近日，豫剧名家李树建“收徒近300名”的消息在戏曲圈引发广泛讨论。
面对外界对其收徒标准宽松、数量过多的质疑，这位豫剧须生“李派”创始人首次公开回应。
李树建在访谈中坦然表示：“我不认为自己是‘艺术家’，我就是一名普通演员。”
这番表态直接回应了外界对其收徒“门槛过低”的批评。在传统戏曲界，名家收徒往往有严格标准和程序，徒弟数量通常有限。而李树建在短短数年间收徒近300人，确实打破了行业常规。
“基层演员不容易，想学个戏，我就收。”李树建解释自己广收门徒的初衷时这样说，“他们找我学戏，我能不给口饭吃吗？”
这一朴素的表达背后，折射出当前基层戏曲演员面临的现实困境。
随着传统文化生态变化，大量地方剧团生存艰难，基层演员收入微薄，发展空间有限。
李树建的做法，被一些支持者视为“江湖救急”，通过扩大师门为更多演员提供发展平台和人脉资源。
对于李树建的收徒方式，戏迷和业内人士看法两极。
批评者认为，传统艺术传承需要“少而精”，过度扩大门徒规模可能导致艺术传承质量下降，甚至使“拜师”这一传统形式变得商业化、功利化：“名师资源有限，弟子过多必然分散教学精力，最终可能‘广种薄收’。”
而支持者则认为，在戏曲市场萎缩的今天，李树建的做法体现了“兼济天下”的胸怀。
“戏曲传承不能只靠几个顶尖艺术家，更需要培养大量基层从业者。”豫剧爱好者张先生说，“李老师这是在扩大豫剧的基本盘。”
据了解，许多地方剧团的基层演员月收入仅有两三千元，部分甚至面临“有戏演才有收入”的困境。在这种背景下，能拜入名家门下，不仅意味着艺术上的指导，更可能带来演出机会和社会资源的倾斜。
有李树建的戏迷为他辩护：“这些基层演员，缺的就是机会。李老师收他们为徒，至少让他们看到了希望。”