，周总理号召、提倡要搞男女合演，越剧要扩大题材、要搞男女合演，到现在当时已经四十多年了，一共男女合演培养了三代人，经过三代人的努力、当然老师的教诲 跟我们三代男演员的努力，现在应该讲观众不但是承认了、而且是喜欢。那么我们男女合演也积累了好多剧目，所以应该讲 经过三代人的努力、有了一定的成绩，但是最近几年、自己觉得由于没有好的剧本，没有比较代表性的剧目，以致在观众当中的影响也不是非常深，再加上我们接班人 培养的很少，自己衷心希望我们的各界领导 对我们男女合演这朵花要加以培植、加以倾斜，要多给它一点肥料、要多给它一些养料，多给它一些支持、多给它一些关心，自己相信、不久的将来，男女合演跟女子越剧一样，也会在越剧舞台上开出绚丽的花朵。

张国华还有舞文弄墨的习惯，曾陆陆续续已经发表了十几篇文章，在文章中、谁都不难感受到他那颗年轻的心。自己由于从小就学戏、文化受到一定的限制，因为业务课比较多、文化课比较少，相对的、中专毕业最多相当于高中生而已，怎么理解剧本、怎么理解人物，文化程度的高低对塑造人物的深浅、自己觉得很有关系，所以自己有的时候就向自己爱人请教，有的时候自己在她的鼓励下、我还动动笔，记录自己的心得体会，包括看人家的一些文章、杂记，写写心得体会、写写小文章。有的时候用词、修辞，有的时候她给我帮助帮助、指正指正，后来自己经常给报纸写写小文章，自己还是《新民晚报》的通讯员呢，自己给《新民晚报》、《文汇报》、《扬子晚报》写了二三十篇文章。