琪兰·席普卡是好莱坞的一个异数：童星出身的她，不仅未被名利场吞噬，反而愈发从容笃定。

在《广告狂人》中饰演唐·德雷柏的女儿，经历了近十年的荧幕成长后，她成功避开了年少成名常见的陷阱，转而追求稳扎稳打的演艺生涯，无论是在《萨布丽娜的惊心冒险》中探索超自然女巫集会，还是在《长腿》中演绎心理创伤，都游刃有余。

《萨布丽娜的惊心冒险》

如今，她加盟HBO那部充满疯狂与混乱的金融肥皂剧《投行风云》，饰演一位正在暗中布局的行政助理，正是那种你永远猜不透她心思的复杂角色。

此次，她与昔日搭档珍·斯马特重聚，畅聊单身生活的惬意、关于英国的种种幻想，以及为何最好的人生是把眼泪留给镜头，把欢笑留给朋友。

2025年12月30日，周二下午3点，洛杉矶

斯马特：

你知道吗，我正在回想咱们合作的那部电影《野花》，除了你昏迷的那场戏，咱俩几乎没对手戏。

席普卡：

我知道。这感觉挺酷的，因为我虽然半眯着眼，但还是能近距离看你飙戏，不过那场戏主要是你和杰基·威弗在较量。

斯马特：

天哪，她是不是特逗？

席普卡：

她是最棒的。

《野花》

斯马特：

你在那部戏里的旁白处理得非常有意思。光靠声音传达情绪是很难的。有些部分很黑暗，但有些又非常幽默。

席普卡：

谢谢。过去几年我做了不少旁白工作，这事儿挺有意思，因为你拍完整个电影，两个月后又得进录音棚重温一遍。我总是会问：“等等，我现在是以角色的身份在当下叙述吗？”我喜欢配旁白，但我不喜欢后期配音。

斯马特：

噢，那个确实难。有些角色我说话语速很快，到了后期配音时我就想，“我当时到底在念叨些什么鬼东西？” [笑]

席普卡：

只有到了必须对口型的时候，你才知道自己当时说了啥。

斯马特：

我看了你的一些采访，感觉你有着超乎年龄的成熟。

席普卡：

谢谢。

斯马特：

对于你这个位置的人来说，你显得格外头脑清醒。肯定有人会说，“嗯，毕竟她是在这个圈子里长大的。”但我总觉得这更多是你本人的特质。你觉得是这样吗？

《广告狂人》

席普卡：

随《广告狂人》入行确实是一段独特的经历，毕竟能有一份持续七八年的稳定工作简直是个奇迹。但我内心一直有种笃定的东西，要是没有它，我也不知道自己会变成什么样。

斯马特：

在成长的过程中周围全是成年人，你会觉得错过了什么吗？

席普卡：

不会，因为我也不是一直在工作。我也不是通告单上的头号主角。我真心热爱演戏之外的生活。

斯马特：

噢，那太好了。

席普卡：

我觉得正是这一点让我保持了稳定。在这个行业里，即便你成功了，也可能被各种焦虑缠身。我喜欢成长过程中的点点滴滴——虽然不是全部，但我很享受工作以外的那些经历。

斯马特：

你现在依然能这样想，真是太健康了。我在看这份琪兰·席普卡的话题清单，有些问题不错，但我更喜欢聊点私人的。

席普卡：

没问题，随你聊。

斯马特：

有个问题一下子把我也问住了，我想，“哇，这题连我自己都不知道怎么答。”

席普卡：

我现在有点慌了。

斯马特：

有什么特质是你觉得尚未对演艺事业产生助益，但预感未来会派上用场的？

席普卡：

噢，这问题真好。

斯马特：

是吧？我们可以回过头再聊这个，毕竟这是个大问题。

席普卡：

嗯，在个人生活中，我习惯先封闭自己，然后像洪水决堤般爆发。我正在努力改掉这个毛病。[笑] 从长远看这不太好。不过我确实演过一些平时紧绷、然后瞬间爆发的角色。我也不知道。我想说，其实我挺喜欢搞笑的，但没怎么有机会展示。我小时候还演过即兴喜剧呢。

