李金凤老师，是上世纪五、六十年代“越剧皇帝”尹桂芳的黄金搭档;越剧名伶。

她虽然已经离开越剧舞台有好多年了，但是、只要提起《盘妻索妻》，《宝玉与黛玉》，《秦楼月》等经典唱段，观众朋友一定不会忘记这个熟悉的名字、李金凤。兴趣、往往是最好的老师，李金凤从小喜欢听戏、唱戏，九岁就在应展鹏科班学习、师从鲍金龙，当时李金凤是班里年龄最小的、但练起基本功来，却是从不含糊。自己小时候的家境并不是很富裕，不过自己学戏倒不是迫于生活、而是出于爱好，有一次、自己母亲无意之中拿到一张戏票，是通商旅社，演的是越剧，那么母亲就带自己去看了，看了以后、自己就上瘾了，那么自己也从此就入迷了，自己当时看到好像是支兰芳、小白玉梅，也看过姚水娟的《泪洒相思地》，也看过袁雪芬的戏，那么自己回来以后呢、就唱啊做啊，到学校、自己那时候读一二年级，在学校里一散课、自己就是唱啊做啊、做起来了，拿夹针、拿这样的夹针当凤凤头，拿这个绢头、弄起来、当水袖，这样子当水袖，到了学校里做的时候、一散课做的时候，同学就围了一圈看自己，他们看得津津有味、自己也是唱得如痴如醉。那么后来呢，由于一些什么原因呢，自己停学了，停学的时候、我们邻居也这样讲自己，这么小的年纪就呆在家里，不是可惜吗，既然喜欢唱戏、就去学戏吧，那么自己想、学戏好的，后来就经人介绍呢、自己就到上海应展鹏科班去学戏了，那年自己才9岁。自己学戏以后，倒是有一次演出的机会，那时候是演《盘夫》里的飘香，那么师娘为自己化好了妆，自己不晓得那是什么性质的演出，总归是在露天剧场的，那么观众也是没什么规则的，也有坐的、也有立的，自己记得有一个妇女、趴在台的中央在看戏，那么自己等到严兰贞讲、飘香那里，我来了，自己一出场、那个妇女就讲，哎呦、这小姑娘倒蛮好玩的，自己想第一次观众对我的评价 、就是这个妇女对我的评价。十四岁后，李金凤就独立了，她的演出在当时受到了许多观众的好评，也得到了行家的赞赏，李金凤自己都没有想到、一个偶然的机会，使她能够进入芳华剧团，继续学戏演戏。在解放初的时候，自己是在光明剧场演出，光明剧场、春节竞赛，那时候是袁雪芬和李云甫到我们这儿来看戏，第二天、前台的老先生对自己讲、李金凤啊，袁雪芬看中你了，他说、她还特地到前台来问了你的名字。那么过了两天呢，袁雪芬的表阿妹，叫任梅仙，她来找自己了，叫自己到文华影片公司去、去见袁雪芬，我们那天去、已经戏散场了，跑去的时候、他们在拍《相思树》的电影，还有张茵，那么自己是蛮新鲜的，看着。又过了两个月呢、有一个同志来找自己，她说张茵叫我来找你的，叫自己去找张茵，那么张茵、自己在光明剧场的时候，她也来看过几次戏的，她说、李金凤我蛮欢喜的，假使我有机会一定要把她带出来。那时自己见她、她就问自己，芳华你进吗，芳华成立了，自己一听芳华、是欣喜若狂，因为自己刚刚看过《芳华剧刊》，对尹桂芳是如痴如迷，多讲一句也是多此一举了，那么就进芳华了，所以后来、在媒体的报道当中讲自己进芳华，有人讲是徐天红介绍的，有人讲是尹桂芳看中的，实际上真正介绍自己进芳华的、就是芳华刚刚成立时候的旦角主要演员张茵阿姨。

