"杂拌"这个词在京剧界通常指那些博采众长、不拘一格的演员，他们融合多种流派或行当的特点。

高庆奎是一个例子，但可能还有其他演员也有类似的称呼。

以下是曾被称为"杂拌"的主要京剧演员：

一、历史名家：博采众长的艺术大师

1、高庆奎，作为京剧“四大须生”之一和“三大贤”之一，创立了独具特色的高派艺术。

高庆奎

他效仿刘鸿声，花脸能演《铡判官》，武生能演《连环套》，红生能演《华容道》；效仿汪桂芬，老旦能演《钓金龟》《掘地见母》《游六殿》 等。高庆奎能演

老生、红生、武生、花脸、老旦

等行当，还善于“一赶二”、“一赶三”，如在《伍子胥》中前演伍员后演姬僚，在《群借华》中饰演鲁肃、孔明、关羽三角。

京剧保守家认为高庆奎杂驳不精，称其为“高杂拌”。

翁偶虹、高庆奎

高庆奎与翁偶虹交情深厚，曾与翁先生谈及被称

“高杂拌”

：“其实人家说我是

‘高杂拌'

，我也承认。本来嘛！我是唱二路角色出身的。什么派的好佬，我都陪着唱过；什么派的戏，我也都学过。我的先生也多，

贾丽川、贾洪林、刘春喜、吴连奎、王鸿寿、李鑫甫

诸位老先生，都教过我戏。我有一个死心眼儿的毛病，学就得学真着儿!您想，我戏路子怎能不杂呢?可我觉得，老生戏以唱为主，要是各个流派的唱法，都摸着点门儿，演起戏来，就仿佛有本钱似的。可以用各种派头的唱法，演出各种不同的人物。几十年来，我每排一出新戏，尽管这个人物不曾见于舞台，但只要我明白了剧情，就有法子唱它。”

什么是“杂拌”呢？就是逢年过节有一种小吃，叫杂拌，分成高档的，低档的，低档的杂拌是蚕豆、花生、大酸枣、柿饼、豌豆、糖球、番薯条等什么都有，价格低廉。高档的杂拌有糖藕、莲子、桂元、荔枝、瓜条、核桃仁、奶糖等，那么高庆奎姓高，唱的流派又多，就叫他“高杂拌”。

马长礼先拜师

刘盛通

学余派，后受教于

谭富英

（正式拜师）、

马连良

（收为义子）、

杨宝森

（私淑），被称为

"谭徒马儿私淑杨"

。在《沙家浜》中成功塑造刁德一形象，唱腔中融合了

余、谭、马、杨

四派特点，形成了独特的艺术风格。

二、当代演员：含义复杂的"杂拌"称号

当代一些演员也被部分戏迷称为"杂拌"，但这里的含义更偏向"四不像"，指缺乏明确流派特色、杂而不精的表演。

1、李维康：著名京剧旦角演员，被称为李杂拌。

唱腔融合了

张（君秋）派、梅（兰芳）派、程（砚秋）派、王（瑶卿）派

等多种元素，并受到样板戏激昂风格的影响。行内人给她起了个外号叫

“李杂拌儿”——梅派的婉转、张派的清脆、程派的幽咽、王派的甜糯，一股脑儿倒进锅里，再撒上一把样板戏的辣椒面。

李维康的发声方法和嘴型也与众不同，她打破了传统旦角的不露齿、竖咽壁的规范，大胆地露出牙齿、张开大嘴歌唱，这种发声方式显然受到了西方歌唱技巧的影响。

但却缺少了中国传统戏曲的韵味。

值得注意的是，以样板戏风格来演唱老戏的艺术家并非李维康一人。

刘长瑜、李世济、王蓉蓉

等老师也采用了类似的唱腔风格。她们虽然演绎的是传统剧目，但唱腔和风格却深受样板戏的影响。因此，激昂慷慨、高声呐喊成为了这些艺术家演唱时的常态。

那个特殊年代造就的演员，往往难以摆脱时代的印记，既不像这个派，也不像那个派，更无法自成一家，这确实令人遗憾。

不过，这也体现了李维康博采众长、勇于创新的艺术追求。

2、某著名不能提名字的老生（怕被起诉）。

工余派、杨派、李派，当然后来拜师叶蓬，自称杨派门徒。他的唱腔被指"没有具体流派"

"没有韵味，就是白开水靠嗓音取胜"

。

3、杜镇杰：艺兼杨派、余派、马派，因岳父马长礼的影响被称为"岳父派"，但被认为"杂而不精"。

三、"杂拌"含义的演变

积极意义的"杂拌"

：如高庆奎那样，广泛吸收各派精华，最终形成独特艺术风格，是艺术创新的途径。

消极意义的"杂拌"

：指缺乏明确艺术主张，简单拼凑各派特点，未能融会贯通，形成"四不像"的表演。

李维康、高庆奎、马长礼

高庆奎对待"杂拌"称号的态度值得借鉴。

他将各派艺术视为"本钱"，通过消化吸收创立了高派艺术。真正的艺术创新需要在"杂"的基础上实现"化"，形成独特的艺术个性。而简单模仿、缺乏融合的"杂拌"，则难以达到艺术的高度。