斯马特：

真的？

席普卡：

是啊，我想多演点硬核喜剧。

斯马特：

瞧，答案出来了。选角导演们，听到了吗？

席普卡：

嗨，大伙儿听着呢！

斯马特：

你对你的新剧《投行风云》感觉如何？

《投行风云》

席普卡：

感觉不错。能加入一个已经成熟的项目挺好的。大家都很清楚自己在做什么样的剧。而且这个角色特别好玩，看着她逐渐崩溃瓦解——不想剧透太多，但她的意图总是晦涩难明，带着伪装。

斯马特：

真酷。

席普卡：

我提前拿到了很多剧本，所以我可以梳理出整条线索。现在看了成片，我很庆幸这个角色的逻辑是通顺的，因为——

斯马特：

所以你对结果很满意？

席普卡：

我很满意。你看自己的戏时是什么感觉？

斯马特：

我多年前就克服了看回放的恐惧。[笑] 以前总是挑剔“我不喜欢我那样子”或者“我不喜欢我的声音”。现在我只会看，“我在那场戏里想达到的效果达到了吗？”我试着更多关注表演本身，而不是虚荣地盯着自己的脸或头发看。

席普卡：

是啊，而且既然是你演的，答案肯定是达到了。咱们在一起拍戏的时候，我还没看过《绝望写手》。

斯马特：

我想那时剧刚开播。

席普卡：

天哪，黛博拉·万斯绝对是史上最伟大的角色之一。

斯马特：

演得特别过瘾。

席普卡：

看得出来。我都要嫉妒了。有网络侦探截了一张阿瓦在编剧室的图，上面贴着便利贴，列着你那个角色节目里要请的嘉宾名单，其中一张就是我！

斯马特：

[笑]

席普卡：

所以我也算客串过《绝望写手》了。我对天发誓，那是我这辈子最开心的一天。

《绝望写手》

斯马特：

噢，太棒了。真希望这功劳能算我的，但这不归我管。

席普卡：

那个做决定的人真是让我自信心爆棚。

斯马特：

我在想你刚才说的，加入一部已经播了几季的剧。我有过几次这种经历，稍微有点伤脑筋，就像跳上一辆正在飞驰的火车。但同时，你也不必背负“剧火不火全靠我”的责任，压力会小一些。

席普卡：

是的，这很好，因为整个剧组的气场已经稳了。

斯马特：

演员大部分是英国人吗？

席普卡：

大概70%是英国人。我不知道这是英国特色还是《投行风云》的特色，反正没有排练，两秒钟直接开拍。没有太多时间去细磨每一场戏，但这种节奏也挺棒的。

斯马特：

这跟我们的剧有点像。你在那边待了多久？

席普卡：

五个月。我们在威尔士拍的，很有趣。

斯马特：

噢，我爱威尔士。

席普卡：

美极了。我们在加的夫，那儿更像个大学城或者大都会，但威尔士整个国家都郁郁葱葱，绿意盎然。

斯马特：

令人惊叹。

席普卡：

因为我是配角，所以我有空闲时间，我就坐着小火车去伦敦。感觉像溜进了一段全新的英国生活。

斯马特：

太棒了。我在你这个年纪的时候，还没演过电影或电视，只演话剧。有时候我很庆幸路是这么走的。但有时候，我又觉得我应该一毕业就直接杀去洛杉矶。

席普卡：

这确实是把双刃剑。像我这样起步早并不一定是成功的秘诀。慢慢积累再爆发也是很有价值的，而不是瞬间——

斯马特：

我肯定你知道童星的所有雷区，但你的轨迹似乎——虽然不能说“循序渐进”，因为你一直没停过——但关键在于你不仅仅是个童星。你不需要为了转型或者为了证明“我是大人了”而去拍性爱录像带什么的。[笑]

《投行风云》

席普卡：

是啊，《投行风云》算是我离那一步最近的一次了。[笑]

