其实今年名单早公布了，王菲、李健这些老面孔还在，但郭富城跳完直接唱歌，易烊千玺一边演一边唱《智造未来》，白鹿和丁禹兮也上了，俩人压根没学过声乐，就靠台词功底和镜头感撑着。翻了翻往年节目单，2022年专业歌手占七成，今年非科班出身的超七成五，是十年最多的一次。
导演于蕾干春晚导演第四年，不光挑人，还得算传播账。抖音上王一博跳个舞八亿播放，比一首美声歌曲转发多几十倍。年轻人刷到他就停，哪怕只听三秒，也算春晚“进手机”了。家里老人可能听不清调，但孩子能对着电视喊出名字——这比音准重要。
殷秀梅老师去年在央视音乐频道开了三场独唱会，阎维文跑基层慰问唱了17场。他们没上春晚，不是被换掉，是观众群变了。春晚现在是一大家子围坐看，得让初中生、打工人、退休大爷都找到自己那份熟悉感。小品里奶奶哼两句，演员接上唱，这种“不完美但像生活”的感觉，反而更抓人。
以前说“春晚是声乐考场”，现在更像“全民直播现场”。技术也跟着变，《武bot》用AI实时修音，不是掩盖缺点，是帮演员稳住状态。李现去年试水微音乐剧，没大火，但至少说明有人在练。观众也慢慢分开看了：有人听音色，有人看状态，有人就图个乐呵。
白鹿唱《串门指南》那天，我妹在沙发上跟着比划手势，我爸在厨房听见副歌还探头问：“这歌挺好记啊。”易烊千玺站在VR光里唱完，我妈转头说：“他比去年跳舞时脸没那么僵了。”
春晚没变，还是那块幕布，还是那盏灯。变的只是谁站在光下，怎么开口，以及我们怎么记住那一刻。
演员唱春晚了，他们真唱。