贺小书老师，老艺术家、有名表演艺术家。

她最开始是怎么开始喜欢上表演的、怎么就有一个电影梦，这个得从、自己很小时候，那个时候还在抗战时期，那时候自己在重庆念书，自己的表姐比自己大三岁，她也喜欢影视文艺方面，经常带着自己去看电影，还有抗战时期 重庆的话剧非常盛行，就是那时候号称的“四大名旦”，张瑞芳、白杨、舒绣文、秦怡，四大名旦，是那时候这个名称是出来的，我们那时候一到重庆的雾季、在这一段时期，重庆的话剧就开始演了，就是喜欢，自己并没有说我将来我要干这一行，那时候好像对表演都是一种、感觉是一种业余娱乐的那种东西，好像我要正经、我得念书或者搞别的专业，但是很喜欢，就和自己一个从小在一块的同学、我们俩就去报考了育才学校的戏剧组，就这样、进了育才学校，就学了戏剧。也就是从育才学校学完戏剧之后、顺理成章又进了表演学院去学习，是这样吗，自己去考的那一年是51年，就改成叫电影学校，招生简章上就是属于大专，自己是刚好中学毕业后、我跟我的同学就一块去考了电影学校，那她后来跟李亚林老师是同学之间相处时间长了 在一块了，还是怎么走在一起的呢，是在学校，自己隐隐感觉他对我有点好感那种意思，但是自己也没理，自己就觉得我要好好学习。在剧团，他曾经向自己表示过一次，约自己单独谈话，自己说、看将来吧，反正就这样，但是他一直对自己有好感，正式确定在一起那是到长春电影制片厂。那等到像在50年代的时候，李亚林老师就已经开始拍了一系列非常有影响力的片子了，像《虎穴追踪》，还有《徐秋影案件》、《冰上姐妹》等等;她在那个时候其实也拍了很多片子，像是《国庆十点钟》、《复试》、《工地青年》这一系列的，再加上那段时间还生了三个孩子，是吗，对。这能忙得过来吗，那没办法、在那个年代，我跟刘世龙一块拍的一个戏，是在自己怀孕期间，当时反应啊、呕吐啊，是个农村戏、还要坐那个农村的大板车，马拉大板车，当时自己记得翻了，坐那个大板车、爬上去之后，一下摔到地上了，但是没事，那时候身体好，当时没感觉什么，后来爬上去、继续拍。那时候年轻，而且在长春电影制片厂演员很多，你要上一个戏、也是很不容易的，只要我能上戏、那就觉得是很不错的，所以有工作干，自己到长春电影制片厂呢、反正不管什么戏，绝对是服从工作需要那个时候，没有说、我这个戏不想上，你也不能这么提，绝对服从工作需要。一开始，自己的第一部戏就《国庆十点钟》，那时候同时有好几个演员试戏，试戏、试完戏之后，放到厂里来放，厂长、各级领导，剧团的领导看放出来的片子，就觉得谁可以、谁不可以，这样的。几个演员、起码两个至三个演员试戏，《国庆十点钟》自己就是这么试戏，后来决定的、就是我演那个戏，不是绝对女主角，但是也是很重要，我的戏份在里边占的没有赵联那么多，但是后来就把自己选中。有一个戏叫《母女教师口，导演认可自己的戏，就要自己去试装，可是一到摄影师那儿、自己的两腮比较大，长春电影制片厂当时很多摄影师都是喜欢瓜子脸，瓜子脸好拍呀、每个角度拍出来都漂亮，我这个脸型呢、只有半侧，你演戏都得活动，你一活动起来、摄影师就觉得拍出来不是像瓜子脸每个角度都那么漂亮，所以自己在长春电影制片厂很长一个阶段、凡是导演觉得行，导演因为看到自己的戏、喜欢我的戏，一到摄影那儿就觉得我的脸型不好拍，所以自己始终想改行。说那个时候她还是怀孕、还有过大出血是吗，当时是一个什么样的情况，他不在家，当时生产的时候、就是产后大出血，自己就听到血哗哗流，流一会、我什么知觉也没有了，后来是抢救，从上午、黎明抢救到下午大概三四点钟，我才苏醒过来、缓过来，那时候自己婆母已经在这儿、把她急得简直、她又是个小脚，你知道吗，把她差点摔一跤，很危急。但听说就这样的情况、说要喊李老师回来，她还说别喊他，那个时候、绝对是服从工作需要，另外有一个同志给他拍了一个电报，“母女平安”，没告诉他，没告诉他这个事情、所以他也不知道，他也是后来才知道。当然自己坐月子或者是那个时候孩子晚上醒了要哭，都他起来，他主动起来哄啊干什么的，就是让自己休息吧，就是那样。李老师被评为新中国的22大影星，好像62年，自己当然很高兴，家里有个22大，自己觉得是一个比较荣耀的事情。对他们的生活有影响吗，那倒没有。