短剧圈的风向变得比翻书还快，昨天还是全网追捧的“爆款制造机”，今天可能就没人记得名字了。那些曾经被称为“短剧一姐”的女演员们，有的靠甜宠剧起家，有的从长剧跨界降维打击，如今大多都面临人气滑铁卢，甚至查无此人，唯独一位早早转型做幕后，才算真正看清了这个行业的残酷真相。
姜十七作为初代顶流，当初转型拍短剧时手握千万粉丝，第一部作品就拿下8.6亿播放量，那个年代这个数据相当惊人。后续的《夜班日记》更是成了平台首部破10亿的短剧，品牌方排队求合作。她一直死守“甜妹”人设，演技完全没有长进，观众看多了同样的表情和套路，新鲜感一过自然就弃剧了。现在的她作品播放量惨淡，基本已经沦为了路人演员。科班出身的许梦圆本来底子不错，在《裴总每天都想父凭子贵》里翻红，算是捡到了好剧本。可惜她也没能跳出舒适圈，后续接的清一色是霸道甜宠剧，造型仿佛流水线生产，除了衣服颜色不同，发型、妆容全是一个模子刻出来的。剧情更是看头知尾，观众早就审美疲劳，现在她的资源肉眼可见地降级，又回到了“小透明”的状态。
2025年爆火的李柯以，靠着《十八岁太奶奶驾到》这类设定新颖的短剧迅速上位，动辄几亿的播放量让她坐稳了一姐宝座。这类剧吃的就是设定的新鲜感，她后续作品一直在重复同一个套路，剧情雷同严重。演技被吐槽“面瘫”，情绪波动几乎为零，离开了固定搭档谢予望，缺点暴露无遗，走红才三年就开始走下坡路。徐艺真算是这几个人里最清醒的，演技在短剧里算是降维打击，爆款《哎呀，皇后娘娘来打工》让用户充值额超过两亿元。她没有沉溺于流量，直接转身做了制片人，成立公司还要去上综艺，从台前转到幕后，掌握了产业链的上下游，这才是最聪明的做法。
短剧这碗饭看似容易吃，实则是最消耗演员灵感的，不精进演技或者不懂得及时转型，被淘汰是迟早的事。徐艺真早早跳出台前争斗去做幕后，显然比其他人看得更通透，也更懂长久生存之道。