1964年10月前后，上海越剧界盛传的一件事:徐玉兰要“改行”上演一出旦角戏了。她选择的剧本，就是被云南省京剧团关肃霜演红了的《黛诺》。

京剧《黛诺》剧照

黛诺是个景颇族的姑娘，徐玉兰对这个角色发生了兴趣，就要扮演这个角色。

当时上海著名的报人唐大郎是个越剧迷，特别喜欢傅全香和徐玉兰的唱腔，对此，他在报纸上连发专评，并赋诗一首:

老来卸却古冠裳，

无复翩翩俊此郎。

错过养蚕家少妇,

会看景颜族姑娘。

形容本不输君瑞,

腰腿何曾逊肃霜?

我欲投眸呼快事，

廿年始返女儿妆。

徐玉兰生活照

他又说:一个演惯了书生、公子戏的小生人才,一旦来演身怀武艺的时代女儿,在别人看来，定然认为是大胆的尝试，而徐玉兰却信心十足。

她是唱小生的，但她从小就打了一身武功的底子,像《狮子楼》、《闹天宫》这类的戏，她在小时候都曾上过,所以动武在她看来不是什么大事。然而她改演旦角戏，不但在越剧界，也在“越迷”眼里,才是一件轰传的大事。

徐玉兰生活照

其实徐玉兰要改演旦角，不自今日始,在去年（1963年)她曾经想演一个以养蚕农妇为题材的现代戏，不知如何，后来终未实现。……

但最近我翻看《徐玉兰传记》，却没有关于徐玉兰演越剧《黛诺》的记载，看来这也是徐玉兰一个“未了的角色”。

我想，唐大郎毕竟是个资深报人，他的报道和评论绝非“空穴来风绝”或“道听途说”，徐玉兰最终没演成《黛诺》恰恰是越剧发展过程中一个“曲折”的插曲，也是徐玉兰个人演艺生涯中想要突破自我的举措，如今回溯此事并非没有意义。

众所周知，越剧早期经历了由全男班向全女班的演变过程，到了上世纪三四十年代，女子越剧达到全盛期，以尹桂芳、范瑞娟、徐玉兰等为代表的女演员将越剧小生艺术推向高峰。

徐玉兰生活照

然而1949年之后，随着大时代的变化，反映现代生活题材的剧目不可避免地在舞台上呈现，特别是反映工农兵生活的戏，全部由女演员担纲就会失去真实，因此男女合演越剧便成了“实现”。

徐玉兰生活照

然而上世纪六十年代中后期，“越剧才子佳人戏太多，越剧是靡靡之音”的说法甚嚣尘上，这对所有的越剧编导和演员来说都是一种巨大的压力。

人在时代大潮面前是无能为力的，所以即便是像尹桂芳、徐玉兰这样的越剧女小生代表人物也只能顺应这种趋势，努力另辟蹊径，尝试多种“戏路”。尹桂芳后来就演过《江姐》中的江姐。

徐玉兰剧照

徐玉兰本是女儿身，嗓音高亢明亮，宛转动听，改行演花旦并非没有“资本”，所以这对喜欢徐玉兰唱腔艺术的观众来说，何尝又不是一件值得“欢庆”的事？果然此事披露后即在上海越剧迷之间产生“轰动效应”。如果当时有网络的话，戏迷们肯定会在网上为此事“吵翻天”。

不过，“改行”确实是不容易的，况且当时整个文艺界正处于“山雨欲来风满楼”的局势之中，徐玉兰的“黛诺”像她先前想演“养蚕农妇”一样，最终是流产了。

”十年特殊”时期，越剧倍受推残，徐玉兰等著名演员纷纷被“打倒”，女小生戏更是无立锥之地。但是徐玉兰却坚信，女子越剧是不会消亡的，自己的艺术生命也不会就此终结，所以她一直坚持“曲不离囗拳不离手”。公开场合不能练功，就找厕所、浴室等偏僻角落练功练唱，一颗心始终系着舞台。

还是那句老话，机会是给有准备人“准备”的。1973年3月前后，袁雪芬、徐玉兰等一批老演员被“解放”，1975年年底，上级突然批文让徐玉兰饰演越剧《磐石湾》里的甄阿婆。

《磐石湾》剧照

越剧《磐石湾》移植于同名京剧“样板戏”，难度比一般戏大，既要忠于京剧中的人物形象，又要有越剧特有的韵味。而徐玉兰要从小生改演老旦，更是个极大的挑战，但这些都难不倒徐玉兰。

好在徐玉兰早就有过“改行”演花旦（黛诺)的经历。虽然最终没演成，但从唐大郎的文字中，我们可以推测徐玉兰为此所做的准备和练习。

所以徐玉兰拿到《磐石湾》剧本后反复酝酿，又请教了越剧前辈，终于在舞台上成功地塑造了一个革命的渔家婆婆的形象，用高亢、明快的旋律和姻熟的舞鱼叉、耍棍子等武功，准确地表达了甄阿婆粗放、豪爽的性格。

京剧《磐石湾》剧照

越剧《磐石湾》剧照

越剧《磐石湾》上演后，立即受到久违越剧的观众欢迎。1976年元旦这天，上海电视台“破例”对越剧《磐石湾》进行了实况转播，使更多的越剧迷终于一睹了徐玉兰的“老旦”风采。

这是徐玉兰被迫离开舞台近十年后的第一次精彩亮相，她在《磐石湾》中的成功表演，不仅为同辈的越剧姐妹们争了气，连那些曾经看不起越剧女小生的某些人也为之折服。

可以说，徐玉兰的“改行”是成功的。1977年1月8日，徐玉兰又参加越剧《万里长空且为忠魂舞》演出，在剧中饰演一名女记者。

1978年，她又在越剧《忠魂曲》中饰演赵阿婆一角，与王文娟饰演的杨开慧有一段狱中对唱，依然是高亢激昂，给人印象深刻。

《忠魂曲》剧照

直到1979年3月，上海越剧院在赴云南慰问边防解放军演出中，因官兵们念念不忘他们看过的“宝哥哥”，徐玉兰最后只好突破“禁忌“，以《盘夫》中的小生曾荣与官兵们见面。

从此，众多被打入冷宫的“女小生”终于见了天日，徐玉兰也开启她“女小生”演艺生涯的最后一个黄金时代。