陈少春老师，上海越剧院一级演员、越剧名家、越剧有名女小生演员。
她、是一个多才多艺的演员，不光能演戏、还能写戏。她是一个淡泊宁静的老人，几十年来固守着越剧的生命，她就是陈少春。陈少春出生在上海一个城市贫民家庭，在当时那是在社会的最底层，正是应了穷人的孩子早当家这句话，为了谋生、十三岁的陈少春走进了少少剧团，在这之前、她从未接触过越剧，更谈不上了解和喜欢，正因为如此、虽然懂事的小少春学得很用功，但是第一次上台仍令她狼狈不堪。
自己第一次上台的时候，自己是进去拜师父后 大概只有三四个月，因为我们就关在楼上，整天拿着这个、他抄给我们八句戏，我们就“当啷 当啷”唱，那天是端阳节、下面是演《白蛇传》，那个摇船的演员、老师没派，那么怎么办呢，他叫 哎、你们出来一个，那么把我叫得去了，自己说干嘛、他说你下面去 演一个船家，摇船的，自己是上海长大的，自己从来也没坐过船，自己也没有看过越剧，马上他给自己一件短褂、就是船夫穿的，我们叫茶坊衣，拣台的师傅就给了自己一根桨，他连推带搡地就把自己推上台，推上台呢、他说你是摇船的。那边白娘子就招呼了，船家过来，我就凭着自己一点一点的直觉、自己就过去了，她说我要到什么清波门、就是按戏里的要求，那么一边这个花旦捂着嘴，她在对自己讲、你过来，怎么怎么做，那自己就过来了。等到他们上了船，要叫自己摇船呢，应该是把这个桨顶过去、再开始摇桨，就是离开岸边，可自己也不懂、没看过，自己就拿起桨，摇船、我就这样摇了，摇了以后、不对，台上两个演员咕噜咕噜地在讲话，而且在笑自己，那么这拣台师傅就不客气了，他拿着刀就当观众的面打了自己几下，自己这时候昏头昏脑的、也不知道怎么样下来的，谁也没有教过，所以自己看到现在的演员、现在的小青年，那个横排竖排、老师讲了再讲，我们那个时候谁讲，这就是我的开场戏。
师父深信不打不成才，只要演戏稍有差错、小少春和她的师姐妹就免不了挨竹板，痛得睡觉只能趴着睡，但是师父的责打并不算什么，最令小少春害怕的、是当时复杂而险恶的环境，凭着自己的机灵、她一次次躲过了流氓的纠缠，那是一段怎样的岁月、至今她都难以忘记，她更忘不了在她最无助的时候、给了她坚强支持的小伙伴。我们在小东门有个地方、有一个前台老板，他的舅舅是邑庙分局的局长，据说他的太太要自己去吃饭，我不去，他说叫你师姐妹陪、自己说我也不去，那么自己就在帐子里睡觉，那么他们小流氓来叫的，叫了就一路把自己骂出去，等到自己那天一上台、哎呀，下面橘子皮，汽水瓶盖噼哩啪啦丢上来，丢得自己简直就没办法唱，自己要讲这件事情、自己就回忆我一个勇敢的老朋友，她叫胡玉奎，她是演大花脸的，那天她演一个牢头禁子，自己是一个犯人，它是逼监这场戏、盘妻逼妻，那么她在东西丢上来的时候、胡玉奎马上站到台中间，一叉手，她就骂，你们这些小瘪三、你们敢到大剧场去吗，她就挺在那儿骂、她是仗义执言，那个时候是临危不惧，自己是已经没办法了，给他们一弄弄得，还是唱好、还是进去好，那么她回过头来就对自己说、少春，你唱，唱出事情来是我的，这样一讲，自己就大叔啊，自己就拉起了嗓子唱，乐队也帮忙，那个锣鼓乒乒乓乓敲得很响，那个时候观众起来了，他说你们要不要让我们看戏，你们要吵是吗、我们退票，这时前台老板牵涉到他本身利益，一下子、嘘地一叫，很多流氓就走了，那么自己这场戏唱完了，后来当然自己师父上去打招呼，我们在舞台上点了很大的蜡烛，那么把自己叫上去，自己像犯人一样、低着头，听他训了一顿，自己到现在当时为止、胡玉奎自己是很想很想她的，可是我们分别这么久、一直没有见到，不知道她健在吧。
