2026年春晚第三次联排刚结束，小品环节变化挺大，往年观众总批评节目像拼盘，熟脸演员反复出现，段子全靠网络热词堆砌，笑点显得飘忽不实在，今年央视调整了做法，不再硬塞流行语，转而从真实生活里找素材编故事，有人称这是破冰之举，其实更像被现实逼到墙角后的转身。

赵本山这几年没上春晚，但他一直有话说，他在2023年公开提过，演员应该真的走进老百姓家里，坐下来听他们聊天，别光是躲在后台背台词，这个观点最近又被大家反复提起，不是因为怀念过去，而是因为现在的小品确实开始往蹲在路边吃面条这种日常情境靠近了，巩汉林前两天接受采访的时候，直接点出近年的作品缺乏工匠精神，还提到流量不代表就能演好喜剧，这话听着有点扎心，但仔细想想挺实在的，一个笑料翻来覆去用十遍，观众早就觉得没意思了。

蔡明这次换了新角色，她没有再扮老太太瘸着腿走路，而是演一个社区调解员，这个人物设定不是编剧随便想出来的，是剧组去东北几个社区，跟真正的调解员聊了两个月，连人家跳广场舞时怎么甩手、怎么叉腰都记下来，动作设计照着做，台词也收着说，不喊不叫，有路透视频传出来，观众第一反应是这不像演的，像隔壁王阿姨，这种“不像演的”感觉，恰恰是以前最缺的。

沈腾和马丽的新节目讲的是打工者和AI面试官的事,里面没提到元宇宙和区块链这些词,反而写了钉钉打卡晚半秒就被扣钱,离职前一天还在改PPT,编请假理由编到自己都信了,这些细节不是编出来的,是编剧坐在写字楼咖啡厅听来的,网友说这次终于不是为了搞笑才搞笑,而是笑过之后心里咯噔一下。

脱口秀演员李雪琴和徐志胜这次没演主角，但他们进了剧本组，干的活儿很细致，就是把单口喜剧里的那种突然停顿和自嘲节奏放进多人对话里，比如一个人正经说话时，另一个人只用零点三秒翻个白眼，观众反而觉得更真实，可问题也跟着来了，老一辈演员习惯用重复台词和夸张动作逗笑观众，年轻人却习惯微表情和留白，联排的时候经常卡住，剪辑师光是这段就调了七个版本。

收视结构还是一个难关，五十岁以上的观众占了四成多，他们对脱口秀的梗不太熟悉，去年有个节目因为观众反映听不懂而被投诉，只好临时换掉内容，技术层面也出现过失误，比如有个剧本硬塞进一个机器人管家吐槽人类懒，结果被骂是假科技，对比赵本山当年演的卖拐，他蹲在那里啃冷馒头都能让全场安静几秒钟，差距就显出来了。

政策没有明确说出来，但方向就藏在数据里面，2025年文旅部推出一个基层文化方案，特别强调“烟火气”，春晚选题清单上，“社区养老”“外卖员权益”“返乡创业”这三类主题占比达到67%，是近十年最高，节目组还悄悄用AI分析了近十年的观众笑点数据，发现“意外反转加上生活细节”的组合效果最稳当，比单纯喊口号管用得多。

现在的小品不要求观众从头笑到尾，导演组的人说，只要一部分人看完后能轻轻点头，就算达到效果，比如那个外卖员在雨中接单时，手机突然跳出“订单超时”的提醒，他深吸一口气，把伞往旁边小孩那边挪了挪，这个画面没有一句台词，可有人看着就湿了眼眶。