未曾想到袁雪芬当年看中的花旦，原来是同一个师父的师姐妹，此后、袁雪芬，傅全香把李金凤亲切地称为小师妹。应该说在李金凤所演的剧目当中，她自己最满意、也是众多观众最喜欢的，当属《盘妻索妻》和《宝玉与黛玉》两出戏了。讲得意之作，自己也不敢当，自己呢、是演过蛮多戏的，除了包括和尹团长演的，自己和其他小生也演过的，高剑琳啊、庞天华啊等等，《信陵君》、我们演《信陵君》的时候，我们的尹团长、剧团里的人，都讲金凤的如姬夫人演得蛮好的，不过从我自己角度上看呢、自己认为还是《宝玉与黛玉》和《盘妻索妻》以及以后改编的《红楼梦》，因为自己呢演黛玉比较早，1952年的时候呢、自己和高剑琳合作，那时候第一个戏就是贾宝玉和林黛玉，那时候呢自己是18岁，虽则观众外表看、观众好像也是蛮热烈的，不过我后来自己体会呢、我当时的演出还是比较浮浅的，因为自己也没有看原著，就是按照剧本这样子演。55年，演《宝玉与黛玉》呢，事隔三年了，自己在艺术上、应该讲是有所成熟，自己也懂得怎样去看原著、怎样去分析黛玉的人物性格，她的内心世界、她的遭遇、她的处境等等，那么演出了呢、应该讲比以前要比较有深度，另外呢、我们的编剧冯允庄、人家有人评论，他就说在《宝玉与黛玉》的处理问题上呢、他是独具匠心的，自己觉得冯允庄是蛮有才气的。我们的《宝玉与黛玉》、因为尹桂芳团长的贾宝玉是演得非常成功的，所以我们宝黛五十年代在芳华、上海观众当中反映是相当热烈的。谈到李金凤，我们就不能不提起著名越剧表演艺术家尹桂芳，在芳华的这些年里、李金凤一直是尹桂芳的搭档，虽然两人年龄相差十六岁，但是她们在舞台上的表演可谓珠联璧合。自己认为我的艺术道路的成长当中呢，尹桂芳团长对自己起的作用是至关重要的，比如说《伏虎儿女》、她也是对自己有点启发的，一场戏里面，一个戏是抗金兵，抗金兵是比较散、比较散，其中有一场是比较抒情的，抒情的、就是讲妻子，我演的妻子，跑进来，对于郎讲，你怎么这么忙，跑进来，那么于郎就对自己讲、你也蛮辛苦的，其中有一两句话，大概的唱、自己已经忘记了，有一句唱就是何况你我，妻子讲、我当然应该是照顾你的，当然应该是关心你的，何况你我还是夫妻呢 这一句，假使一般的平平的唱、也就过去了，当时导演给自己提出、你们是小夫妻，而且闺房之乐嘛，你稍许娇嗔一点，好像比如你唱到 何况你我，停一停，稍许娇嗔一点、忸怩一下，是夫妻来，这样子一改、自己感觉到好像比较细腻，那么自己就这样做了，这样做了、效果是蛮好的，这样子唱到后来、何况你我，稍许那个一下、结果观众是有掌声的，演到第二三天呢、唱到这儿，尹团长加了一句 嗯 一句，她这个一句嗯、因为那时候观众蛮静的，她这一句嗯、非常投入，非常丰，她这样一句 嗯、当场观众就是拍手的，等于说我后头的掌声到前头来了，自己后来想、我想，咦，前头尹团长好像没有的嘛 这个嗯，后来自己心里想、这样子好像是蛮丰富了，就是戏更加细腻、更加丰富了，使自己受到启发、今天的演出不是昨天的重复，明天更应该有新的东西来提高，那么这样子不断充实、不断精炼，才能够越演越精彩、越演越好，那什么叫是千锤百炼呢。

李金凤一直认为尹桂芳是她艺术道路上的良师益友，尹桂芳对于角色的领悟与表现直接影响和感染着李金凤，而两人的配合、则随之更加默契。尹团长、她的戏路是蛮宽的，她演随便什么角色、都是胜任的，而且都取得成功的，自己觉得尹派艺术 她《盘妻索妻》的梁玉书更加是锦上添花，比方举个《盘妻》的例子，她当时和自己演的时候，开戏，她是莫不是 莫不是，寻根刨底地问个究竟，当问道好像是、莫不是你另有隐私别有旨，姻缘不愿嫁玉书时候，谢云霞感到受到屈辱了，非常生气，他赶紧起来赔不是，后来看到谢云霞生气还没有消气的时候、他感到无可奈何，谢云霞 要走了，他赶上一步拦住她，娘子，这句“娘子”呢十分地投入，而且是倾注了一种对不起、又是恳求的那种感情，使自己就像被吸铁石吸住了、根本就不能再迈步，接下来、他是一段情意绵绵的唱，这段唱、又包括了真挚，诚意，恳求，以及渴望得到和解的那种感情，在他这种情真意切的表演下、不是说谢云霞剧情中感到我有一点回心转意了，作为我自己演员来讲、我真正也被感动了，在她这样子一种表演情况下、我当然会顺着她的思路，和她去配合的，那么自己今后的戏路呢、也就是顺着她这样子 发展下去了，这个呢就是艺术的感染。

在生活上，李金凤是个很随意的人，衣着打扮都不是她十分在意的，然而在待人对事方面、她却是相当的认真，从来没有半点的马虎，尤其是来自观众朋友的声音、李金凤更是看得比什么都重。一个演员呢、就是说来自多方面的帮助，自己记得在50年代的时候、有个观众给自己写了一封信，他说、你呢，其他地方都蛮好，你在唱腔上是不是再提高一点，那么你就完美了，那么自己当时、他代表的是一个人，实际上也代表许多观众，那时候正好是演《拜月亭》，《拜月亭》、自己唱腔上确实用了蛮多功夫的，那时候导演是越剧院的朱铿，朱铿同志也是蛮好的，和我在唱腔上、大家一起组织，第二次演出以后呢、这个观众马上又来信了，他说你这次唱腔特别好，那么自己心里也很高兴的。因为那时候太累了，我感冒了、又发鼻炎，自己有鼻炎毛病的，嗓子哑了，人家讲得心应手，自己就是讲力不从心了，一个唱腔、多少好的唱腔，自己就翻也翻不回来，自己心里特别难过，又要使观众失望了，后来自己就下决心、要去学声乐，一个演员学声乐是也蛮重要的，到福建以后、正好是有条件，自己声带生小疥、有一个半月的体息时间，那么自己就到上海啊、浙江来，就学习声乐，我自己认为、学习声乐以后的唱腔呢，比如说我《盘妻索妻》、《红楼梦》的唱腔，观众的反映以及我自己的反映、自己都觉得比以前有相当大的提高。