尹小芳老师，尹派小生艺术的重要传承人与发展者，被誉为“尹派艺术的王子”与“园丁”，越剧表演艺术家。
夜阑人静、月光如水，双目失明的沙漠王子罗兰独坐后宫、自思自叹，那长达十八句的弦下腔，观众听来如泣如诉。越剧《沙漠王子》中，尹小芳的表演曾经征服了无数越剧迷的心，作为尹派承前启后的优秀代表、她得师真韵，博采众长，将尹派艺术推向了一个崭新的发展阶段，让我们一同追寻她的艺术足迹，再睹尹小芳的风采。
潇洒的台风、醇厚的唱腔、绰约的风姿，第一次观看尹桂芳的演出、尹小芳就被深深地折服了，她感到了从未有过的向往和冲动，仿佛命中注定、越剧的种子在她幼小的心中找到了再合适不过的土壤，很快拜师学艺、投身尹派门下，终身与越剧结下了不解之缘。
由于家境所迫，自己在十三岁的时候就到演出越剧的龙门大剧院去学戏，跟花月珍老师学戏，那时候龙门大戏院的主要小生 花旦，正好是尹桂芳、竺水招，记得尹桂芳老师演出的《家花哪有野花香》其中有一段“叹五更”，尹老师唱得真好听，她的扮相美、台风好、气质高，使自己非常敬仰，从此、自己从不懂越剧到爱好越剧。第一次看到的就是尹桂芳老师的舞台表演，第一句学会的就是尹桂芳老师的唱腔，从此、尹老师的艺术神韵在自己心底里扎下了根基。
尹小芳原名钱汶均，从师尹桂芳之后、才改成现在的艺名，天资聪颖的她、不仅细细揣摩 学习尹桂芳的一招一式，一腔一音，汲取京剧、昆曲的她，还努力从中吸取营养，把京昆的身段、手式、眼神融汇在越剧表演中。1946年春节，尹桂芳老师正式建立“芳华”越剧团，自己由陈月娥老师招我进团，在九星大戏院演出的第一只剧目，就是《沙漠王子》，自己印象很深。当时因为尹桂芳、竺水招两位老师演出任务非常繁忙，每天唱电台的机遇就落到了自己与筱水招两个人身上，自己唱的都是尹桂芳老师的唱段，很受观众们的欢迎。电台为我创造了让观众熟悉我、喜欢我、关心我的机会，后来、电台里经常接到听众来电，建议自己“小月娥”艺名改成尹桂芳门下的艺名，电台里广播员，那些好心朋友、热心朋友，果然都认真地考虑起来了，但是他们想到了尹桂芳老师门下有很多学生，要是都叫小小桂芳、小小小桂芳地小下去，那总是不对的，后来他们终于想出了改成尹小芳三个字，在尹桂芳老师的认可下、一对香烛，一鞠躬，从此自己同尹桂芳老师结下了师生情缘。自己除了接受越剧尹桂芳老师的艺术熏陶，自己还进过刘金玉师父的越剧科班，自己还专门得到昆曲名家方传芸、周传瑛等昆曲老师对我亲自授艺。自己平时爱看电影、话剧、京剧、昆剧、评弹等等，吸取各兄弟剧种的丰富养料，来充实自己，如果自己在舞台上有些能够过得去的话、那就是在我的演唱中已经融进了尹桂芳老师和众多老师的艺术精华。
通过坚韧不拔的学习，尹小芳在舞台上逐步形成以腔传情、柔和悦耳的特色。在尹桂芳嗓音失声的关键时刻，尹小芳力挽危局，表现出作为艺苑奇葩的独特魅力。《卖油郎》、《珍珠塔》、《长相思》、《桃花扇》、《红梅阁》等一批佳作应运而生。
记得1950年10月份，尹桂芳老师重建芳华越剧团，由自己担任二肩小生，那时自己还不到20岁，51年春节、演出新戏《红花处处开》，年初一、年初二才演出了两天，尹桂芳老师突然嗓音失声，夜场散场后、剧团领导马上通知自己，要自己从明天日场开始就要为尹老师、代替她顶戏演出，时间这么紧、怎么来得及呢，不过那个时候已经不容自己分说了，也不容许自己再有任何后果的考虑，要抓紧时间背出台词、又怕要打瞌睡，那么自己就吃咖啡，可是、那天晚上不知是什么原因，自己又特别要睡，吃了几口咖啡、看了几句台词，自己又睡着了，没有办法、只能够到第二天边提台词 边演出。自己还顶过尹桂芳老师的《卖油郎》、《珍珠塔》，《秦楼月》，都是临时才决定的，为尹桂芳老师顶戏、是非常非常冒险的，幸亏观众对自己的理解和支持、所以每天还是照常满座，顶戏对自己是个考验、也是最大的锻炼，对自己艺术提高上是一个最大的收获。
