王好为老师，中国第四代导演、艺术家、“电影伉俪”:王好为、李晨声;为中国第四代导演中的杰出代表，也是女性电影人中独树一帜的典范。

有人说 剧本确定后、演员就是电影好坏的决定因素，一个好演员能让电影添彩儿、一个不合适的演员能把戏给演砸了。作为《瞧这一家子》的导演，王好为庆幸的是、她选对了演员，尽管当时时隔三十年，她还是忘不了当初拍戏时、刘晓庆带给她的惊喜。那个狂笑啊、咯咯笑，跳舞的时候笑得能坐在地上，而且在冷饮店跳舞、气得她把鞋都拖下来、咣一扔，这些东西都非常地有色彩、有性格色彩;包括你到书店碰见老胡，很不耐烦的那种服务态度吧，这都非常好，自己还问她、自己说你这怎么演得那么传神啊，她说你不知道、我观察我们组里某一个人，我觉得她就有点儿像这个人物，我从她身上还吸取了一些东西。

1979年，王好为三十九岁，是北京电影制片厂的一名普通导演，这一年刚刚开始、她就陷入了忙碌的工作中，这一切都是为了剧本《瞧这一家子》。这个本子呢，是我们厂一个电力车间的工人写的，他写了初稿交到文学部、自己一看，觉得这个作者还是很有幽默感的，虽然当时还比较粗糙，自己就很愿意接触这个作品，后来领导同意自己和这个编剧一起体验生活，在北京、上海、常州，访问了几十个单位，纺织厂、毛纺厂啊、丝绸厂啊、手套厂啊，还有书店啊、剧团，改了六稿。剧本终于定稿了，但是王好为也不知道自己有没有机会把它搬上银幕，由于历史的原因、中国的电影事业在过去的十年里一直停滞不前，虽然已经年近四十、王好为却迟迟没有机会独立执导电影，就在这时、她听到一个消息，为了鼓励新生的电影创作力量、北京电影制片厂准备成立两个青年摄制组，其中一个就是《瞧这一家子》，而且王好为还被确定为这部电影的导演，高兴劲儿还没过呢、厂里又传来了不同的声音。

当时领导层 意见也不一样，每上一个片子、党委要讨论，有的党委委员、还是很重要的领导同志 就对我们很不放心，他说这要拍砸了怎么办呢，那几十万交给她，这收不回来成本、谁负责任啊，是文化部赔啊、还是怎么着呢，就是对我们很不放心吧，但是后来厂里还是坚持推上这两个组，初学乍练、当然条件还是不好啊，我们组自始至终就没有一个固定的摄影机，因为摄影师他应该熟悉某一个固定的机器，那时候就是摄影车间哪个机器空下来、我们就用哪一个，连一个固定的机器都不给我们配备。

虽然争议很大，剧组总算成立了，在这个组里，美术、摄影、录音都是新人，王好为的压力可想而知，但无论压力有多大、王好为都没有失去信心，因为电影对她来说、是一个从小就有的梦。早在六岁时，她就曾跟随着自己的姨母、著名演员张瑞芳亲眼看过电影《松花江上》的拍摄。所有的场景都好像真的一样，这个给自己印象很深，而且导演的嗓门特别大，金山、很有名的导演，他都是用英文来说开始、停，而且很有权威，大家都得听他的反正是，这是最初的印象。童年的经历、让王好为对电影产生了浓厚的兴趣，这份兴趣伴随着她成长、为她的中学生活增添了许多乐趣。自己觉得自己好像从初一到高三每年都在演戏，在班上、在学校演出，后来还演到北京市少年文化宫去了，演得还不错，还得到了一些称赞吧，当然都是业余的了，所以就慢慢地培养起了这样的兴趣。那时候看了很多前苏联电影，尤其是学生早场、五分钱一张票，学校也经常组织，有时候下午放学之后看电影，尤其是星期天早场、那自己就场场不落。王好为看电影、跟其他同学还有点不一样，每次看完电影后，她都会写信给自己的姨母张瑞芳，跟她聊聊自己的感想，渐渐地王好为已经不满足于只做个银幕外的观众了，她希望自己将来也能够拍电影，1958年王好为高中毕业、她毫不犹豫地报考了北京电影学院导演系。我们班入学的时候是二十一个人，女同学五个，因为他们说是导演这个工作啊 既是脑力劳动、又是体力劳动，身体要好，所以女学生招的比例就少一些，一贯是这样，而且我们那个老师们啊、一般都是前苏联专家、那时候在电影学院办了导演进修班，摄影进修班，表演进修班，很多人都在那儿学习过，所以整个儿的教材呢是前苏联电影大学的那套教程。

四年的学习，为王好为打下了坚实的理论基础，1962年王好为毕业、被分配到北京电影制片厂。上世纪五六十年代，是北影厂最为辉煌的阶段，以水华、崔嵬、凌子风、成荫四位著名导演为中心，北影厂形成了四大创作集体，《青春之歌》、《林家铺子》、《早春二月》都是这一时期出品的电影佳作。王好为加入的是第三创作集体，在凌子风手下当起了场记。从弄剧本到分镜头、到拍摄、到后期录音，场记是最能学习、场记是跟导演时间最长。副导演他要独当一面，他要管演员啊、管化装、服饰、道具啊，他去干他的事，只有这个场记永远跟在导演身边，像个秘书似的，所以导演的一言一行、我们都了解，他的任何想法 我们都知道，所以在这个过程中、自己觉得基本功对我们来说等于是打的还比较扎实。

