——书接前文。

给佟有为量活的马树春有个雅号“蜡笔小新”，这个绰号怎么来的？

2005年，他们排了个相声剧《闹公堂》，马树春在里面演县官。那个扮相，圆脸大眼，往台上一站，观众一看：哎呦，这不蜡笔小新吗？

从此这雅号就叫响了。

马树春比佟有为小几岁，1954年生人，小时候住在天津市丁字沽工人新村。

那地方配套齐全，照相馆、早点部、副食店、邮局、新华书店、澡堂子，什么都有。

最关键的，还有个小剧场，能坐200来人，天津市各级文艺团体轮着来演出。这个小剧场，就是马树春的“开蒙”学堂。

除了在小剧场听曲艺，马树春还还对照《广播报》听收音机，把相声、评书、快板的台词都听写下来。

上小学时第一次演出，使的是天津快板《三个美国佬》，三个小同学演，马树春给排练，台词就是从收音机里记下来的。

——这功夫，扎实。

上世纪70年代，马树春参军到北京铁道兵后勤部宣传队，《天津演唱》《解放军文艺》一刊出新台词他就自己学。其中有一段常贵田的相声《喇叭声声》，马树春模仿得惟妙惟肖。

1984年，马树春转业进入天津市北辰区文化馆，成为群文干部，后来还担任了副馆长。

他父亲看他只能靠这个吃饭了，便带他去见于宝林先生。这时候马树春才知道，其实父亲跟于先生早就认识。

于宝林与师傅马三立

见到于先生后，马树春说了一段《报菜名》。于先生把手顶在马树春胸前，让他吸口气“啊”长声，说这孩子嘴里干净，还有气儿。

马树春接了一句：“没气儿我不就死了吗？”把于先生都逗乐了。

后来马树春在相声宗谱上看到，师父给他写的是“1980年在天津拜师”（正式摆知2000年）。一问才知道，1980年，马树春的父亲就找过于宝林，说儿子想说相声，想让于先生收了，于宝林当时就答应了。

这缘分，早就定下了。

1986年天津河东曲荟，于宝林表演代表作《卖布头》，32岁的马树春给60多岁的老先生量活。

当时河东礼堂里面坐满一千多人，攒底是骆玉笙，倒二是于宝林和马树春。演出完回到后台，实验曲艺团的韩团长就来找于宝林说：“这捧哏的徒弟不错。”

从那时起，马树春就不逗哏了。因为他感觉捧哏比逗哏有难度，过瘾。

于宝林对马树春要求非常严格，一个字一个字口传心授。表演时，赶上段子不熟，马树春说话少，于宝林就批评他：“你这捧哏没话，要你干嘛？”

“重纲”（语言结构重复）也不行。比如说：“有部电影你看了吗？”“看了。”这个不行，得说“我瞧过”。比如逗哏的说：“相声讲究说学逗唱。”捧哏也说：“是说学逗唱。”这还要捧哏的干嘛？

——这就是相声里的“三分逗，七分捧”。

给师傅于宝林捧哏后，1986年，天津市举办首届相声新作品大赛， 群众艺术馆的宋勇（白全福 徒弟，曾任“哈哈笑”曲艺团首任团长）创作了相声《懒汉发家》，他找到马树春，建议他能给当时在《家庭报》工作的佟有为捧哏。

当时佟有为尽管水平不低，无论相声、小品还是天津快板，都有过人之处，但还只能算相声爱好者。

马树春征询于宝林的意见，没想到于宝林一听就同意了。就这样，佟有为、马树春开启了近四十年的搭档生涯。

2000年2月28日，于宝林正式“摆知”。收徒佟有为、马树春、赵恒、宫兰欣、冯其清。为马派相声添丁进口，京津两地、东北三省、山东等地的相声演员200余人人到场祝贺，著名演员常宝华、马志明、苏文茂、牛群，连久病的刘文亨也来了，86岁的师爷马三立也亲自到场。

仪式非常正规，引师是单弦名家张伯扬，保师是魔术师王殿英，代师是马志明，佟有为也拜在于宝林先生门下。

师爷马三立为马树春题字“师生如友”；为佟有为题字“艺无止境”。

佟马成为了同门师兄弟，也成为了固定搭档。

——未完待续