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她第一次真正崩溃的时候，没有舞台，没有掌声，也没人看见，她一个人在家，窗帘拉着，灯不开，床就是全部的世界。

醒了躺着，饿了就吃，吃完继续躺，手机不想看，电话不想接，账本翻一页就心口发紧，那些数字挤在一起，像一堵墙，把人堵得一点缝都没有。

那一年她二十多岁，刚从一个很多人一辈子都爬不到的位置下来，上海京剧院，一团，副团长，别人眼里是前途一眼望不到头，她自己却觉得太快了，快到有点空，空到想换个方向跑一跑。

她不是没被劝过，劝的人很多，老的少的都有，说稳定，说体制，说京剧这碗饭来之不易，她听得懂，也记得住，只是那时候心里有一股劲，觉得年轻不闯一把，等年纪上来就更不敢动了。

工作室是她自己一手弄起来的，拿的是全部积蓄，想得也很简单，演出，讲座，推广，靠实力吃饭，她一直觉得自己最不缺的就是这个。

现实很快给了回应，房租每天在走，人工每天在走，宣传一分钱一分钱砸进去，演出却没那么多，京剧本来就小众，一个人撑一摊，哪有那么容易。

账越来越红，觉越来越浅，脑子里翻来覆去都是钱，撑了几个月，人先垮了，门一关，债一留，她整个人像被抽空。

那段时间她几乎不出门，一个月的时间长得像一年，体重涨得很快，焦虑靠吃顶着，吃完空得更厉害，家里人看着心疼，说什么都不顶用。

再往前看，她的人生一开始几乎全是顺的。

苏州出生，普通家庭，没资源，没背景，小孩嗓子亮，爱唱，八岁评弹比赛拿特等奖，十岁全国少儿比赛又拿金奖，奖杯一摆，家里才意识到这孩子不一样。

真正把她往京剧那条路上推的是舅舅，懂戏，看得出来她不只是玩玩，开始带着她接触，练功，听戏，一点点往里走。

最早练的是老旦，小姑娘的嗓子顶着练，老师很快发现不对路，换老生试试，一句话改了命，老生这个行当，原本就是男人的天下，女孩子走进去，没有路标，只能硬踩。

十四岁考进上海市戏曲学校，新中国之后第一个专学老生的女学生，这个第一不是光环，是压力，所有眼睛都盯着，看你行不行。

她那几年练得狠，嗓子，身段，台步，一样一样抠，别人怎么来，她不完全照搬，只能自己摸。

十五岁那年跟梅葆玖同台，唱完之后一句肯定在圈里传开，从那之后名字开始被记住，比赛接着来，奖接着拿，进院团，演出，央视青年赛金奖，副团长。

二十五岁坐到那个位置，很多人嘴上祝贺，心里服不服另说，她自己那时候也没觉得不对，顺理成章。

顺到后来，顺成了一种错觉，以为路一直是向前铺好的。

胡文阁的名字就是那几年被反复提起的，一个老生，一个青衣，台上搭得好，台下自然被人凑，梅葆玖真动过心思，见面，聊天，制造机会，老一辈看年轻人，总想成双。

她没解释过，也没顺着传闻走，后来事实摆在那，她的婚姻和戏台完全分开，丈夫是圈外人，不唱戏，不懂戏，也不出现在任何公开场合，她把生活护得很紧。

创业那次摔得太狠，2005年回到院团，她整个人都不一样了，不再想着快，不再想着证明什么，先把戏唱稳，把人站住。

她开始意识到一件事，戏唱得再好，只在小圈子里转，京剧还是活得窄。

后来有了瑜音阁，不是为了赚钱，是搭个平台，有了清音会，不端着，不讲大道理，用人能听懂的方式聊戏，唱戏，有人骂她不正经，有人说她娱乐化，她听着，继续做。

梅花奖来的时候，她心里很清楚，这不是终点，是确认，确认自己没走偏。

综艺，跨界，春晚，她站上去的时候很稳，知道自己在干嘛，不是把京剧变浅，是先把门打开。

再后来办小科班，当校长，站在孩子中间，她比谁都清楚这条路有多难，也清楚有人能走下去。

那次关门痛哭的经历一直在她身上，没有被抹掉，也没被包装成励志故事，它更像一根绳，拉着她，不让她飘。

现在的她台上唱戏，台下做事，日子一件一件往前推，不急，不躲，也不回头。

信息来源：

王珮瑜的“出圈密码”：宇宙的尽头是京剧--封面新闻

王珮瑜：让年轻人对戏曲多一份热爱--新华网