当2026年河南春晚的舞台灯光亮起，一袭华裳的佟丽娅翩然现身，观众瞬间屏息——她宛如牡丹仙子落入人间，将盛唐风华凝于方寸舞台 。
在这支由杨丽萍执编的原创舞蹈《花开富贵》中，佟丽娅身着重工牡丹纹饰华服，妆容精致，眉眼含情 。舞蹈以“初醒—绽放—传香—凝华”四章递进，她以扎实的舞蹈功底，精准捕捉牡丹从含苞到盛放的生命韵律：初醒时含蓄内敛，如花苞微舒；绽放时肢体舒展大气，模仿花瓣层叠 。更令人惊叹的是，舞台上“鹤绕花间”的画面氛围——群舞化身仙鹤，与佟丽娅形成“花芯与花瓣”的呼应，虚实相生间，非遗古琴与箫声铺底，将中式留白的意境放大至极致 。
杨丽萍盛赞佟丽娅“身上有一种很正的东方气韵，既柔又有力量”，称其“不愧是学舞蹈的” 。这份气韵并非刻意表演，而是内在修养的外化——她曾是专业舞者的功底，让一颦一笑都透着东方韵味，与牡丹的“国色天香”形成天然契合 。观众惊叹“每一帧都是刻在国人基因里的祥瑞图腾”，甚至误认真人仙鹤伴舞为CG特效 。
从《在远方·在这里》到《花开富贵》，佟丽娅以舞姿贯通历史脉络，让盛唐的风吹到了2026 。这场表演不仅是视觉盛宴，更是一次东方美学的当代转译——当她在旋转中衣袂翻飞，观众看到的不仅是牡丹盛放，更是一个民族对自身美学传统的深情回望 。