斯马特：

就像在说，“我是成年人了，我要演成年人的角色。”你的成长蜕变真的很美好。

席普卡：

谢谢。我总是在觉得时间大把和时间紧迫之间摇摆，也许这就是二十几岁的感觉吧。但我告别《广告狂人》后的职业生涯是循序渐进的，我学到了很多。

斯马特：

这太好了，亲爱的。因为我很多关于工作的决定都是基于孩子做的，所以趁着现在没结婚、没孩子，你可以完全根据自己的想要、需要和心情来做决定，这真是太棒了。

席普卡：

这确实是一种奢侈。我不知道什么时候会结婚，虽然我想结。

斯马特：

你时间多着呢。

席普卡：

是啊。咱们七年后再做个采访看看。

斯马特：

[笑] 你演过话剧吗？

席普卡：

没有，但我很想演。

斯马特：

只要你打个响指机会就来了。

席普卡：

如果能按我的方式来，我每场戏想演15遍。不是为了追求完美，而是为了探索。我觉得这就是戏剧。你可以每晚重复演同一件事，我觉得这太——你演话剧演了多久？

斯马特：

噢天哪，我在31岁之前只演话剧。

席普卡：

主要是纽约吗？

斯马特：

不，主要在西雅图，然后是纽约。后来我试镜了一个电视剧，把我带到了洛杉矶，我就留下了。我想是时候该演点对着镜头的东西了。但你刚才说的打磨作品的感觉，在影视剧里确实没那种奢侈条件。即使在拍《绝望写手》时，有时候他们先拍我这边的镜头，等我给对手搭戏时，我才反应过来：“噢天哪，我现在才知道这戏该怎么演。”

席普卡：

每次都是这样。

斯马特：

[笑] 你又不能倒回去重来，只能“哎”一声。

席普卡：

最好的表演往往发生在该拍对手特写的时候，这感觉总在脑子里挥之不去。

斯马特：

话剧也是如此。今年夏天我在纽约演了个戏，至少演了一个月我才觉得，“现在我知道我在干嘛了。”你会想告诉所有首演之夜来的观众，“请再来看一次吧，现在好多了。”[笑]

席普卡：

我觉得有这种心态是好事，因为有时候影视剧会让人产生一种定式思维。我总是试图让表演更有探索感。

斯马特：

话剧最难的就是这个，一周八场，场场都要演得像第一次发生一样。

席普卡：

你会不会为了保持新鲜感做点疯狂的事？

斯马特：

这次没有，因为开演两周后我膝盖骨折了。

席普卡：

噢天哪，太惨了。

斯马特：

剩下的演出我都是戴着从脚踝到大腿的支具，把腿架在脚凳上演完的。

席普卡：

噢天哪，你真是个传奇。

斯马特：

幸好那是独角戏，所以还凑合。但累死人了。我们可能会在洛杉矶再演一次。

席普卡：

哎，我小时候总想把自己弄骨折。

斯马特：

啥？[笑]

席普卡：

我真有拐杖，因为我想扮演骨折。起因是《摩登家庭》里的一个孩子胳膊断了，他去艾美奖的时候大家都给他签名。[笑]

斯马特：

你该变成我。我以前特别——显然现在也是——容易出事故。我可怜的妈妈，我不知道她是怎么熬过我的童年的。我流的血比我另外三个兄弟姐妹加起来都多。我曾一头撞破了二楼卧室的玻璃。

席普卡：

你当时在干嘛？

斯马特：

我穿着袜子在地板上滑行奔跑。

席普卡：

噢天哪。

斯马特：

绊到了小地毯，然后直接——

席普卡：

飞出窗外？

斯马特：

差一点就掉到车道上了。

席普卡：

哇，捡回一条命。

斯马特：

穿过窗户的时候划烂了我的左脚，我那只五岁的小脚丫。[笑]

