标签之下，皆是偏见

最近，随着《飞驰人生3》的热映，韩寒再次成为舆论的焦点。票房数据一路飘红，但与之相伴的，却是网络上铺天盖地的争议与质疑。

有人说他“变了，从当初锋芒毕露的理想主义者，变成了油腻的实用主义者”，有人说他“背叛了初心，活成了年轻时候最讨厌的人”，甚至有人翻出十多年前的旧账，试图继续将他钉在“代笔”的耻辱柱上。

作为一个从高中时候就看韩寒郭敬明的文学爱好者，从韩寒刚出道，那个时候我才高一，就关注到他，这么多年，几乎看过韩寒所有作品和有关他的媒体评论的人，我不得不说：韩寒，或许是近期被误解最深的文化人物。

误解一：从“叛逆少年”到“商业老登”？

很多人怀念那个在央视《对话》节目里翘着二郎腿、长发飘逸、一脸不屑、怼天怼地的年轻韩寒，认为那个时候的韩寒，充满叛逆和理想主义色彩，浑身都是激情和才华，而现在的他，拍商业大片、搞IP运作，时不时传出和嫩模约会的桃色绯闻，很多人据此就判定，韩寒已经“堕落”成了世俗意义上的油腻中年商人。

这其实是一种典型的“刻舟求剑”。

当年的韩寒，只是一个年轻的学生，代表的是对僵化教育体制的反抗，是现身说法，有一说一；而今天的韩寒，是企业的老板，是团队的带头人，是家庭的支柱。社会角色，早已经变了。

他拍《飞驰人生》系列，讲中年人的和解与坚持，成长过程中必须要面对的妥协，恰恰是因为他的人生已经走到这个阶段了，他的粉丝读者，如今的观众——当年的80后们，也迈步到了此时，所以他不管是从表达自己的角度，还是理解别人的心声来考虑，都需要他这样创作。

他不是要迎合谁，而是他真的就是到了这个阶段。我们怀念青春，怀念青春时期的偶像，但不能要求偶像，永远停留在青春期。没有谁是一成不变的，变化一直是世界的主旋律。韩寒肯定也一直在变，从对抗世界到与理解生活，这不是背叛，而是成长。

误解二：代笔风波，至今未解？

关于韩寒早期作品是否代笔的争议，至今仍是互联网上的“罗生门”。我刷最近的媒体讨论的时候，仍然看到很多人在留言说他当初作品都是他父亲代笔的。

这个事情当初是所谓的“打假斗士”方舟子搞出来。方舟子这个人就是个二货傻插，互联网成名那么多年，没干一点正事儿，打假这个打假那个，真正碰见能打假的人，比如罗永浩这种，他一下子就被打下去了。

你看看现在，网上哪还有方舟子的声音。一个人品和能力都有极大问题的人，能在当年的互联网上火那么多年，亏的是当年的网民，信息辨识度低。就比如当初他说韩寒作品，是他父亲韩仁均代笔这个事情，基本上就可以判定他没有常识。

他但凡有一点点常识，看看《三重门》里关于高中生男女关系的心理描写、生活细节刻画，就不会得出中年人代笔这种傻插论调。一个中年油腻大叔，他会写少男少女的恋爱情怀吗？随便翻翻《三重门》里几句话读读，我都想不明白，他怎么可能会得出代笔这种论调呢？

文学作品，是最没办法代笔和作假的，一个人一个风格，全世界的人都写作，也找不出两个人一样的风格。可能很多人会觉得我骂方舟子傻插有点不礼貌，这其实是一个脑子正常人的正常判断。他能说出这样的作品是代表，就说明他没有常识。

到现在还有人觉得方舟子讲得有道理的人，忽略了一个最关键的事实：韩寒的创作生命力，远不止于当年的《三重门》、韩三篇那些。

从作家到赛车手，再到导演，韩寒用二十多年的时间，在不同的领域，都取得了显著成就。如果早期的作品是“代笔”，那么后期的电影剧本、赛车成绩，难道也是别人代劳的吗？

与其纠结于无法证伪的过去，不如看看他持续输出的现在。一个能持续创作、不断地拿出新作品的人，本身就是对质疑最有力的回击。

误解三：沉默就是认怂？

有人批评韩寒现在变得“圆滑”了，不再像以前那样喜欢针砭时弊、舞文弄墨、嬉笑怒骂了，而是专注于商业电影的拍摄。

但换个角度看，这不才是一个男孩儿到男人的正常转变吗？年轻的时候有点愣头青，年龄大了就变得圆融和宽厚，沉默或许是一种更高级的表达。

在信息爆炸的时代，保持专注、做好自己的专业领域，本身就是一种态度。韩寒选择用作品说话，用票房证明自己的商业价值，这难道不比空谈、搞舆论战，更有力量吗？

结语：

标签之下，皆是偏见

我们总是出于自己的心理需要，习惯给公众人物贴标签：叛逆少年、商业导演、代笔作家……但这些标签，往往掩盖了人物的复杂性和丰富性，与事实的真相背离。

韩寒的“变”与“不变”，其实是我们这一代人成长轨迹的缩影。他或许不再是那个愤怒恣肆的青年，但他依然在用不同的创作方式，表达着对生活的热爱。下次当你想要批判韩寒的时候，不妨先问问自己：我们到底是在批判他，还是在怀念那个已经逝去的自己？