作为转型路径最清晰、最早见效的85花，赵丽颖早已撕掉偶像剧标签，却陷入了另一种尴尬——转型成功，演技却未获普遍认可。

开年大剧《小城大事》的口碑与市场双重遇冷，将这场争议再度推向台前。

《小城大事》班底堪称顶配：《庆余年》系列导演孙皓执导，《大江大河》编剧袁克平执笔，主演阵容除赵丽颖、黄晓明外，更有陈明昊、朱媛媛等实力派加持，且坐拥央八黄金档底盘，题材亦契合平台受众。

但市场表现却不及预期，开播日后正片有效播放市占率最高是第三名，平台热度峰值难破3万，电视端收视率更一度连跌四日，被同期中小成本网剧压制。

剧集遇冷之下，一番主角赵丽颖的表现成为争议核心。

她饰演的基层干部李秋萍，设定为留洋归来的高知分子，需兼具时代格局与专业素养。

为贴合角色，赵丽颖采用字正腔圆的播音式语调，却因刻意模仿显得“棒读感”十足，突兀的断句打乱了台词逻辑，与陈明昊、朱媛媛等人自然生活化的表演形成鲜明反差，“用力过猛”的问题在群戏中被无限放大。

这场争议并非偶然，而是赵丽颖近一年职业困境的集中爆发。2025年至今，她高频产出《向阳·花》《在人间》《酱园弄·悬案》三部高规格作品，加之2024年末的《乔妍的心事》，四部作品豆瓣平均分仅5.85分，口碑持续低迷。相较于作品失利，更核心的问题是其停滞不前的表演能力。

赵丽颖的转型策略清晰明确，始终聚焦女性题材与坚韧型“大女主”角色：《幸福到万家》的农村励志女性、《风吹半夏》的时代女企业家、《酱园弄·悬案》的先锋作家，再到《小城大事》的睿智干部，角色内核高度同质化。

转型初期，这类角色助她斩获重要奖项，成功“去偶像化”，但久而久之，她陷入表演模板，习惯以克制面部表情彰显角色深度，丧失表演张力。

《第二十条》中的郝秀萍，成为她近年表演的例外。这个弱势无助的底层母亲，情绪激烈直白，与过往“大女主”反差强烈，也让赵丽颖贡献了更具层次的表演。

这恰恰证明，她并非缺乏演技，而是被固化的角色类型束缚。

如今的赵丽颖，早已无需用作品数量证明地位。

“无缝进组”的高频产出，反而让她逐渐脱离真实生活，消解了表演的灵气。

对她而言，转型第二阶段的关键，是打破“大女主”滤镜，尝试脆弱、负面等多元角色，找回表演松弛感。唯有跳出舒适区，才能从“成功的转型者”，真正蜕变为被公认的“演技派”。