所以其实在我们看来、尤其是在影史上面，这么重要的一个评选，其实对于她的生活来说 并没有那么大的感觉、颠覆的感受，还是比较正常的去做自己的工作和生活，没有改变。整个后来60年代，发现她的工作重心也有所改变，配了好多片子，就做译制片的配音，那就50年代，那时候、译制片和剧团是合的，你也可以上故事片、也可以上译制片，但是那个年代 因为自己配了一个那个叫什么，意大利的什么片子，得到厂里的表扬，没几句话、一个片头 一个片尾，但是呢厂里就觉得我跟那个影片的人、小姑娘 非常吻合，所以厂里提出表扬。那她感觉演电影和配音的区别是什么、表演的难度上会有不同吗，自己觉得演电影、拍故事片，不单是看你的语言能力，要看你的表演能力、表现能力、理解人物的能力，都要有。译制片，主要看你的语言的表达能力，吻不吻合这个人物、感情是不是这人物当场的需要，它是从语言方面更注重一些。故事片就是从你整个的创作角度，不单是看语言。后来她跟李亚林老师还合作过几部片子，在81年的时候拍《被爱情遗忘的角落》，是吗，李老师当时是导演，对，那是我们调到峨眉电影制片厂之后、在峨眉电影制片厂拍了一部戏、是《春潮急》，演了之后、他自己感觉想改行，想干导演。拍“角落”的时候，那个老导演叫张其，张其导演，就叫亚林跟他联合，联合导演，当然张其导演的资格比较老，两人联合拍《被爱情遗忘的角落》，但是他在现场的发挥、各方面都不错。当时她是主演、自己是演沈丹萍的“妈妈”，自己为什么、我演这个人物，我得心应手，因为我下农村下去、当了三年农民，在长春电影制片厂，那时候叫“大下”，我们全家 那时候下去就说你下去当农民了，回不回来我们都不知道，彻底下去，把你全家老人孩子、坛坛罐罐等等带上，全家一起下去，下去做农民，当时是东北的大冬天、而且下去的那一天是下着大雪，我们就全家坐牛车、后边是大板车，冷怎么办、把行李打开，还有小婴儿还小婴儿才三个月，抱到怀里，把行李卷打开，几床被子顶到我们全家五口人的上边，因为都盖上 分不过来，就这么走了一夜、在那个雪地里走了一夜，还冻得，走到快天亮、三四点钟才到生产队，那段生活对自己演农村戏很有帮助、说实话，自己跟农民整整生活了三年，开始下去不会挑水，走起路来、担子怎么放到肩膀上不抖，到后来自己锻炼得一走 一颤一颤的。烧大锅，烧那种大锅、地下通烟囱、再通到屋里，把炕烧热，是这么一个过程。烧柴火开始不会烧，后来自己都会了。开始房后有块自留地，还分了地、叫我种，房后的自留地、自己种菠菜，老农教给我撒菠菜，撒完之后只长一根菠菜，不行，可是三年的锻炼、没问题了，后来、从我房后玻璃窗望出去，一片绿油油的，什么黄瓜、茄子、土豆长得都非常好了，这也是锻炼出来的，所以后来让我演“角落”演妈妈、自己非常有生活了，让我挑水没有问题、干什么我都没问题，我有生活，我演人物、我得心应手。都活生生的，所以自己觉得对我们做演员来说、拍戏也是很好的一个锻炼，82年评金鸡奖、我饰演“角落”的人物，被评为最佳女配角奖。当然高兴了，得到这个信息的时候、是田华，田华告诉自己说、她大概参加评审了，她告诉我说、把你评了金鸡奖最佳女配角奖，自己当然很高兴，那也是很不容易的，这一生能得一个这样的奖，当然是很高兴。听说她之前规定家里面三个闺女不允许做表演行业、不允许当演员，但是三个人其实都还是喜欢电影，是、她们在这个环境里边长大，你规定什么、人家长大了，她有她自己的志愿，所以没办法限制，因为自己觉得演员在外边好像很风光，自己觉得干这一行、你要闯出来也不是很容易的，所以自己希望她们不要再干这一行，但是她在这个环境里长大、没办法。听说是二女儿连考了三年中央戏剧学院，，对、考了三年，最后是、她的考演员的缺陷跟我一样，继承了我的两个大腮帮子，没办法，演员方面来说、确实你从摄影角度拍，是讲脸型的，后来她就说考导演系，考导演系考上了。后来还有机会，她们相当于是母女四位一起合作了一个电视剧、叫做《女人在家》，当时是女儿跟她说 、说妈，我们这想拍个戏，请你来演一下，是这样吗，是这样吧、我当然要支持，自己希望她们的事业能够干得越来越好。她会指点她们吗，说你这样不对，其实应该怎么样，我是前辈啊，没有，我没有命令式的，尽量发挥她们自己的潜能，你要求这样、也许她作为导演 做这一行，她有她的想法呢，你过多的干涉，让她自己走自己的道。