王文娟老师，有名越剧表演艺术家、越剧“王派”艺术创始人。
当那如泣如诉的“葬花词”重又回荡在舞台上空时，人们的眼前自然而然的浮现出那个熟悉的身影、王文娟。
相信在许多越剧观众的心目中、王文娟的名字早已与林黛玉的形象合二为一了，然而、真所谓梅花香自苦寒来，宝剑锋从磨砺出，众所周知、在越剧舞台上饰演林黛玉形象的，王文娟并不是第一人，自然也不会是最后一人，她却可算是最为用心的一个人，为了成功的塑造林黛玉形象、当年的她 翻阅了大量的相关资料，同时也从心底里对林黛玉这一形象进行了独特的理解，从而成功的将王派黛玉在越剧舞台上奠定了旁无可代的地位。
自己做演员、不是光是演演戏玩玩的，我一定要认真对待，那么自己重新拜读那本书、《红楼梦》那本巨著，那么自己觉得、看下来以后，林黛玉有三种情况她是哭的，一种情况、在她觉得自己孤独无援的时候;第二种情况、当贾宝玉受委屈的时候，她就哭了;第三种情况，当贾宝玉对她好的时候，她哭得更厉害，所以她哭呢、有原因的，她不是无缘无故地哭的，这是环境所造成的，那自己弄清楚她的哭的原因，光是弄清楚她的笑、她的哭，我就够了吗，不，演员她要把她立体地在舞台上表演，那么她是怎么样的一个人呢、采用动作，一个什么动作呢，她又有书卷气的、又是比较文静的，应该选择一点文静的动作，她的感情也不是大起大落的，特别是我们舞台上没有更多篇幅去描写林黛玉，所以她和她的描写、表演的其他方面，不是多侧面的，她是比较的单一、感情单一的比较多，所以林黛玉这个戏演得不好就要平的，表演上很难的，所以自己除了“泄密” 知道贾宝玉跟薛宝钗要结婚，这个用一些大的动作以外，其它都是比较文静的秀丽的动作。
应该说对王文娟而言，林黛玉这一形象的成功演出、的确是非常不易的，这不仅因为在个性上两者有着许多的差异，更因为从生活经历上来说她们更有着天壤之别，王文娟出生在越剧故乡嵊县，从小家境的贫寒、使得她并没能读多少书，然而那常在乡间飘荡着的丝竹声、培育了她对越剧的那股天分。在我们家乡、经常有越剧来演出的，那么来演出、自己总是跟大人一起去看戏，自己非常喜欢他们在台上扮公主、娘娘，那自己就回来学，所以我很喜欢。自己有一个表姐，她是自己的命运改变者，怎么讲呢，因为自己的表姐就是越剧的、过去称她是越剧皇帝的竺素娥，她演小生的，她已经在上海演出了，有一天、她到我家乡来，我不认识她，总觉得家乡来了一个很漂亮的很时髦的姑娘，那时候自己还在田间玩，结果妈妈说、她就是我的表姐竺素娥，她现在在上海演出。那个时候可能自己妈妈和自己表姐已经谈定以后、让自己跟她去学戏，后来自己表姐走了以后、我妈妈就跟我讲了，你就要到上海 跟你表姐去学戏，你高兴吗，真的要叫我离开家乡、到上海去学戏，哎呀、那时候自己睡不着，那时候心里真酸痛，我的脚真是迈不出家门口，所以自己走几步看看家、走几步看看爸爸妈妈、走几步看看自己弟弟妹妹，真是一步三回头，真是这个感觉。
