1.《黛玉走四方》：全民大合唱

有一次“佟马组合”在大剧场演出，一千多人一起合唱，“黛玉坐火车啊，黛玉坐轮船，黛玉坐上飞机又换乘火箭……”

《黛玉走四方》这段天津快板，几乎成了佟马组合的“活招牌”。每次演出返场，场面热烈程度，不亚于岳云鹏唱《五环之歌》。

这段天津快板最初并不是佟马原创。它是由曲艺爱好者“东皇太一”创作，在网络上流传开的。“佟马组合“慧眼识珠，把它搬上舞台，经过他们的演绎，成了久演不衰的经典。

为什么这么火？

因为它接地气！把《红楼梦》里的林黛玉“现代化”，坐火车、乘轮船、赶飞机、换火箭——这种时空错位产生的荒诞感，是传统相声“歪讲”手法的现代应用。佟有为的表演，把这种荒诞感推到了极致，让观众乐不可支。

传统天津快板讲究“板眼”，“佟马”版《黛玉走四方》在保持板式的基础上，加入了现代流行语的节奏感。特别是“又换乘火箭”那句拖腔，既有传统韵味，又有现代感。

每次演到这段，佟马二位都会故意放慢节奏，等观众接茬儿。

这种“台上台下大合唱”的效果，是精心设计的互动环节。马树春的捧哏在这里起到“指挥”作用，他一个眼神、一个手势，都能调动全场情绪。

2.“梦系列”：小人物的白日梦

《黛玉走四方》是“佟马“组合”的“招牌菜”，梦系列”则是他们的“拿手好戏”。

《明星梦》《奥运梦》《发财梦》……一系列作品，承袭着马氏相声刻画小人物的精髓。

“梦系列”为什么受欢迎？因为它反映的就是老百姓“你我他”的生活。

谁没做过明星梦？谁没想过一夜暴富？谁没幻想过为国争光？

《发财梦》里那句“我要是有了钱，早点摊儿吃早点，油条我吃一根儿扔一根儿”，看似夸张，实则是对消费主义的微妙讽刺。

“佟马”段子里的小人物，不是单纯的被嘲讽对象，而是有梦想、有挣扎、有温度的普通人。

”佟马”把这些普通人的白日梦，用相声的形式表现出来。不低级，不庸俗，让你笑完之后，还能琢磨出点儿东西来。

《奥运梦》更值得一提。

2004年，姜昆先生举办中国首届网络相声大赛，这个段子一举夺得唯一金奖。战胜的对手，包括师胜杰、奇志等全国知名演员。

“佟马”组合也因此被姜昆大加欣赏，姜昆还向老二位推荐了《明星梦》这段相声（讽刺艺术圈中的炒作之风，严打艺术圈中的三俗现象）。认为很适合“佟马”组合的风格，并力荐他俩上央视春晚。

尽管最终遗憾错过春晚，但足见“佟马”“组合的影响力。

3.《卖挂票》：演绎师爷的经典

相声泰斗马三立是佟有为、马树春的师爷，怹的《卖挂票》是文哏经典，到了佟马手里，愣是演成了“闹活”。

马三立版突出的是“马洗澡”的窘迫和无奈。佟有为版则强化了“求剩饭”的“疯劲儿”和“虚荣心”。

传统文哏讲究“慢火炖肉”，“佟马版”明显加快了节奏。这是根据当代观众注意力特点做的调整。马树春的捧哏在这里起到“刹车”作用，防止表演飞得太远。

“佟马”演《卖挂票》，每次都有新包袱。这种即兴发挥的能力，建立在两位演员对传统段子烂熟于心的基础上。

所谓“台上见”，见的就是这份功力。

多说几句：据说“佟马”版本的《卖挂票》得到了行内外的认可和好评。其中就包括小品演员陈佩斯和朱时茂。

他俩专程到天津拜访，一见面，就是“佟先生，我们向您‘求剩饭’来了。”

佟有为、马树春倾囊相授。后来陈佩斯、朱时茂在中央广播说唱团新年晚会上攒底。知名演员李金斗看了以后，跟佟有为开玩笑：“叔儿啊，你教他们相声干嘛啊？”

佟有为说：“你放心，人家以拍影视演话剧为主，抢不了你的饭碗。”

4.《从军梦》：向郭德纲“借道儿”

更有意思的是，佟马组合改编的《从军梦》，是改编自郭德纲早期的《西征梦》。

”佟马组合”和郭德纲有渊源。当年马树春在红桥文化馆演出时，郭德纲还帮忙搬过道具。马树春和郭德纲还合作过一版《白事会》。

从风格上看，“佟马”组合和早期的“郭于”也非常相似——两对组合传统相声都能拿得起来，现代相声也各有千秋。

郭德纲有“我”字系列，佟马组合有“梦”系列，郭德纲和佟有为在演小人物上都有天津演员天然的接地气的劲头儿。

《西征梦》源自传统段子《得胜图》，经郭德纲改编演出后，广受好评。

当年佟有为、马树春去北京相声大会（德云社前身）演出时，被郭德纲新写的本子惊艳到，特意向郭德纲“借道儿”改编。

郭德纲的《西征梦》有很强的北京特色。“佟马”版加入了大量天津卫的俏皮话和地域文化元素。在保持原框架的基础上，加入了更多细腻的心理刻画，使整个段子更贴近普通人的思维方式。

作为前辈，每次演出《从军梦》，他们都要提一句：“这是北京郭先生改编的作品”。

这份尊重，这份传承，让人感动。