一场史无前例的浩劫，曾使她留下多种后遗症，但是在她辍演二十多年之后、毅然挑起发扬尹派艺术的重任，79年的演唱会上、难度极高，最见功力的《浪荡子.叹钟点》一百二十句清唱，是在血栓梗阻手术之后万分虚弱中献上的。值得回忆的是1979年9月份，自己在上海文化广场参加了越剧尹桂芳流派演唱会，自己面向1万多名观众献唱了大段清板《浪荡子.叹钟点》，受到了无比的热烈欢迎，当时的盛况实在激励人心，电视台还播出了现场的实况，影响面非常之大，濒临绝响的尹派艺术从此就兴起来了，涌现了大批的青年观众和大批青年演员，正如郑传鉴老师所讲的 尹派像雨后春笋般地发展起来了。再起来。尹小芳用常青的艺术生命迎来了尹派的第二个辉煌，她在虹口越剧团扬起尹派的旗帜，除了重新包装演出一批传统的尹派经典名作之外、还推出自己主演的名剧，她的师父尹桂芳送来了赞誉，俞振飞、郑传鉴、方传芸等艺术名家更是赞誉有加。1980年，自己又重返舞台，先后主演了《何文秀》和《沙漠王子》，《何文秀》和《沙漠王子》这两个剧本除了《何文秀》当中“哭牌”、“算命”两个唱段和王子算命一段唱词以外，其他一个字也没有了，都要重新整理和改编的，《何文秀》的唱腔除了“哭牌”、“算命”小有改动以外，其他都由自己一气呵成，现在家喻户晓的《何文秀》已经是上海越剧院和各地方越剧团的保留剧目;《沙漠王子》中的“叹月”、“算命”等唱段也成了尹派弟子和爱好者们参加各种大赛当中的参赛唱段。随着观众欣赏水平的提高和要求，新编了《张羽煮海》、《浪子成龙》，以崭新的面貌出现，受到了老观众的欢迎，赢得了一批青年观众的赞赏，艺术大师俞振飞他观看了自己的《浪子成龙》、他对自己讲的第一句话就是说，看了你的服装式样、就可以知道你的文学修养。
完成了承前的千斤重担，对于启后的工作、更是倾注了满腔热情，尹小芳长期代师授艺，教人以德、授人以艺，对于越坛新秀和业余爱好者、一视同仁，人们赞叹她为幕后英雄，而赵志刚、茅威涛、萧雅更愿尊她一声恩师。94年，自己和众多艺术家参加了小百花艺术节，艺校的同学们知道那一天是自己的生日，竟然在我们贵宾餐厅的当中安排了两桌酒席来为自己祝寿，有的个别男同学还当众向自己跪下来、来祝寿，当时他们的年纪都在50岁上下了，有位艺术家跑过来向自己贺兴，小芳、你有这么多学生啊，我们那些同学就用嵊县口腔一起回答说、着实还有来。自己的学生确实不算少，除了个别上门来求教的，还有不少是尹桂芳老师交给自己的任务，比如赵志刚、王君安等等，还有呢是学生推荐给自己的，自己对上门来求教的、无论是专业的或者业余的，自己都表示欢迎，只要你用心好学、我就认真指导，他们得了大奖、自己也高兴。尹小芳有两个女儿，当时老伴也由外地调回了上海，她本可以安心在家颐养天年，但是强烈的艺术责任感和执着的追求、驱使她散发着余热，她由舞台走下来、走进了生活，走得离我们更近了。自己是复旦大学校党委领导聘请的艺术顾问，也是同济大学党委领导授聘自己艺术顾问，自己也乐意接受基层单位 长白老年大学艺术顾问的聘书，平时各地区越剧团的邀请、只要自己力所能及，自己都是有求必应的。至于到各地方去讲课、授艺，那是自己份内之事，自己更加是招之即去，对于各种义演活动、自己更加是积极参加，1999年、自己又在中唱上海分公司的支持下、出版了我的实况全剧VCD系列，每次签名售碟活动、成群的观众朋友们都给了自己极大的力量和鼓励，自己由衷地谢谢广大观众朋友们，但愿高山流水、知音同乐。
尹小芳说、她感到很欣慰，当时第三、四、五代的尹派新秀顺利的接过了担子，并且正在发扬光大，戏曲园地内因为有了尹小芳这朵绚丽的奇葩、而更加瑰丽。她的艺术生涯犹如一座刻满财富的座碑，矗立在越剧发展的艺术长廊中。