今天、当我们提起王文娟时，总会想到徐玉兰这个名字，几十年来、林妹妹与宝哥哥这对舞台姐妹相依相伴度过了无数的风风雨雨，值得一提的是、在五十年代初，她们还一起走上了战场、接受了战火的洗礼，而那段岁月、对今天的王文娟来说，还是那么的记忆犹新。在朝鲜、许多志愿军看到我们带去的《梁祝》、《西厢记》，他们都这样讲的，他说、我们祖国还有那么美丽的文化艺术，我们一定要保护它。我们觉得、有这么一个作用，自己觉得、自己的责任不小。我们在志愿军那里闹了很多笑话，我们是第二次慰问团去的，那确实是战争最激烈的时候，我想写点日记，人家在午睡的时候、自己在树下写日记，“砰”一下、一块石头一样的东西，很重、敲在自己头上，自己就把它拉下来、一放，啊、原来是一条蛇，急得自己“哇”叫起来，结果志愿军问什么事、什么事，自己说、一条蛇在我头上，这条蛇可能一跌、它也昏了，它也没咬自己，自己头上戴了一顶帽子，下次自己就不在树下面写东西了。在朝鲜的人民军、我们志愿军的鼓舞下，我们明确了自己的责任，觉得我们不光是演戏、我们演戏能够鼓舞我们的战士 保卫我们的祖国，所以我们要很好的来演这个戏，后来我们就把朝鲜的《春香传》带回来了。除了《红楼梦》外，在《追鱼》、《西园记》等一大批剧目中也留下了她们珠联璧合的足迹，从1948年起一直到当时、王文娟始终与徐玉兰在一起，“徐王”生旦联袂时间之长、情谊之深，在中国越剧史上是罕见的、是值得称道的。如今虽说这两位老人当时都已经退居二线、可是心底里那份对越剧的执着追求 还是将她俩连在了一起。
徐玉兰大姐她对自己是很好的，我们从解放前一直合作到大家退休为止，这合作的时间很长、四十几年的合作、四五十年的合作，我们都是很好的，自己在朝鲜的时候、自己的牙根发炎了，那么要去看医生、要走一段路，又是个热天、太阳很猛的，她给自己在路上拦了一个车子，拦到车子以后、我们到医院里去看，她就搀着自己，看牙齿很痛的，她搀着自己，一面是个指导员，两个人、一个领导，一个徐玉兰大姐，搀着自己，那个时候麻药针也不能随便打的，在战争的环境里面、麻药要从大陆运去的，要从中国运去的，运到朝鲜去，给自己治疗牙齿，我痛得不得了，结果徐玉兰大姐倒昏过去了，她为什么昏过去，那个光也很强，看到我那么紧张，结果她昏倒了，我们两个人真哭得要命，怎么她昏倒了，说明一个例子、她对自己是非常好的，所以我们 大家都能合作得那么长。
说着说着、我们的话题又自然而然的提到了王文娟的家庭，同为文艺界的一份子、王文娟与老伴孙道临可算是志同道合，虽然由于两人都忙于各自的事业、平时总是聚少离多，然而彼此间那份难能可贵的理解 却支持着他们相濡以沫的走到了现在当时。自己跟道临是这样的，他呢搞电影的、自己呢搞戏曲的，我们是文艺一个系统、两个品种，我们是不是相互能够交流、有些帮助呢，自己觉得还是有点帮助的，比如讲、自己在《葬花》里面 有一句叫“七条琴弦谁知音”，本来是我做弹琴的样子，他说你不要这样做、不要图解式的，那应该是“七条琴弦谁知音”、感情很深的，你慢慢地往台前走、带着你的感情，这样更深情一些，不要你唱什么 琴嘛，我就弹琴，风嘛、我怎么，他说不要完全图解式的。他在朗诵的时候，有时候先朗诵给自己听，我觉得你那里可以加一点动作，你哪一句可以怎么样，这个也有的，稍稍地交流，因为他去拍戏、自己也不能跟他一起去，我们碰头的时间也不太多的，经常家里等于像临时户口一样，我回来了、他出去了，有时候两个人一起出去了，都各管各的工作，所以相处在一起的时间不太怎么多。
虽然走下舞台已经有很多年了，可是王文娟的心中却依然牵念着越剧事业，而她那份对越剧的痴迷、也同时深深的在感染着周围的人们，尤其是王文娟创始的“王派”艺术、为越剧后人和广大观众热情传唱，在现今当代的越剧舞台上、王派传人犹如雨后春笋、遍及大江南北，当时就让我们祝愿她艺术青春永驻。