席普卡：

噢，宝贝。

斯马特：

我三个月没走路。而今年我只是在梅西百货门口打个车，完全没那么刺激。[笑] 我拍电影从没受过伤，只有演话剧会。敲木头祈祷一下。

席普卡：

有意思。

斯马特：

不过我是认真的。等你有时间，找人给你挑个你喜欢的剧本。

席普卡：

那一定很好玩。

斯马特：

那是个完全不同的行业。只有你和观众。没人会喊“停”，没人会说“试一下那样演”，没人喊“Cut”。很吓人，非常吓人，但也令人极度兴奋。

席普卡：

而且这也是打基础，这点很好。

斯马特：

还是那句话，你有大把的时间去做所有你想做的事。

席普卡：

这就是我的新座右铭了。

斯马特：

噢天哪，我刚在镜头里看到我自己。我的鼻子好红。

席普卡：

你的鼻子看起来很棒。

斯马特：

前几天在片场，我得冲过房间。结果被地毯绊倒了，脸着地，鼻子被地毯磨破了。

席普卡：

噢天哪。

斯马特：

我得盖好多层粉。现在快消了。不过确实，那一下摔得结实。

席普卡：

这么多摔跤的故事。全是关于跌倒的。

斯马特：

[笑] 好吧。我确信肯定总有人问你这个，但如果非选不可，你会选喜剧还是正剧？我通常选正剧，因为我在生活中可以很风趣。你不想一天到晚都活得那么戏剧化。

席普卡：

对，我不希望当我回首往事时，觉得我自己的人生像部苦情戏。

斯马特：

你不想在单位是“甜心苏西”，回家变女巫。[笑]

席普卡：

没错。我宁愿反过来。让我一天结束时能跟朋友们开开玩笑，而把眼泪都留给工作。

斯马特：

精辟。

席普卡：

其实这也是我对《绝望写手》的感觉。虽然是喜剧，但你在挖掘正剧里的幽默感。这剧真的太棒了。

斯马特：

谢谢。我很期待看你在《投行风云》里的表现。

席普卡：

我觉得会很有趣。无论我演什么，想到它要播出了、要被别人看到了，这种感觉总是很奇妙。

斯马特：

是啊，这是最吓人的部分。你遇到可爱的威尔士男人了吗？

席普卡：

有很多可爱的威尔士男人。但我没有跟任何可爱的威尔士男人发生风流韵事。我约过几次会，在伦敦玩得挺开心，但我把和威尔士人的关系都保持在专业范畴。我在那是为了工作，所以我想保持尊重。

斯马特：

[笑] 噢对。我有次在伦敦拍戏，那挺好玩的。

席普卡：

是啊。希望我能再去。很多戏都在那拍。

斯马特：

但他们还是不让美国人演英国人。我们却总是让他们演美国人。

席普卡：

你演过很多方言戏吗？

斯马特：

一些吧。我在《巴比伦》里演过英国人。《冰血暴》有独特的口音，《东城梦魇》也有非常特定的方言。我也演过很多南方口音的角色。你在剧里是演个北方人吗？

席普卡：

我演个卡拉巴萨斯（Calabasas）女孩。

斯马特：

你是在那长大的吗？

席普卡：

我是在洛杉矶长大的。

斯马特：

你觉得你父母当初为什么要在你还是婴儿时就送你去拍广告？我相信你肯定是个漂亮的宝宝。

席普卡：

我不得不说我小时候确实挺可爱的。

斯马特：

[笑]

席普卡：

我妈妈不是圈内人，她对这个圈子也没什么兴趣。这总是让我很困惑。我想他们给我报了各种课外活动，这是唯一我真正坚持下来的。我觉得这可能就是母亲的直觉吧。因为当时我求她带我来洛杉矶，直到今天她都不知道自己为什么答应了。原本只打算待三个月，结果我就接到了《广告狂人》。

斯马特：

你是在家学的吗？我认识很多自学的人，他们看起来都很成熟、很有条理。

席普卡：

是的。我觉得这种方式适合我。我在交朋友方面非常主动，直到今天也是。

斯马特：

嗯，我觉得你很了不起，亲爱的。

席普卡：

噢，谢谢你，珍。

斯马特：

跟你叙旧真是太开心了。

席普卡：

是啊。希望能再见到你。

斯马特：

你会去参加颁奖季吗？

席普卡：

我会去纽约，也许我们能在派对圈碰上。

斯马特：

好嘞。[笑] 希望这次聊天符合你的预期。

席普卡：

非常完美。