有从小就积累下的兴趣、又有科班学习和多年工作打下的基本功，此时的王好为可以说是万事俱备，唯一欠缺的就是独立执导的经验，但她的性格一向是压力越大、动力也就越大。尽管电影《瞧这一家子》的筹备工作困难重重，王好为却卯足了一股劲儿、我非得把这部电影拍成。新人多、经验少，大家可以一起摸索，拍摄的资金不足那就省着点儿花，在摄制组齐心协力下、困难一点点地得到解决，但新的问题又出现了，因为十年文革、中国的喜剧演员出现了断层，王好为到哪儿去找合适的演员呢。

经过一番紧张的筹备，1979年4月、王好为的导演处女作《瞧这一家子》马上就要开拍了。这部电影讲述的是车间主任老胡一家的故事，喜剧色彩主要体现在一群年轻人身上。喜剧，在中国大银幕上已经消失了好多年，年轻的喜剧演员就更是不好找了，偶然间、王好为看到了正在北影厂拍摄《小花》和《婚礼》的刘晓庆。自己就是在院里看到她，自己觉得她这个形象还挺好的，然后就了解她在那两个组有角色，后来自己就调了她在广州拍的《同志感谢你》，写一个清洁工的，觉得她还挺会演戏的，就是这么一点儿了解，所以后来自己就把本子托别人给了她了，自己说请她看一看，看完以后呢、她回过来说，我可不演正面人物，她不愿意演姐姐，她说我不演那大正面，她原话是这样，我对这个张岚还有兴趣，自己说我恰恰想让你演的就是张岚。张岚是《瞧这一家子》里个性最鲜明的一个角色，王好为请刘晓庆出演这个角色、完全是出于直觉，这直觉到底准不准、王好为心里也没底。也是冒着风险吧、请她来扮演这个角色，第一场戏，就是她满头带着发卷接待老胡他们上门 关于退裤子的那场戏，拍那场戏的时候自己就极其兴奋啊、自己就觉得这个演员真是选对了，就是她那个节奏感、分寸感、幽默感太准确了。虽然她的戏不多、有限的几个场次，但是每一个镜头她都非常珍惜、极其用功。刘晓庆的出色表演，让王好为松了一口气，但外界议论的声音并没有完全停止，有人又开始把质疑的目光集中在男主角陈佩斯身上。刘晓庆之前虽然没有演过喜剧，但她毕竟在《南海长城》、《同志感谢你》等影片中担任过主角;而陈佩斯当时却是个无名之辈，只演过一些小角色，大家都在好奇王好为到底为什么要选陈佩斯呢。自己看过他演的《万水千山》，演一个匪兵，非常精彩，虽然是一晃而过、但是印象很深，就觉得他很有才能、给自己的印象，后来又看过他在峨影厂拍的一个片子，演一个特务，其他就没有了解了，陈强老师说了嘛、自己说 好好好，来试试吧，让他跟方舒做了一个人物关系的小品，自己太兴奋了，自己说就是他，他完全是一个喜剧的好材料，演喜剧绝对是会出彩的，后来就肯定他了，而且亲父子演绎父子、那当然是天作之合了。王好为一眼看到了陈佩斯身上的喜剧天赋，嘉奇这个角色既懒惰又善良、既自负又可爱，演起来难度很大，为此陈佩斯很是下了一番苦功，这让王好为更庆幸自己当初的选择。自己这么些年拍戏、从来没有见到任何一个演员这么用功，他有一个大表贴到墙上，像一个墙壁报那么大，这个人物所有的动作、戏剧动作，情绪的发展啊、节奏啊，他有一个大表，哎呀、自己觉得他真是很用功，而且陈强老师恐怕底下也帮他做一些功课，那时候自己有的时候也不回家、住在厂里头那个办公室，自己和李晨声，就凑合着吧、也没有床，就是用搭布景的地板、支了两个铺，我们就在那儿，晚上经常在那儿工作，陈佩斯很多次的找自己，这个怎么着、那个怎么着，就各种各样的想法吧，想法也很多。

1979年夏天，《瞧这一家子》在全国公映，带着忐忑不安的心情、王好为坐到电影院里，想听听观众对这部电影的反应，她听到的是一阵阵发自内心的笑声。编剧他还做过统计，一共有多少次笑声，他告诉自己、观众很喜欢，因为第一个全国人民的心情都是一种解放了的心态，对这样一个充满阳光的作品呢、他有一种天然的一个呼应;再说这些事嘛，大家都能够感应、都是能够理解的。《瞧这一家子》红了刘晓庆和陈佩斯，刘晓庆成为上世纪八十年代之后最具代表性的女演员，人们一提起她就必然会说起“张岚”这个光彩照人的角色;而陈佩斯在这部电影之后更是确立了自己的喜剧表演方向，而这一切都离不开当年王好为的慧眼识才。

《瞧这一家子》的成功，让王好为在影坛上站稳了脚跟，但她并没有就此止步，1982年、她走遍了北京城的大小胡同儿，为自己独立执导的第三部影片《夕照街》寻找一个合适的拍摄场地。就像篦头发一样、一个胡同一个胡同地找，就分片儿、你是东四，我是西四，你是西单，片儿分了之后、一个胡同一个胡同挨着进去，去了就找居委会，跟他们说、我们有什么什么要求，希望有几个什么样结构的院子，他们都非常热情，就指着我们到哪到哪、带着我们去，住户也都非常热情，就那么找了有四十天吧，然后再汇集起来，把大家选中的再筛选，就这么折腾。