经过风雨、漫过坎坷，陈少春不断地在成才，她的小生形象扮相俊美、亦文亦武，深受好评，像《碧玉簪》中的王玉林、《辕门责夫》中的杨宗保，都给人们留下了深刻的印象，一切成功都不是凭空而来的，在创造人物上、陈少春花了不少心思。体会有一点点，自己找这个演员的大动作、这个人物的大动作，王玉林他的最大的特点是疑心病重，他不是个坏人，拿到一封信、你调查研究，这个事情就很容易水落石出了，还有他幼稚，他的妈妈就是这么一个独养儿子，所以自己演这个角色的时候带些稚气，大男孩，因为那个时候、封建时代，结婚早，他还是没有脱掉稚气，那么这样一个人、缺少生活经验，还有点稚气，还有他的清高、自尊心，那么他最大的动作就是怀疑，怀疑以后、他又不讲，要照顾到大局，因为他懂得两家的声誉问题，所以他很痛苦、也害得人家很痛苦，那么他当然自己来讲是自作自受，我演这个角色、我就感觉到他，他这个人是很真的，不批判他，不过他很幼稚、他上当受骗。杨宗保这个角色，自己和吕瑞英同志一起合演的，自己在演这个戏的时候、我们一方面，导演给我们讲了很多有关这方面的历史，我们自己也看了一些书，那么这个戏的杨宗保，我们这个戏叫《辕门责夫》，它为什么要责夫，因为他违反了军令，违反军令是因为他骄傲，他认为他老婆毕竟是个女的，用心是好的，他想帮帮她，实际上来讲、他大丈夫主义，认为你再怎么样、你毕竟是个女人，你是个元帅吧、因为你是我的太太，也无所谓，所以他这种骄傲、自以为是(作祟)，所以他违反了军令，挨了打，挨了打、思想就更不通，穆桂英做了好多好多的工作，而且用事实来说明他这个效果是很差的，那么自己演这个戏就抓住一点，穆桂英有一句话、杨少爷，请坐，那自己就是 有坐，把头一抬、很神气的样子，这个动作、观众认可了。
陈少春的家很朴素、亦如她的人一样，家中最显眼的莫过于这个书橱，里面满满装着的、大部分是陈少春越剧写作的手稿，自小、陈少春就是一个有心人，她并不满足单纯的表演，上过四年小学的她、在当时的剧团里、算是一个小秀才，帮师父写戏台，为小伙伴讲戏，陈少春开始尝试越剧创作，改老戏、写新戏，陈少春体味到了创作的艰辛、也尝到了成功的甘甜。创作这也是一个很巧很有缘分的事情，自己读了四年书，那么自己在同班姐妹当中、她们都要写个信啊、问个什么啊，或者读剧本的时候还得要问问我，有一次自己看到有个写戏的师傅，到后来的发展、不是纯粹舞台上临时即兴的话了，也把有些重点场次的台词写下来，自己看、噢，这是这样写的，那么自己心里有一个想法，演员到一定的年龄，应该退下来了，这毕竟是个青春饭，自己想我老了、我有经验了，自己生活经验也有了，写戏、那是这个时候最合适了，年纪大了，所以自己蛮留心的，自己在南京的时候还给自己一个衔头，叫戏曲改进协会的副主任，因为自己经常讲戏，那么配合运动，脑子也快，晚上什么戏，一个人来了，这么眉头一皱，一想想到一个人、伪君子，他叫我写伪君子，伪君子这个戏在哪里、我还不晓得，那么他走了以后、自己就想这个伪君子，他怎么伪法，第一场怎么样，第二场怎么样，那么这个戏就下来了，因为应该说我熟悉舞台、肚子里故事多，七凑八凑，生活上好像看到什么人、都可以凑成一台戏。
不经一番寒彻骨、哪得梅花扑鼻香，在舞台上、陈少春是个好演员，这当然得归功于平时的积累，虽然现在已不在舞台上，但是她对演员的要求仍一如既往，在她看来、一个好演员要有文化，有功底，这样才能活灵活现的再现舞台上的艺术形象。
自己感到演员看书是有好处的，我演小生、你首先要有个书卷气，你素质上面就不能是个文盲，你一粗了、尽管文字唱得再怎么样，导演给你弄好了地位什么、你有些东西是没办法装出来的，还得要有些底蕴、内在的东西，所以自己看了书、自己感到我演小生的时候，人家就讲、你书卷气还是有一点的，那么自己感到这个是得到了好处。另外呢，演员一定要有些文化，没有文化很苦的、做人做戏都有很多不方便，还有一个东西呢、要学一点功底，武功，我自己练了功、我有个体会，我们是女演员、演小生免不了脂粉气、娘娘腔，这个是最难过的，你想、台上你在追求一个美丽的花旦，你自己扭啊扭的、我们说笑话就叫古代的胡四，这真难过，人家讲汗毛都竖起来，大概就这样，你假如有了扎实的功底、岳美缇不也是个女小生吗，她没有娘娘腔，你既然演这个角色、你就要男性化，你就要有阳刚，你就要脱开你原来的形象，这不经过练功、戏曲演员是达不到这个目的 的。