合适的年龄演合适的角色。

这句话的含金量，又在50岁的梅婷身上得到验证。

仍然记得，去年这时候的《六姊妹》，梅婷再演年代戏。

要展现时代更迭，就要有外貌上的年龄跨度，梅婷是有自知之明的，一开始派年轻演员沈月来过渡，再换她出镜。

但还是出场太早，“擦边”的装了个嫩。

稚嫩的发型下，一张疲惫的脸眉飞色舞，纵使父母爱情的滤镜再强，还是没能挡住汹汹而来的差评。

紧接着，又跟佟大为演夫妻，她的显老，在“逆生长”的男演员跟前，更加戳中观众的敏感点。

那时起，都建议梅婷选剧宁缺毋滥。

其实，梅婷和很多大龄女演员的处境是一样的。

明明最丰富、最多面的一个年龄段，却在国剧中无处可放，好像归宿就是单一形象的婆婆妈妈。

谁承想，不到一年，梅婷以退为进，便把丢失的口碑，都给挣回来了。

她清醒在，不是非主角不可。

像热播的《太平年》中，番位十名开外，在混乱的时代中，饰演一位具有侠气江湖气的女船商俞大娘子。

出场的第一个镜头，挽弓射箭、眼神犀利如刀，女中豪杰的形象一下就立住了。

儿子被扣了当人质，

护犊子的俞大娘子，直接率百艘船队，浩浩荡荡的将吴越国的经济命脉钱塘水寨给截了。

一身戎装、稳坐船头，以云淡风轻的姿态，将霸气娓娓施展。

一个小配角的发挥空间，愣是被梅婷诠释出大女主光环。

从前的梅婷，演的不是被家暴，就是被家长里短的事裹挟。

即便看她再憋屈，眼睛中也是有股反叛的味道在里头，就像梅湘南，越被打，她越抬着脸看人。

像安杰，一嗔一喜，都很有小资调调的傲气。

像六姊妹的大姐，大爱的人设，但梅婷独有的那股劲，刹住了可能有的圣母观感。

然而现在梅婷的戏路，彻底把自己豪强的一面展现出来，她演爽了，观众也看爽了。

包括最新登陆央八黄金档的《生命树》。

题材偏小众，讲守护无人区，一两集很难留住观众，注定走口碑路线的一部剧。

论题材，何尝不算是国产剧拓荒无人区的一次大胆尝试。

高海拔实景拍摄，远景一扫，不见逼仄、视野开阔。

广袤的雪山，金黄的大地，强烈直观的感受到在大自然下一切都显得格外渺小，对天地的敬畏感油然而生。

在这样原生态的、真实的环境中表演，能感觉到演员们的状态，都松弛下来。

像杨紫，相较古偶中强调好看，这次她妆造质朴了，情绪也更细腻了。

没台词，就凭一双挂着泪的眼睛传递情感，迸发的张力，直抵观众心底。

非要鸡蛋挑骨头，也不在杨紫的脸。

特写镜头下，脸颊漾着高原红，嘴皮干裂，真生在黄土上，长在日光下的皮肤质感。

唯一跳戏的，就是杨紫表演上的惯性思维。

类似杨幂的抿嘴，赵丽颖飘忽不定转来转去的眼睛。

杨紫则是“不安分”的肢体动作，为表现要强、大大咧咧的性格，身子拿的劲就有点大，时常给人感觉扭来扭去，真实感一下就破了。

若稳下来一点，想来更贴合女警的设定。

像胡歌，完全“当地人”来的，胡须遮面、发型自由生长。

跟精致派头的宝总判若两人。

饰演悲情英雄多杰，这个角色内娱舍他其谁。

毕竟，真实实在在扎根过青海做志愿者，地毯式捡垃圾，深入的生活过。

一个怜悯的眼神望过来，那种深深热爱，且眷恋着那片土地的感觉，完全不像演的。

像多杰保护生态的理念领先于时代，却被村民吐槽“脑子坏掉了的一幕。

就让人联想到，现实中胡歌跟刘涛的争执，誓要把上厕所后的纸带走，片甲不留，他本人就很理想纯粹。

再说到梅婷，是前四集的一大惊喜。

她在剧中依然作配，饰演杨紫的妈妈张勤勤，一名博爱的援藏医生，像这类角色，一般都温柔如水一般。

可镜头一转，雄鹰一样的女人策马鸣枪。

太平年中驭百船救子，生命树中依然单刀赴会，救援被抓走的小儿子白及，内娱又被梅婷闯出来个新赛道，为母则刚，就是关键时候，永远靠得住的妈。

事实证明，梅婷终于放弃扮嫩。

当她把这个年龄的沉淀，毫无保留的在镜头中展现出来时，角色于本人的气质浑然一体，就对味了。

搭配着导演的运镜，恰好的音乐燃点，那一幕犹如天神降临，极具神性，看的人鸡皮疙瘩暴起。

虽有一脸的皱纹，却透着澎湃厚重的生命力。

她那双被嫌弃大而无神的老眼，年龄一对后，就自带摄人的威压。

不得不说，高原就是中年女演员焕发“第二春”的福地。

就像马伊琍，在阿勒泰中生动诠释了返璞归真的张凤侠，一样脸被风沙侵蚀，一样交出更加精进的演技。

都说演员遇强则强，相互成就，在梅婷和杨紫身上就展现。

一场吵架戏，当妈的苦口婆心，想支持女儿，又害怕支持她，先是强势，中间软了几分，后又狠下心肠、说了狠话，情绪层层递进。

杨紫没被压制，倔强的眼神，据理力争，虎妈哪可能有犬女。

都叹中年女演员生存环境艰难，就怕有的时候，是被大腕儿的名头，给框死了戏路。

梅婷就挣扎出来了，还是那句老话，树挪死，人挪活。

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